《桃姐》
我说《桃姐》是关于幸福的电影，恐怕很多人不信。
没错，观影时我也流泪，为了衰老、死亡、疾病。想着作为一个生命体，自有那一刻，这副躯体再也无法承担我们披星戴月不懈追求过的自由意志，它的颓势也无法被我们积累增长的智识经验扭转。一开始还挣扎，试图用贯性的顽强支撑，直到有一刻明白真得撑不住了，才乖乖得把自己交给别人，就算心有不甘，也只能顺从这苍老的躯壳。是顺应天意啊，大限已到。
其实我们这些年轻看客对眼中的“死亡”之恐惧要比年长者的强烈许多。影片里养老院的老人们望着同伴被抬上救护车，他们的确害怕，但是对他们来说死是那么近，可能马上就要冲进家门了，所以只能“认命”！我印象深刻的是《了不起的盖茨比》中描写盖茨比父亲的一句：He had reached an age where death no longer has the quality of ghastly surprise。反倒是我们这些小辈，正拥有青春活力，一想到这活力注定被剥夺的结局就痛苦悲哀的不行；又因为没见过多少“剥夺”的过程，会在脑中演绎，不少版本，一个比一个惊悚——光想象就能吓死人。
当然，比衰老和死亡更恐怖的是疾病。衰老是缓慢的过程，而死亡意味着对死之后的事基本想不到如何负责，反倒轻松。但疾病不同，它带来了人生的“突变”，好好的一个人，突然中风了，中风了就不能自如行走。短短的一瞬，生活陡然直下，而适应力总要拼命追赶上去——无论变得多么糟糕都得承受啊，都要继续生活啊！这其中的落差让人苦不堪言。
可是，又能怎样呢？这三样要么必然要么意外。泪流过了，长吁短叹过了，它们还在那里。就像总有家里添丁的喜悦一样。它们叫不幸吗？这些不过是生命的常态呵！至于电影，在我眼里这些只是故事的背景。
真正的故事是什么？
两个人，表面看起来是主与仆，实际在一起生活数十年，是相互离不开的至亲。只是生活在一起时都不觉得对方有多重要。她买菜做饭洗衣，他吃饭外出工作。突然有一天，她倒下了，他的生活出现了一个巨大的空白。这个时候，他不得不弥补这个空白，原本的“少爷”开始做“老工人”桃姐曾经为他做的事。他洗衣服时甚至弄不清先放衣服还是先放水，桃姐中风手颤巍巍拿不住筷子，他一旁坐着问“你怎么不吃啊？”桃姐说：“饱了。”可慢慢得，他也会煲汤给她喝，带她到饭馆时夹鱼肉给她。养老院里的人问：“桃姐，这是你干儿子？”他答：“是啊！”他每做一件事时都加深体会到桃姐对他的感情。他也开始明白，桃姐对自己不仅意味着家里的“老工人”，而是没有血缘关系的母亲！人这个东西就是这样，离得太近就不知道你身边这个人有多重要。只有出现了“距离”，他或她从生活中消退了，从留下的空白中才能看出来。而这时又是在计算“损失”，以损失去衡量价值。电影里非常真诚的记录人性的无奈，难能可贵的是当罗杰逐渐体味到与桃姐间深厚的感情，他用与这感情相匹配的行动去待桃姐。这里要大赞刘德华了，在演绎这一变化过程时不着痕迹，内心的袒露细润无声，确实了不起！叶德娴就更不用说了，桃姐始终保持着她作为“仆人”的分寸，而对罗杰儿子般的感情随着影片的进程由内敛逐渐放开，罗杰带她观影后二人牵手步行回家的场景十分感人。
桃姐和罗杰的生命是走向分离的，而在分离的过程中又前所未有的汇聚，紧紧相依。 还记得影片末尾，罗杰与莎伦在车里的对话吗？罗杰说自己和桃姐都很幸运，能在彼此最需要的时刻全力照顾对方。这照顾还包括情感上充分的理解对方的存在对自己生命的意义。对对方身份的重新诠释才能满足对方的“最需要”。罗杰说这话时是真得舒心。我觉得，这是幸福啊！
可能还有人不甘心，罗杰怎么不在桃姐健康活着的时候就如此待她呢。真的，偏偏就不行，不光罗杰，我们每个人都一样！这故事就必须发生在这样的背景里，否则无论如何都不成立。最幸福是生长于最痛苦之中的。
关于他们二人的幸福，我还有个证据。就是罗杰决定遵照医生的建议让桃姐能够顺其自然的离世。这个片段和前面的中秋节歌手与小学生的养老院慰问形成了对照。罗杰的这个决定在每一个家庭里都很难做出。原因很简单，几乎所有的家属都是考虑到好好活着的人的感受来做决定：是出于外人看起来的孝顺也好，是出于害怕自己后悔也罢。总之有一条，很少有人能真正为病人着想。我很客观的说，无意义的治疗给病人带来的痛苦根本比所谓的伦理因素沉重的多。但是好好活着的人偏要不惜任何代价的维持病人的痛苦。罗杰真得是很爱桃姐才能够以同理之心做出那样的决定。可怕的是，一般病人家属做决定也是出于爱，但爱的方式是否有意无意间与“慰问团”无异了呢？你知道躺在那的至爱的人真正需要的是什么吗？他需要你为他做决定，而不是你的决定！桃姐得到罗杰这样的爱，真的好幸福！
彻头彻尾的许鞍华电影，和《天水围的日与夜》一脉。《桃姐》后劲更足些，值得回味的东西更多。把刘德华写成电影监制，还和徐克、洪金宝谈生意，有趣！说她想讽刺什么我也不反对，但反过来更看出导演想拍什么样的电影：许鞍华拍站在土地上的人们，真实，有人情味，很难不感动！
