四日谈
某日
衡量了十来分钟，才决定骑车去看画展。四十五分钟车程，乌云压得不太低，带了伞，看看会否打破铁律：但凡我带伞出门，总是无雨。因为时间充裕，骑起来也不心焦，身上慢慢裹上一层细汗，又随风干，估计在衣下留满碎盐。经过老旧的居民区，一阵菜香扑鼻，是土豆烧什么，与小时记忆无差。近十年老妈以健康为由，做菜少盐无油，那种浓郁已经吃不到了。
画展开在近海的地方，到场时间还早，去海边坐。说是海边，其实不过是处港湾，有风难起浪。当年深圳是丘陵地段，动用机械平了山，拿沙石填海，生生造出小半个区来。海湾水质比前两年好，有人垂钓，可海里明明浮着鱼尸，死海鸟，钓上来也吃不得。
小区里多外国人，老人，狗也跟着增加。它们聚在一起互相嗅，一半是剃了毛的，大头小身子，看着如哈哈镜中倒影。
看画展早已没了当初的隆重。高中时帮着画家布展，每幅画前不停上十分钟就亏了，现在少有展览能杀掉半小时。于我来说，本地画展已经变成社交场所，类似二十几岁时的婚礼，平常没时间联系的友辈找个聚会的借口。这回又遇见画友答理和老邓，老邓还带了夫人儿子，三岁的臭小子正是狗都嫌年纪，窜上跳下。
看过展大家捧着餐点酒杯在树下坐了吃喝，我塞了一肚子西班牙火腿裹哈密瓜，当晚拉了一夜。还风这时候才起，灯光昏黄，聊起，发现上次聚已然半年前了！于是各种八卦交换，各种吐槽痛快。
那晚回去的路上，眼睁睁见到一辆电动车撞上的士。
另一日
我在梦中被球场中飞出的球砸中，全身抖震，醒。
下腹胀疼，凌晨五点半，鸟叫声在窗帘后。开门去厕所，大厅里被路灯余光分割成三个版块。尿液在水坑里打出一层细致的泡沫，尿酸指数依旧高企，头天晚上羊腩煲的功劳。痛风和结石是悬挂在头上的两把铁剑。（不，是人生的提醒，上帝说。）我拿起鱼缸上那杯柠檬水（每天一升水可冲走结石，柠檬防止血管衰老），坐去阳台前。一只飞蛾贴在纱窗中央。她也出来了，裹着那条紫色披肩。沙发上摊着昨晚没读完的书，书的右下角折着。
我没能看清她的模样就醒了。第一个反应是摸床单，干的，太好了。我怕刚才梦中的小便真的尿在床上。第二个反应是推开门。
大厅没人，意料之中。
下一日
有些事我是知道的，但我已老到学会不去说破。
我后悔的事，都是在做的时候就知道“这么做我一定会后悔”的事，可我还是去做了。知其不可为而为之，并不一定是为了梦想，也可能因为贪婪。
还有，我不喜欢在家看电影的缘故是家里总有人。有人在，我就不能在感动时流泪，在欢笑时欢笑。所有的情绪都是我的，不可分享，无从分享。
再一日
朋友在某大学教媒体课，要以我为例子，展现漫画家的风格变化过程，还要我为同学们写些建议。
写完后，发觉整个过程里，更多的是失败，挫折，强调忍耐。
正如打篮球时，如果你受了些小伤，反而可以让自己冷静一样，失败在人生中总是占去大部分——想象我们浪费了多少粮食才学会自己吃饭。但也正是这些教训推动，让我们相信最终可以完成一些什么……
工作中的失败不是磨难，而是磨练，在黑暗中摸索并不可怕，只要做着想做的事，它会变成有趣的冒险。不用等到所谓成功的那天，我已明白要对“失败”说声谢谢。
育人等于育己，在写那篇倚老卖老的建议时，我的斗志也再次燃烧一遍。
小文如下：
给同学们的一些建议和提醒
1 兴趣
可能因为在平辈中的年龄比较大，常有朋友来跟我讨论他们的未来，我总先问几个问题：你是什么人，你想做什么，怎么去做。
读美术的学生其实有个优势，就是大多数是因为喜欢美术才报考的，那么恭喜你，你应该算是个兴趣主义者。有些人做什么工作都没所谓，混口饭吃，兴趣主义者不行，没兴趣的事情做起来不爽。很多人也说，把兴趣当职业，会不会就没乐趣了？以我从业17年的体验来说，不是没乐趣，而是乐趣不一样了。当读者时你只享受作品，当作者时你可以多享受几层乐趣，比如故事结构的设计，或者发现高手时的兴奋感。
