闲话12星座导演的影像风格---双子座
双子座
偏重感性 思想倾注 意境开阔 敏感机灵
其实就双子来说，以上的四个印象基本是在影片里同时存在的，很难像白羊或者金牛那样给人一方面特别突出的感觉。其实应该说其感性、思想、灵气、意境等糅合在一起才是其主要特征，但是为了便于分析，还是勉强分了主次，但必须加以说明的是，以上特点的混合存在才构成了双子作品的典型风格，以至于分开描述都是很艰难的。
一眼望过去，双子座导演的作品整体给人的第一印象是这个星座的导演拍出过好多出色的情感剧啊，再就是双子座导演里几乎很难见到纯粹的商业片或肥皂片，他们的片子里多多少少都会明显的传递出一些思想性的东西，而且表现的十分明显，有时候甚至会让你觉得好像导演就在幕布后面含蓄的提醒你：我们可不是那些只懂得追求利益的肤浅的电影商人，我们是注重内涵，有思想的。如果你能把双子导演的作品集中起来观看，这一点就愈发明显，同时还会发现这个星座导演的思想触角是相当活跃，有如一堆思想火花在天空噼里啪啦乱闪一样。
我们来举一些比较明显的例子，尼克卡索维茨（恋恋笔记本）、伊夫罗伯特（母亲的城堡）、许鞍华（天水围的日与夜、女人四十、桃姐）、罗杰米歇尔（诺丁山）、亚历桑德罗阿奎斯提（触不到的恋人）、莱塞霍尔斯道姆（狗脸的岁月）、约翰杜根（巴黎烟云）、是枝裕和（步履不停）、欧文温克勒（生命如屋）、贾樟柯（站台、小武）、王小帅（十七岁的单车）。。。在这些导演的作品中，很容易看出其对情感的深刻挖掘和举重若轻的从容处理，并且都通过故事的表达折射出各个层面的思想性和社会意义，让你看完之后难免会生出一种唏嘘感，他们的影像风格多是自然从容，不疾不徐，把一个简单的故事讲的娓娓道来动人心弦，甚至他们根本就不是在讲故事，而只是在用镜头表现一段信手拈来且为人熟知的生活，只是双子座那敏锐的观察力和感受力使得他们能够温和的揭去生活表面的平淡，把背后那些深远而开阔的意境展现在你面前。他们的电影让你看完之后很少会说哪一点如何如何，当你回想起他们的电影之时，你会想到某个细节或者某句台词，但是你由此而产生的电影感受和印象回忆却绝不是一点或者一段，而是整整的一面天空式的全景。同样，在推荐他们的电影时，你很难做出如场面火爆啊演技不错啦情节感人哦等单一的推荐语，大部分时候可能只能说这片子真的不错，你去看看就知道了。如果你对此评价觉得很难得出具象概念的话，那么这里就再举几个例子：朱塞佩托纳多雷（西西里美丽传说、海上钢琴师、天堂电影院），亚历山大索科洛夫（俄罗斯方舟）、熊井启（望乡），不服气的试试你和朋友推荐这几部片子的时候，如何简单的去概括吧。
然而双子座尽管是一个有精神气质追求的星座，但是大部分时候他们很难持之以恒，就好像前面说到的思想火花，闪耀起来固然惊艳，但是遗憾的是多数时间总是昙花一现，这或许和他们的兴趣爱好过于广泛性格也更容易被事物所吸引有关，导致他们的注意力很难停留在一个方面，他们活泼开朗富有生气，总是不断地被新鲜事物所吸引，所以往往给人的印象是知识广博却浅尝辄止。这一点在他们的作品中也有所反应，不难发现，他们的作品虽然不乏思想含量，但是在思想深度上却相对缺乏建树，常常给人一种百尺竿头却没能再进一步的感觉，即使他们认真起来埋头钻研，往往也是用故事的丰满和层次来带动思想钻塔的缓缓钻探。换言之，他们可以很轻松的达到一个思想层面，但是再继续下去的话就显得有些困难了，当然这不是因为他们不具备足够的思维能力，而是因为他们缺乏对同一件事物的持久兴趣以及钻研的耐心。所以他们的电影一旦不要求过于深度的思想性时总是能表现的恰到好处，这也恰恰是他们的优势所在——通过生活或者事件去展示一些让人会心的道理，并发掘出一定程度的、广义的思想意义。不过凡事都有例外，比如肯罗奇（以祖国之命、风吹麦浪）、克林特伊斯特伍德（老爷车、廊桥遗梦、不可饶恕）和前面说到的熊井启，他们对于信念的执着程度在双子座中简直可以说是离经叛道了，不同的是前者是在更广阔的视角中捧出了含金量较高的思想矿石，而后两者则是在小格局的范围内取得了不错的思想成就。弗兰克林斯凡纳（巴顿将军、决战猩球）虽然也绝对不容忽视，但是在故事与思想结合的紧密程度、表现性及其耐心上和前几位还不能算是一个量级，而和这些人比起来，塔西姆辛（入侵脑细胞）、汤姆提克威（罗拉快跑）只不过算是两颗灿烂的烟花罢了（值得注意的是，即使是这样的作品，也很容易看出导演的主观倾向，事实上在他们的所有作品中，你能发现他们是有着自己主观情感的明显表达的，大概这也是他们偏于感性的缘故吧）。
