文艺青年的火车轨道

文艺青年心中都有一道远远伸向天边，看不见尽头的火车轨道，或许它只是坐落在大
城市里稀稀落落的低矮平房的空隙中，长着荒草，石砾上布满青苔，有一辆破旧生锈的货
运列车，已经没人再使用；也或许它只是山间的一条铁轨，当你踏在上面行走的时候，你
就觉得你可以迈向远方····然而这些意象的主旨都是不尽相同的，那就是想要摆脱心
灵的束缚或羁绊，而又迷茫不知道该往哪个方向，其中还裹挟着一些小小的浪漫，只是这
样的浪费平淡而忧伤。
     李玉在《观音山》中大量使用了火车轨道的意象，她偏爱许巍的歌曲，偏爱张艾嘉身
上那股女性的神经质魅力，偏爱范冰冰的爷们儿气，偏爱众口纷纷，听不清的台词。青春
的意象里充斥着死亡，残酷的青春什么都不需要，不需要理想，不需要未来，只需要生存
，只需要自由——这就是站在火车轨道中被微风拂过的那一刻的最真挚的感觉。经历过残
酷的人会用轨道来烘托死亡，他们会躺在轨道上，不管是在想象中还是现实中，不过在火
车即将碾过的那一瞬间，他们都会挣扎起来，因为他们绝望，但是他们还是无法找到出路
。心中有漂泊的人会用轨道来寄托他们对远方的期望，虽然他们不知道远方在何方。心中
常怀积极信念的人会用轨道来烘托浪漫，轨道上站一个，轨道下站一个，牵着手，走累了
，一起听轨道上的声响，夕阳昏黄的余晖投射过来，使他们在镜头地下背光，如果还有闲
暇，还可以学《那些年》，一起放一个许愿的灯。
     文艺青年的火车轨道，其实也代表着狭隘的自由观，就像城市里的孩子永远也走不完
整座城市，所以觉得火车轨道无边无际，所以当他们看到镜头里的轨道的时候，会有一种
由心的感触。但是这并不是能够礼赞青春的幸福与残酷的唯一选择，还可以像《青之炎》
里的自行车，想《白夜行》里默默的爱情。然而国内的青年导演却始终偏爱这一意象，学
电影的学生也反复使用这一种意象，这对于镜头语言的展现来说是无益的，在一些大导演
的电影里，很少能看到火车轨道，因为火车轨道在他们心中，在他们的镜头地下，就像特
吕弗在《四百下》最后一个镜头那个长长的推轨，像米哈依尔·卡拉托佐夫在《雁南飞》
中将轨道铺给那个在绝望中狂奔的女人。
     我并不是苛责文艺青年心中的火车轨道，只是在镜头语言中，应该有更丰富的意象。