个人觉得，人有兴趣才能活得比较痛快，至少不无聊。但既然你是这个专业，就要培养起职业感。中国动漫从90年开始算，发展了22年，为什么还没有成熟的作品出来，很大的问题就是没有“职业化”——拖稿严重，只写自己看得懂的小众故事，编辑和代理人根本不了解漫画创作流程，出版社不懂市场，不按照实际印数结款……这么多年了，改善甚微。
但不能说现状如此就随便他，我们是要以这行为职业的，抛开环境因素，由个人开始努力，我仍相信会好——也的确好了，我95年入行，十年间说给别人听我是做漫画的，第一反应是“你做的行业教坏小孩子”！直到05年国家开始扶持了，旁人突然都腆着脸问我“你是不是已经发财了？”
河东河西，其实与我无关，我还是做感兴趣的事，乐此不疲/。
2 读书
很多漫画人其实并不喜欢读书，他们宁愿拿时间去打游戏或喝酒。
但以我的经验来看，多读书，不光是漫画书，才是更上一层楼的通道。我入行的时候还是高二的学生，当时公司里同期进去的学生主笔本市的就有五个，外省投稿的更多。我能在四年后依然以兼职的身份做到主编位置，得益于喜欢读书和写故事——会画的画手好找，能写故事的编剧，别说当时，现在也很少。
漫画业在初期普遍学历很低，很多小孩子初中都没读完就跑来入行，的确短时间内绘制能力都有长进，但他们只会画，没有积累，最好的也只能做到主笔，然后由我这个主编来分配工作。
读书不光是看漫画，看小说，还要杂。描写故事，故事主角总不能老是当画家的，做设计的，也需要换职业，那么多了解就有好处。
而且，如果以漫画为职业，由于现在整个行业的不规范，当你出社会后，还需要面对审核和签定商业合同，用外语谈判，出门取材。我从大一开始就有意识地读一些管理书籍，订阅商业杂志，所以大学刚毕业就有能力与朋友合作直接开公司。不都说要把握自己的命运吗？读书是成本最低却效果永恒的途径。虽然电脑时代查资料很方便，但读书是一个总结规律，学会自学的过程，不能缺少。
3 不为钱
大学时候最好能有机会利用假期去本专业的公司里打工。而打工不要以钱为第一目的，要以换取机会为第一目的。
我是高二偶然入行，直到大三升为主编前是没有工资的，拿稿费（四年里从没加过），也没有版税。当了主编定的工资是500一个月，主编是公司三号人物，我的主笔最高拿到四千，试用期的助理工资都600。
但我不抱怨。一我是学生，每周去两天，加上寒暑假，人家愿意让我当主编已经很不错了；二是正因为我不在意钱，公司所有的工作机会出现，老板第一个想到我：我用一个通宵写了一万多字的世界漫画史，没拿钱，放在教材里受欢迎，换来由我一人完成两本教材的机会，在20岁那年有了自己的单行本。单行本我没拿版税，所以老板觉得这胖子好用，更加扶持我管事，后来去香港开世界漫画高峰会时就安排了一个名额给我。于是大三时我突然就成了大陆漫画代表，跟黄玉郎，马荣成一起开会，和郑问，朱德庸同台吃饭，与日本漫画家交换签名画。也因为不提钱，公司第一次在香港做周刊，就全权交给我做，整个流程老板根本没管，我带着主笔和三十多助理天天赶稿。
那会我正好大四，也不用上课。于是半年间学着管理，学着攻克难题。没有那段经历，我也不敢一别业就拿一百多万投资去开公司（虽然后来还是都亏掉了）……
等大家工作后就会知道了，钱是最后来的，事情做好了，肯定有回报，但机会是有钱也换不来的。不为钱这个态度在学生期是可以提倡的，老板们一定是希望用最低的成本换取最大利益的，而你的最大利益就是锻炼机会——你想啊，你拿着他的钱给自己的人生增值，划算不划算？等出社会了就实打实地谈，该拿多少，一定不要手软。
