[爆料]《静夜思》神往直

诗仙李白之《静夜思》：<br />　　床前明月光，疑是地上霜。<br />　　举头望明月，低头思故乡。<br />　　此诗写的是正在寂静的月夜思念家乡的感受。啊，光彩照人的感觉，流光溢彩的感觉，惊世骇俗的感觉！<br />　　小诗的一二两句，是写诗人正在作客异域的特定环境中一刹那间所产生的感觉，其实，也就是幻觉。一个独处异域的浪人，日间奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心中就难免澎湃阵阵念故乡的波澜。况且尚正在月明之夜，在月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地诠释了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光视作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊异域的孤寂凄凉之情独守空房之绪。<br />　　小诗的三四两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作刻画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋石友、一男一女和一老一少，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容其实太丰富了，它可以是天上的太阳，也可以是地上的卵石，还可以是自家的片瓦，一滴泪，一声笑。<br />　　明人胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者。”（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。”（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今”。<br />　　读这首小诗，你可能不会产生奇特新颖的想象，它也没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着人们，激动着人们。<br />　　一个漂流异域的行者，应该都会有如许的感觉吧！无所寄托，无所依偎，无所欢愉。<br />　　月白霜清，乃清秋夜景；以霜色形容月光，也是古诗词中所常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。此诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的幻觉。为什么会有如许的幻觉呢？不难想象，这所描写的是浪子深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了，他惊诧了。<br />　　秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。对浪人行者来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人。想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中。孤独难忍，孤身难眠，千愁万绪涌上心湖。<br />　　从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心的蠕动，精彩地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。啊，这是惊世醒世的不朽之作，耐人寻味，反复咀嚼！<br />　　生命是能动的，做为高级动物的人，做为高级动物中之佼佼者诗仙李白，那绝对是出类拔萃的，其思想是跳跃的，蒙太奇一般。短短四句，写得清新朴素，认识打听如话。它的内容是单调的，但同时却又是丰富的，是一个集合体。它是容易理解的，却又是回味无穷的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多，小诗蕴藏是敷裕的。其构思是细致而深曲的，但却又是一气呵成、浑然无迹的。在此，读者极易领悟到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。<br />　　啊，人类几千年的历史璀璨着现代文明，李白的才华横溢着中华的瑰丽。穿越历史的隧道，我仿佛看到诗仙向我们走来。啊，太白醒酒，踏歌而飘飘欲仙，曼舞而行板畅吟……