在列数双子座导演风格的时候，其开心果的特点当然是不能忽略的，其幽默机灵的作品也不在少数，黄建新（黑炮事件）、鲍勃格得斯维特（世上只有爸爸好）、弗兰克奥兹（葬礼上的死亡）、郭在容（我的野蛮女友）、帕维龙根（爱，昏了头）、路易斯加西亚贝尔兰加（马歇尔欢迎你）、杰伊罗（王牌大贱谍、拜见岳父大人）、乔罗斯（美国甜心）。。。从以上作品也很容易得出的结论是，双子座的机灵只有融合了其思想性之后才是幽默的。
差点忘了，双子座导演还有一个特点，就是有种近乎天然的排场感，这大概也和他们本身气场都比较强烈的缘故，他们的出现总是给人光鲜闪耀的感觉。在双子座导演的电影中，很多都是从一开场就能让你感觉到一种说不出的气势，除了上面列举过的一些作品，比较出众的还有谢尔盖格拉希莫夫（静静的顿河）、霍华德霍克斯（红河，疤面人）、拉里沃卓斯基（黑客帝国系列）、罗伦斯奥利弗（哈姆雷特）、斯蒂芬弗雷斯（女王）等，不过大部分时候，这种气场也同样很难贯彻到底，这一点实在让人觉得可惜。
至于在开拓精神上有所体现的大概就是以法斯宾德最为明显了吧，虽然双子导演是有进取心的，他们的创新性也都在影片中有所体现，不过这一点似乎这并非他们的优势。
综合来看，双子座导演是在星座导演中作品气质最为混杂却又能融合的最好的一类导演，在情感表现、思想性、幽默感、对故事节点的敏感度及其开阔的意境等任一方面他们可能都不是最擅长的，但是要说把这些元素放在一起炖出一锅汤鲜味美，浓淡适宜而又回味悠长的佛跳墙来，只怕没有人比他们更得心应手了。如果你想感受一下生活的味道，那么就去看看双子座的作品吧，你会发现你品尝到的不是简单的酸甜苦辣咸，而是这些调料混合到一起后彼此作用而形成的一种若有若无的深远情愫。
偏重感性 思想倾注 意境开阔 敏感机灵
其实就双子来说，以上的四个印象基本是在影片里同时存在的，很难像白羊或者金牛那样给人一方面特别突出的感觉。其实应该说其感性、思想、灵气、意境等糅合在一起才是其主要特征，但是为了便于分析，还是勉强分了主次，但必须加以说明的是，以上特点的混合存在才构成了双子作品的典型风格，以至于分开描述都是很艰难的。
一眼望过去，双子座导演的作品整体给人的第一印象是这个星座的导演拍出过好多出色的情感剧啊，再就是双子座导演里几乎很难见到纯粹的商业片或肥皂片，他们的片子里多多少少都会明显的传递出一些思想性的东西，而且表现的十分明显，有时候甚至会让你觉得好像导演就在幕布后面含蓄的提醒你：我们可不是那些只懂得追求利益的肤浅的电影商人，我们是注重内涵，有思想的。如果你能把双子导演的作品集中起来观看，这一点就愈发明显，同时还会发现这个星座导演的思想触角是相当活跃，有如一堆思想火花在天空噼里啪啦乱闪一样。
我们来举一些比较明显的例子，尼克卡索维茨（恋恋笔记本）、伊夫罗伯特（母亲的城堡）、许鞍华（天水围的日与夜、女人四十、桃姐）、罗杰米歇尔（诺丁山）、亚历桑德罗阿奎斯提（触不到的恋人）、莱塞霍尔斯道姆（狗脸的岁月）、约翰杜根（巴黎烟云）、是枝裕和（步履不停）、欧文温克勒（生命如屋）、贾樟柯（站台、小武）、王小帅（十七岁的单车）。。。在这些导演的作品中，很容易看出其对情感的深刻挖掘和举重若轻的从容处理，并且都通过故事的表达折射出各个层面的思想性和社会意义，让你看完之后难免会生出一种唏嘘感，他们的影像风格多是自然从容，不疾不徐，把一个简单的故事讲的娓娓道来动人心弦，甚至他们根本就不是在讲故事，而只是在用镜头表现一段信手拈来且为人熟知的生活，只是双子座那敏锐的观察力和感受力使得他们能够温和的揭去生活表面的平淡，把背后那些深远而开阔的意境展现在你面前。他们的电影让你看完之后很少会说哪一点如何如何，当你回想起他们的电影之时，你会想到某个细节或者某句台词，但是你由此而产生的电影感受和印象回忆却绝不是一点或者一段，而是整整的一面天空式的全景。同样，在推荐他们的电影时，你很难做出如场面火爆啊演技不错啦情节感人哦等单一的推荐语，大部分时候可能只能说这片子真的不错，你去看看就知道了。如果你对此评价觉得很难得出具象概念的话，那么这里就再举几个例子：朱塞佩托纳多雷（西西里美丽传说、海上钢琴师、天堂电影院），亚历山大索科洛夫（俄罗斯方舟）、熊井启（望乡），不服气的试试你和朋友推荐这几部片子的时候，如何简单的去概括吧。