当然，这说法个人经验，不是定律。能拥有机会的时候拿到应拿的钱，是本事，更佳。
4 胆量与准备
年轻人不缺胆量，但也别太有，有些事没做好准备匆忙上会闹笑话。我刚发作品那年，96年，跟老板谈说想做个摇滚的故事，老板觉得可以，拿了我两张人物设计直接去印漫画卡——那也是中国第一批漫画卡，拿到的时候我还挺自豪。可一年过去了，故事根本没画出来，因为有个关键的事情，我不会弹吉他！画面上人物手都不知道往哪放……这项目就直接报废掉了，那些卡变成同事嘲笑我的工具……
所以之前说了多读书，多准备，也就是说多“生活”。
在大学里参加多点社团，认真地谈个没有后顾之忧的恋爱，打几份与专业无关的小工，假期周边跑一跑。贮备这事情是没有计划可言的，但你又不知道啥时候就能用上了。
我自己从小其实是想当作家的，努力到高一觉得没希望了，去学了美术专业，想着当画家。做了漫画人后，却是以文字跑出，变成写故事的，等我以为画构图是我以后的主业时，做公司第一个项目是出三本小说，没钱请写手，当时合作者，也是经理，直接跟我说你来写，于是公司开了不到三个月，我的小说处女作就出了。
过了两年，某天老板过来说有机会把我的小说改电视剧，但高中题材找不到人写剧本，你来——我发现我的职业生涯里总出现这样的事，老板过来说啥啥事情（我没做过的）你来……然后那一年我写了大约五十万字的剧本，可惜后来由于投资不到位没拍成。电视剧搁浅后，老板又忽悠来投资做话剧，还是我写剧本——拜托！我当时连一场话剧都没看过！找了大学戏剧系的老师来给我上了一下午课，直接开写。
我和搭档源姐一起完成剧本后，请了专业的话剧团来排练，我和源姐去一看急了，说这样演不对（够莽撞的），导演也开明，说小刘这故事你熟悉，我老了，不懂高中生的想法，不如你俩来指导一下？
我能说什么，当然是好啊，结果我又变成半个导演……而几天后，我坐在千人剧场的包厢里看着舞台上的演出想，好嘛，我第一次看的话剧竟然是自己写的！
包括第一次去法国签售，同去的另一位漫画家英语只会说谢谢，再见。我的英文也就是二级水平。一下飞机，法国出版社的老总告诉我翻译有事，四天之后才能来。我急了，问他那谁是翻译，你猜怎么着？
是的，他又一指我：IS YOU！
还好我一直坚持看大量D版电影美剧，听力过得去，再加上绝境中放了胆量，结果用单词和手势，硬是带着另外那位老兄在巴黎自己活了四天没饿死没迷路。
5 方法与坚持
我入行17年，常有朋友赞叹说你真能坚持，我说那是我命好，一不用买房二不用供车，家里老人身体不错，自己除了买书也没太大的物欲。但更重要的是，我做自己喜欢的事情，等于一直在“玩”。所以我可以一个故事写三年修改32遍，可以整整六年只出了三本书，只为提高写故事的水平，增强自己。
回到第一条，你是什么人。
我的回答是，我是个兴趣主义者。好的，认清自我了，就不会被别的因素影响，不会觉得放弃了一些纯粹赚钱的机会觉得是损失，也不会急着说为什么还没大红大紫——急没有用，作品不够强就是不够强。
第二条，你想做什么。
我就想创作自己的东西，无论什么形式，但至少是一个故事，一个我自己想讲的故事。有了这个中心，我所做的一切事，看的书，去的地方，玩的游戏，吃的美食，接触的人，所有情绪，正面的负面的，都可以拿来放进故事里。这无形中化解掉一些焦躁。当你有非常明确的目标时，你自然会坚持，自己懂得要学什么，要放弃什么。
第三条，你怎么做。