没错，观影时我也流泪，为了衰老、死亡、疾病。想着作为一个生命体，自有那一刻，这副躯体再也无法承担我们披星戴月不懈追求过的自由意志，它的颓势也无法被我们积累增长的智识经验扭转。一开始还挣扎，试图用贯性的顽强支撑，直到有一刻明白真得撑不住了，才乖乖得把自己交给别人，就算心有不甘，也只能顺从这苍老的躯壳。是顺应天意啊，大限已到。
其实我们这些年轻看客对眼中的“死亡”之恐惧要比年长者的强烈许多。影片里养老院的老人们望着同伴被抬上救护车，他们的确害怕，但是对他们来说死是那么近，可能马上就要冲进家门了，所以只能“认命”！我印象深刻的是《了不起的盖茨比》中描写盖茨比父亲的一句：He had reached an age where death no longer has the quality of ghastly surprise。反倒是我们这些小辈，正拥有青春活力，一想到这活力注定被剥夺的结局就痛苦悲哀的不行；又因为没见过多少“剥夺”的过程，会在脑中演绎，不少版本，一个比一个惊悚——光想象就能吓死人。
当然，比衰老和死亡更恐怖的是疾病。衰老是缓慢的过程，而死亡意味着对死之后的事基本想不到如何负责，反倒轻松。但疾病不同，它带来了人生的“突变”，好好的一个人，突然中风了，中风了就不能自如行走。短短的一瞬，生活陡然直下，而适应力总要拼命追赶上去——无论变得多么糟糕都得承受啊，都要继续生活啊！这其中的落差让人苦不堪言。
可是，又能怎样呢？这三样要么必然要么意外。泪流过了，长吁短叹过了，它们还在那里。就像总有家里添丁的喜悦一样。它们叫不幸吗？这些不过是生命的常态呵！至于电影，在我眼里这些只是故事的背景。
真正的故事是什么？
两个人，表面看起来是主与仆，实际在一起生活数十年，是相互离不开的至亲。只是生活在一起时都不觉得对方有多重要。她买菜做饭洗衣，他吃饭外出工作。突然有一天，她倒下了，他的生活出现了一个巨大的空白。这个时候，他不得不弥补这个空白，原本的“少爷”开始做“老工人”桃姐曾经为他做的事。他洗衣服时甚至弄不清先放衣服还是先放水，桃姐中风手颤巍巍拿不住筷子，他一旁坐着问“你怎么不吃啊？”桃姐说：“饱了。”可慢慢得，他也会煲汤给她喝，带她到饭馆时夹鱼肉给她。养老院里的人问：“桃姐，这是你干儿子？”他答：“是啊！”他每做一件事时都加深体会到桃姐对他的感情。他也开始明白，桃姐对自己不仅意味着家里的“老工人”，而是没有血缘关系的母亲！人这个东西就是这样，离得太近就不知道你身边这个人有多重要。只有出现了“距离”，他或她从生活中消退了，从留下的空白中才能看出来。而这时又是在计算“损失”，以损失去衡量价值。电影里非常真诚的记录人性的无奈，难能可贵的是当罗杰逐渐体味到与桃姐间深厚的感情，他用与这感情相匹配的行动去待桃姐。这里要大赞刘德华了，在演绎这一变化过程时不着痕迹，内心的袒露细润无声，确实了不起！叶德娴就更不用说了，桃姐始终保持着她作为“仆人”的分寸，而对罗杰儿子般的感情随着影片的进程由内敛逐渐放开，罗杰带她观影后二人牵手步行回家的场景十分感人。
桃姐和罗杰的生命是走向分离的，而在分离的过程中又前所未有的汇聚，紧紧相依。 还记得影片末尾，罗杰与莎伦在车里的对话吗？罗杰说自己和桃姐都很幸运，能在彼此最需要的时刻全力照顾对方。这照顾还包括情感上充分的理解对方的存在对自己生命的意义。对对方身份的重新诠释才能满足对方的“最需要”。罗杰说这话时是真得舒心。我觉得，这是幸福啊！
可能还有人不甘心，罗杰怎么不在桃姐健康活着的时候就如此待她呢。真的，偏偏就不行，不光罗杰，我们每个人都一样！这故事就必须发生在这样的背景里，否则无论如何都不成立。最幸福是生长于最痛苦之中的。
关于他们二人的幸福，我还有个证据。就是罗杰决定遵照医生的建议让桃姐能够顺其自然的离世。这个片段和前面的中秋节歌手与小学生的养老院慰问形成了对照。罗杰的这个决定在每一个家庭里都很难做出。原因很简单，几乎所有的家属都是考虑到好好活着的人的感受来做决定：是出于外人看起来的孝顺也好，是出于害怕自己后悔也罢。总之有一条，很少有人能真正为病人着想。我很客观的说，无意义的治疗给病人带来的痛苦根本比所谓的伦理因素沉重的多。但是好好活着的人偏要不惜任何代价的维持病人的痛苦。罗杰真得是很爱桃姐才能够以同理之心做出那样的决定。可怕的是，一般病人家属做决定也是出于爱，但爱的方式是否有意无意间与“慰问团”无异了呢？你知道躺在那的至爱的人真正需要的是什么吗？他需要你为他做决定，而不是你的决定！桃姐得到罗杰这样的爱，真的好幸福！
彻头彻尾的许鞍华电影，和《天水围的日与夜》一脉。《桃姐》后劲更足些，值得回味的东西更多。把刘德华写成电影监制，还和徐克、洪金宝谈生意，有趣！说她想讽刺什么我也不反对，但反过来更看出导演想拍什么样的电影：许鞍华拍站在土地上的人们，真实，有人情味，很难不感动！
还没人赞这篇日记