然而双子座尽管是一个有精神气质追求的星座，但是大部分时候他们很难持之以恒，就好像前面说到的思想火花，闪耀起来固然惊艳，但是遗憾的是多数时间总是昙花一现，这或许和他们的兴趣爱好过于广泛性格也更容易被事物所吸引有关，导致他们的注意力很难停留在一个方面，他们活泼开朗富有生气，总是不断地被新鲜事物所吸引，所以往往给人的印象是知识广博却浅尝辄止。这一点在他们的作品中也有所反应，不难发现，他们的作品虽然不乏思想含量，但是在思想深度上却相对缺乏建树，常常给人一种百尺竿头却没能再进一步的感觉，即使他们认真起来埋头钻研，往往也是用故事的丰满和层次来带动思想钻塔的缓缓钻探。换言之，他们可以很轻松的达到一个思想层面，但是再继续下去的话就显得有些困难了，当然这不是因为他们不具备足够的思维能力，而是因为他们缺乏对同一件事物的持久兴趣以及钻研的耐心。所以他们的电影一旦不要求过于深度的思想性时总是能表现的恰到好处，这也恰恰是他们的优势所在——通过生活或者事件去展示一些让人会心的道理，并发掘出一定程度的、广义的思想意义。不过凡事都有例外，比如肯罗奇（以祖国之命、风吹麦浪）、克林特伊斯特伍德（老爷车、廊桥遗梦、不可饶恕）和前面说到的熊井启，他们对于信念的执着程度在双子座中简直可以说是离经叛道了，不同的是前者是在更广阔的视角中捧出了含金量较高的思想矿石，而后两者则是在小格局的范围内取得了不错的思想成就。弗兰克林斯凡纳（巴顿将军、决战猩球）虽然也绝对不容忽视，但是在故事与思想结合的紧密程度、表现性及其耐心上和前几位还不能算是一个量级，而和这些人比起来，塔西姆辛（入侵脑细胞）、汤姆提克威（罗拉快跑）只不过算是两颗灿烂的烟花罢了（值得注意的是，即使是这样的作品，也很容易看出导演的主观倾向，事实上在他们的所有作品中，你能发现他们是有着自己主观情感的明显表达的，大概这也是他们偏于感性的缘故吧）。
在列数双子座导演风格的时候，其开心果的特点当然是不能忽略的，其幽默机灵的作品也不在少数，黄建新（黑炮事件）、鲍勃格得斯维特（世上只有爸爸好）、弗兰克奥兹（葬礼上的死亡）、郭在容（我的野蛮女友）、帕维龙根（爱，昏了头）、路易斯加西亚贝尔兰加（马歇尔欢迎你）、杰伊罗（王牌大贱谍、拜见岳父大人）、乔罗斯（美国甜心）。。。从以上作品也很容易得出的结论是，双子座的机灵只有融合了其思想性之后才是幽默的。
差点忘了，双子座导演还有一个特点，就是有种近乎天然的排场感，这大概也和他们本身气场都比较强烈的缘故，他们的出现总是给人光鲜闪耀的感觉。在双子座导演的电影中，很多都是从一开场就能让你感觉到一种说不出的气势，除了上面列举过的一些作品，比较出众的还有谢尔盖格拉希莫夫（静静的顿河）、霍华德霍克斯（红河，疤面人）、拉里沃卓斯基（黑客帝国系列）、罗伦斯奥利弗（哈姆雷特）、斯蒂芬弗雷斯（女王）等，不过大部分时候，这种气场也同样很难贯彻到底，这一点实在让人觉得可惜。
至于在开拓精神上有所体现的大概就是以法斯宾德最为明显了吧，虽然双子导演是有进取心的，他们的创新性也都在影片中有所体现，不过这一点似乎这并非他们的优势。
综合来看，双子座导演是在星座导演中作品气质最为混杂却又能融合的最好的一类导演，在情感表现、思想性、幽默感、对故事节点的敏感度及其开阔的意境等任一方面他们可能都不是最擅长的，但是要说把这些元素放在一起炖出一锅汤鲜味美，浓淡适宜而又回味悠长的佛跳墙来，只怕没有人比他们更得心应手了。如果你想感受一下生活的味道，那么就去看看双子座的作品吧，你会发现你品尝到的不是简单的酸甜苦辣咸，而是这些调料混合到一起后彼此作用而形成的一种若有若无的深远情愫。