中国的应试教育培养的，多是解题高手，但不懂规律。我在高三时候成绩是全年级倒数第二名，英文考试一百二十分的卷子我平均分过不了三十。数学更是接近零分，只有语文比较强。等专业课过了关，就剩25天集中复习文化课。当时我认识的一位大哥（他比我大十几岁）教我方法论，用本质去找解决方法。其实我也没太懂，但试着用，比如政治，我发现标准答案中常出现的大概就二十几句话，只要明白了什么题用哪几句话，一般都不会错。用这样的方法，高考结束一看成绩，全级有大约五十人左右成绩在我后面，我的平均分高过当年录取线80分。
只用了25天。
大学里其实重要的不是哪个老师教你，而是你掌握了基本的方法，懂得自学。我入行这么久，只有三个人教过我，一个是老板阿恒，他就一句话：“画人要画出头盖骨”。第二个是马荣成，他当时想让我主编古龙的作品《英雄无泪》，看了我做的第一期草图后，他说读者花十几块钱来买你的书，你一期就写这么点内容，不行的，节奏要快，要有取舍。第三个是台湾当时最红的漫画家林政德，他买了《鹿鼎记》的漫画版权，我有一个月时间做他的助理主编。他可以为了一条印刷出来看不见的对联给了我十来本对联书，我花了一下午时间翻完那一堆书，只为找一条“康熙初年北京郊区外小饭馆墙上挂的对联”……从他那里学到的是仔细，考究。
而其他的，比如编写教材，比如指导主笔转换风格，其实我都是现学现卖，靠的也就是那条“本质论”。
最后，我讲一个事例。这个是真实发生的案例。
哈佛大学做过一个测试，在某年MBA班毕业时，导师问所有学生，你们中间有谁是确实想过自己未来要做什么的？大约三分一的人举手，导师又问，有谁写了下来，那部分里又有三分一人举手。老师记下来，宣布大家毕业。
过了二十年，在一次校庆活动上，这个测试结果才出来。导师发现，这些已经成为各大公司主管总裁的学生中，如果只以财富为基准做比较，80%的财富掌握在当初想过自己要做什么的那三分一人手里。而这些人当中的80%财富，则掌握在那小部分写下计划的人手中。
所以，明确你的定位，明确你的目标，明确并坚实地一步步完成它，你不保证一定成功，但至少不会后悔。
衡量了十来分钟，才决定骑车去看画展。四十五分钟车程，乌云压得不太低，带了伞，看看会否打破铁律：但凡我带伞出门，总是无雨。因为时间充裕，骑起来也不心焦，身上慢慢裹上一层细汗，又随风干，估计在衣下留满碎盐。经过老旧的居民区，一阵菜香扑鼻，是土豆烧什么，与小时记忆无差。近十年老妈以健康为由，做菜少盐无油，那种浓郁已经吃不到了。
画展开在近海的地方，到场时间还早，去海边坐。说是海边，其实不过是处港湾，有风难起浪。当年深圳是丘陵地段，动用机械平了山，拿沙石填海，生生造出小半个区来。海湾水质比前两年好，有人垂钓，可海里明明浮着鱼尸，死海鸟，钓上来也吃不得。
小区里多外国人，老人，狗也跟着增加。它们聚在一起互相嗅，一半是剃了毛的，大头小身子，看着如哈哈镜中倒影。
看画展早已没了当初的隆重。高中时帮着画家布展，每幅画前不停上十分钟就亏了，现在少有展览能杀掉半小时。于我来说，本地画展已经变成社交场所，类似二十几岁时的婚礼，平常没时间联系的友辈找个聚会的借口。这回又遇见画友答理和老邓，老邓还带了夫人儿子，三岁的臭小子正是狗都嫌年纪，窜上跳下。
看过展大家捧着餐点酒杯在树下坐了吃喝，我塞了一肚子西班牙火腿裹哈密瓜，当晚拉了一夜。还风这时候才起，灯光昏黄，聊起，发现上次聚已然半年前了！于是各种八卦交换，各种吐槽痛快。
那晚回去的路上，眼睁睁见到一辆电动车撞上的士。
另一日
我在梦中被球场中飞出的球砸中，全身抖震，醒。
下腹胀疼，凌晨五点半，鸟叫声在窗帘后。开门去厕所，大厅里被路灯余光分割成三个版块。尿液在水坑里打出一层细致的泡沫，尿酸指数依旧高企，头天晚上羊腩煲的功劳。痛风和结石是悬挂在头上的两把铁剑。（不，是人生的提醒，上帝说。）我拿起鱼缸上那杯柠檬水（每天一升水可冲走结石，柠檬防止血管衰老），坐去阳台前。一只飞蛾贴在纱窗中央。她也出来了，裹着那条紫色披肩。沙发上摊着昨晚没读完的书，书的右下角折着。
我没能看清她的模样就醒了。第一个反应是摸床单，干的，太好了。我怕刚才梦中的小便真的尿在床上。第二个反应是推开门。
大厅没人，意料之中。
下一日
有些事我是知道的，但我已老到学会不去说破。
我后悔的事，都是在做的时候就知道“这么做我一定会后悔”的事，可我还是去做了。知其不可为而为之，并不一定是为了梦想，也可能因为贪婪。
还有，我不喜欢在家看电影的缘故是家里总有人。有人在，我就不能在感动时流泪，在欢笑时欢笑。所有的情绪都是我的，不可分享，无从分享。
再一日
朋友在某大学教媒体课，要以我为例子，展现漫画家的风格变化过程，还要我为同学们写些建议。
写完后，发觉整个过程里，更多的是失败，挫折，强调忍耐。
正如打篮球时，如果你受了些小伤，反而可以让自己冷静一样，失败在人生中总是占去大部分——想象我们浪费了多少粮食才学会自己吃饭。但也正是这些教训推动，让我们相信最终可以完成一些什么……
工作中的失败不是磨难，而是磨练，在黑暗中摸索并不可怕，只要做着想做的事，它会变成有趣的冒险。不用等到所谓成功的那天，我已明白要对“失败”说声谢谢。
育人等于育己，在写那篇倚老卖老的建议时，我的斗志也再次燃烧一遍。
小文如下：
给同学们的一些建议和提醒
1 兴趣
可能因为在平辈中的年龄比较大，常有朋友来跟我讨论他们的未来，我总先问几个问题：你是什么人，你想做什么，怎么去做。
读美术的学生其实有个优势，就是大多数是因为喜欢美术才报考的，那么恭喜你，你应该算是个兴趣主义者。有些人做什么工作都没所谓，混口饭吃，兴趣主义者不行，没兴趣的事情做起来不爽。很多人也说，把兴趣当职业，会不会就没乐趣了？以我从业17年的体验来说，不是没乐趣，而是乐趣不一样了。当读者时你只享受作品，当作者时你可以多享受几层乐趣，比如故事结构的设计，或者发现高手时的兴奋感。
个人觉得，人有兴趣才能活得比较痛快，至少不无聊。但既然你是这个专业，就要培养起职业感。中国动漫从90年开始算，发展了22年，为什么还没有成熟的作品出来，很大的问题就是没有“职业化”——拖稿严重，只写自己看得懂的小众故事，编辑和代理人根本不了解漫画创作流程，出版社不懂市场，不按照实际印数结款……这么多年了，改善甚微。
但不能说现状如此就随便他，我们是要以这行为职业的，抛开环境因素，由个人开始努力，我仍相信会好——也的确好了，我95年入行，十年间说给别人听我是做漫画的，第一反应是“你做的行业教坏小孩子”！直到05年国家开始扶持了，旁人突然都腆着脸问我“你是不是已经发财了？”
河东河西，其实与我无关，我还是做感兴趣的事，乐此不疲/。
2 读书
很多漫画人其实并不喜欢读书，他们宁愿拿时间去打游戏或喝酒。
但以我的经验来看，多读书，不光是漫画书，才是更上一层楼的通道。我入行的时候还是高二的学生，当时公司里同期进去的学生主笔本市的就有五个，外省投稿的更多。我能在四年后依然以兼职的身份做到主编位置，得益于喜欢读书和写故事——会画的画手好找，能写故事的编剧，别说当时，现在也很少。
漫画业在初期普遍学历很低，很多小孩子初中都没读完就跑来入行，的确短时间内绘制能力都有长进，但他们只会画，没有积累，最好的也只能做到主笔，然后由我这个主编来分配工作。
读书不光是看漫画，看小说，还要杂。描写故事，故事主角总不能老是当画家的，做设计的，也需要换职业，那么多了解就有好处。
而且，如果以漫画为职业，由于现在整个行业的不规范，当你出社会后，还需要面对审核和签定商业合同，用外语谈判，出门取材。我从大一开始就有意识地读一些管理书籍，订阅商业杂志，所以大学刚毕业就有能力与朋友合作直接开公司。不都说要把握自己的命运吗？读书是成本最低却效果永恒的途径。虽然电脑时代查资料很方便，但读书是一个总结规律，学会自学的过程，不能缺少。
3 不为钱
大学时候最好能有机会利用假期去本专业的公司里打工。而打工不要以钱为第一目的，要以换取机会为第一目的。
我是高二偶然入行，直到大三升为主编前是没有工资的，拿稿费（四年里从没加过），也没有版税。当了主编定的工资是500一个月，主编是公司三号人物，我的主笔最高拿到四千，试用期的助理工资都600。
但我不抱怨。一我是学生，每周去两天，加上寒暑假，人家愿意让我当主编已经很不错了；二是正因为我不在意钱，公司所有的工作机会出现，老板第一个想到我：我用一个通宵写了一万多字的世界漫画史，没拿钱，放在教材里受欢迎，换来由我一人完成两本教材的机会，在20岁那年有了自己的单行本。单行本我没拿版税，所以老板觉得这胖子好用，更加扶持我管事，后来去香港开世界漫画高峰会时就安排了一个名额给我。于是大三时我突然就成了大陆漫画代表，跟黄玉郎，马荣成一起开会，和郑问，朱德庸同台吃饭，与日本漫画家交换签名画。也因为不提钱，公司第一次在香港做周刊，就全权交给我做，整个流程老板根本没管，我带着主笔和三十多助理天天赶稿。
那会我正好大四，也不用上课。于是半年间学着管理，学着攻克难题。没有那段经历，我也不敢一别业就拿一百多万投资去开公司（虽然后来还是都亏掉了）……
等大家工作后就会知道了，钱是最后来的，事情做好了，肯定有回报，但机会是有钱也换不来的。不为钱这个态度在学生期是可以提倡的，老板们一定是希望用最低的成本换取最大利益的，而你的最大利益就是锻炼机会——你想啊，你拿着他的钱给自己的人生增值，划算不划算？等出社会了就实打实地谈，该拿多少，一定不要手软。
当然，这说法个人经验，不是定律。能拥有机会的时候拿到应拿的钱，是本事，更佳。
4 胆量与准备
年轻人不缺胆量，但也别太有，有些事没做好准备匆忙上会闹笑话。我刚发作品那年，96年，跟老板谈说想做个摇滚的故事，老板觉得可以，拿了我两张人物设计直接去印漫画卡——那也是中国第一批漫画卡，拿到的时候我还挺自豪。可一年过去了，故事根本没画出来，因为有个关键的事情，我不会弹吉他！画面上人物手都不知道往哪放……这项目就直接报废掉了，那些卡变成同事嘲笑我的工具……
所以之前说了多读书，多准备，也就是说多“生活”。
在大学里参加多点社团，认真地谈个没有后顾之忧的恋爱，打几份与专业无关的小工，假期周边跑一跑。贮备这事情是没有计划可言的，但你又不知道啥时候就能用上了。
我自己从小其实是想当作家的，努力到高一觉得没希望了，去学了美术专业，想着当画家。做了漫画人后，却是以文字跑出，变成写故事的，等我以为画构图是我以后的主业时，做公司第一个项目是出三本小说，没钱请写手，当时合作者，也是经理，直接跟我说你来写，于是公司开了不到三个月，我的小说处女作就出了。
过了两年，某天老板过来说有机会把我的小说改电视剧，但高中题材找不到人写剧本，你来——我发现我的职业生涯里总出现这样的事，老板过来说啥啥事情（我没做过的）你来……然后那一年我写了大约五十万字的剧本，可惜后来由于投资不到位没拍成。电视剧搁浅后，老板又忽悠来投资做话剧，还是我写剧本——拜托！我当时连一场话剧都没看过！找了大学戏剧系的老师来给我上了一下午课，直接开写。
我和搭档源姐一起完成剧本后，请了专业的话剧团来排练，我和源姐去一看急了，说这样演不对（够莽撞的），导演也开明，说小刘这故事你熟悉，我老了，不懂高中生的想法，不如你俩来指导一下？
我能说什么，当然是好啊，结果我又变成半个导演……而几天后，我坐在千人剧场的包厢里看着舞台上的演出想，好嘛，我第一次看的话剧竟然是自己写的！
包括第一次去法国签售，同去的另一位漫画家英语只会说谢谢，再见。我的英文也就是二级水平。一下飞机，法国出版社的老总告诉我翻译有事，四天之后才能来。我急了，问他那谁是翻译，你猜怎么着？
是的，他又一指我：IS YOU！
还好我一直坚持看大量D版电影美剧，听力过得去，再加上绝境中放了胆量，结果用单词和手势，硬是带着另外那位老兄在巴黎自己活了四天没饿死没迷路。
5 方法与坚持
我入行17年，常有朋友赞叹说你真能坚持，我说那是我命好，一不用买房二不用供车，家里老人身体不错，自己除了买书也没太大的物欲。但更重要的是，我做自己喜欢的事情，等于一直在“玩”。所以我可以一个故事写三年修改32遍，可以整整六年只出了三本书，只为提高写故事的水平，增强自己。
回到第一条，你是什么人。
我的回答是，我是个兴趣主义者。好的，认清自我了，就不会被别的因素影响，不会觉得放弃了一些纯粹赚钱的机会觉得是损失，也不会急着说为什么还没大红大紫——急没有用，作品不够强就是不够强。
第二条，你想做什么。
我就想创作自己的东西，无论什么形式，但至少是一个故事，一个我自己想讲的故事。有了这个中心，我所做的一切事，看的书，去的地方，玩的游戏，吃的美食，接触的人，所有情绪，正面的负面的，都可以拿来放进故事里。这无形中化解掉一些焦躁。当你有非常明确的目标时，你自然会坚持，自己懂得要学什么，要放弃什么。
第三条，你怎么做。
中国的应试教育培养的，多是解题高手，但不懂规律。我在高三时候成绩是全年级倒数第二名，英文考试一百二十分的卷子我平均分过不了三十。数学更是接近零分，只有语文比较强。等专业课过了关，就剩25天集中复习文化课。当时我认识的一位大哥（他比我大十几岁）教我方法论，用本质去找解决方法。其实我也没太懂，但试着用，比如政治，我发现标准答案中常出现的大概就二十几句话，只要明白了什么题用哪几句话，一般都不会错。用这样的方法，高考结束一看成绩，全级有大约五十人左右成绩在我后面，我的平均分高过当年录取线80分。
只用了25天。
大学里其实重要的不是哪个老师教你，而是你掌握了基本的方法，懂得自学。我入行这么久，只有三个人教过我，一个是老板阿恒，他就一句话：“画人要画出头盖骨”。第二个是马荣成，他当时想让我主编古龙的作品《英雄无泪》，看了我做的第一期草图后，他说读者花十几块钱来买你的书，你一期就写这么点内容，不行的，节奏要快，要有取舍。第三个是台湾当时最红的漫画家林政德，他买了《鹿鼎记》的漫画版权，我有一个月时间做他的助理主编。他可以为了一条印刷出来看不见的对联给了我十来本对联书，我花了一下午时间翻完那一堆书，只为找一条“康熙初年北京郊区外小饭馆墙上挂的对联”……从他那里学到的是仔细，考究。
而其他的，比如编写教材，比如指导主笔转换风格，其实我都是现学现卖，靠的也就是那条“本质论”。
最后，我讲一个事例。这个是真实发生的案例。
哈佛大学做过一个测试，在某年MBA班毕业时，导师问所有学生，你们中间有谁是确实想过自己未来要做什么的？大约三分一的人举手，导师又问，有谁写了下来，那部分里又有三分一人举手。老师记下来，宣布大家毕业。
过了二十年，在一次校庆活动上，这个测试结果才出来。导师发现，这些已经成为各大公司主管总裁的学生中，如果只以财富为基准做比较，80%的财富掌握在当初想过自己要做什么的那三分一人手里。而这些人当中的80%财富，则掌握在那小部分写下计划的人手中。
所以，明确你的定位，明确你的目标，明确并坚实地一步步完成它，你不保证一定成功，但至少不会后悔。
