肖斯塔科维奇与《24首前奏曲与赋格》（ZT）
尤里·阿布拉莫维奇·列维金《1948年》，转译自伊丽莎白·威尔逊《对肖斯塔科维奇一生的回忆》
1948年1月，我和妻儿住在鲁扎，作曲家协会的“创意之家”。肖斯塔科维奇一家也住在那儿。冬天过得非常好……我们情绪高昂，有很多愉快的记忆。
但突然间，出现了一些不好的传言。中央委员会似乎在做出一些有关音乐方面的决议。所有人都明白这意味着什么，联想到最近在《星辰》和《列宁格勒》杂志上发表的文章，阿赫玛托娃和佐琴科的名字被践踏在地。
事实上，很快日丹诺夫就召集了臭名昭著的一月会议。我当时还是年轻作曲家，尚没有资格参加这次会议。正是大学者鲍里斯·阿萨菲耶夫扮演了背信弃义的角色，起草了之后中央相关的决议。尽管他自己没有积极参与此后的大批斗，但他的亲信正是在他的授意下进行了以后的活动。批斗的主要目标当然是肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫，其他还有一些人被连带进去。读过回忆的速记文本，你就会被这些讲话中的调调震惊。期间充满各种粗鄙、侮辱和恶毒的语言。
这里有一些关于肖斯塔科维奇交响曲的讲话：
查哈洛夫：我认为，从人民的角度来说，《第八交响曲》根本不配被称作音乐作品；即便它可以被称作“作品”，那也和音乐艺术毫不相干。
哈列尼科夫：记得那首《第七交响曲》么？那是一部超级天才式的作品，与肖斯塔科维奇相比，贝多芬简直就是小丑。
涅斯特耶夫：肖斯塔科维奇《第八交响曲》给我留下了深刻的印象——就像是一场心肌梗塞或是某种肢体伤害一般。（幸运的是，这位仁兄似乎没有留下伤疤。——原注）
最后当然是日丹诺夫自己，他提到“一系列作品”，但显然还是把肖斯塔科维奇作为最大目标：无需拐弯抹角，我不得不说当前这批作曲家的作品中充斥着太多现实中的声响，原谅我的粗鄙，我要说这些声音更像是道路钻孔机，或者简直可以说成是音乐毒气室。
至于后者，他明确用了“Dushegubka”，法西斯分子用来杀死无辜群众的毒气室。日丹诺夫的指控基本就是一种恶毒的污蔑。
可怜的穆拉杰里，感觉自己就是被这次会议和相关“历史决议”宰杀的鸡。无论如何，他和他的音乐跟所谓的“形式主义”实在是没什么关系。但斯大林在莫斯科大剧院看了的歌剧《伟大的友谊》，认为他歪曲了车臣-印古什人民的形象，一切随之改变。“历史性决议”之后开始了一系列“清洗”工作，在每一个文化联合会进行，首当其冲便是作曲家协会。这些会议中发生了很多奇特的事情。当时，有很多人因为与这些被批判的作曲家关系良好，而遭到谴责。谴责他们替这些作曲家说过或是写过好话。他们被指控信念不坚定，被迫重新表态。我永远忘不了曾有一个与肖斯塔科维奇过从甚密音乐学家，被指责写过一本赞美肖斯塔科维奇的书。他在会上拍着自己的胸脯拼命撇清自己与作曲家的关系，环顾四周后，他的目光落在我身上：“尤里·阿布拉莫维奇，你至少可以证明我从未踏进过肖斯塔科维奇的家门吧。”
我毫不犹豫地回答说：“是的，我凭良心发誓，你一直待在他的屋子里。”
这类大会真是观察人性的好机会，人们表现得太不一样了。弗拉基米尔·查哈洛夫、马里杨·科瓦尔（都是无产阶级音乐家协会的创始人）之流，如今大权在握，于是放声咒骂，要求他们的牺牲品无休止地忏悔。很多场面非常滑稽，但也造成很多悲剧。
妮娜·瓦西里耶夫娜，季米特里·季米特里耶维奇的第一任妻子，和他的朋友，电影导演列奥·奥斯卡洛维奇·阿恩施塔姆，以及我一起坐车去莫斯科郊外的桑纳托里乌，季米特里·季米特里耶维奇在那儿住了一阵。他情况很糟糕。我尽可能安抚他。我提到他经历过的那么多困难，特别是1936年那篇《混乱而非音乐》给他造成的痛苦，也提到了他此后创作出的这么多优秀作品。但说实话，我们的劝说没有太大成效。妮娜·瓦西里耶夫娜陪着季米特里·季米特里耶维奇到花园里走走，列奥·阿恩施塔姆和我坐在长凳上等着，我们情绪都很低落。过了一会儿，妮娜·瓦西里耶夫娜流着泪回来说，看来最好是把季米特里·季米特里耶维奇带回家。
“你想象不到我们的处境，米佳快要自杀了。”
我们经常听说肖斯塔科维奇过人的意志力。他确实意志坚定，但这个把公正和慈爱放在最高地方的人遭受如此不公和非人的待遇，天晓得对他的打击有多大。幸运的是，他终于从这一打击中挺了过来，很快又重新振作。
一段时间以后，季米特里·季米特里耶维奇又用习惯性的嘲讽语调说：“我决定重新开始工作，以免到时候我连作曲家的资格都没有了。我要每天写一首前奏曲与赋格。我想体会一下巴赫当年的感受。”
还用说么？几个月后，季米特里·季米特里耶维奇拿出了他的工作成果，伟大的《24首前奏曲与赋格》，交给作曲家协会，后来这部作品享誉世界。试演是一次有趣的过程。我要说，一开始这套作品根本没有引起协会领导层的重视。查哈洛夫和其他喽啰对季米特里·季米特里耶维奇的作品提出严正批评。只有一个人站出来称赞这部作品的价值，那就是了不起的钢琴家玛丽亚·文雅米诺夫娜·尤金娜。她说了以下这些话：“同志们，你们难道都疯了不成？这部作品很快会被当作今日的巴赫《前奏曲与赋格》，得到广泛演奏。我们应该跪倒在季米特里·季米特里耶维奇的脚前！”
由于当时大家公认尤金娜脑子不太正常，因此没什么人在意她的发言，而那是全场唯一正常的话语了。
1948年1月，我和妻儿住在鲁扎，作曲家协会的“创意之家”。肖斯塔科维奇一家也住在那儿。冬天过得非常好……我们情绪高昂，有很多愉快的记忆。
但突然间，出现了一些不好的传言。中央委员会似乎在做出一些有关音乐方面的决议。所有人都明白这意味着什么，联想到最近在《星辰》和《列宁格勒》杂志上发表的文章，阿赫玛托娃和佐琴科的名字被践踏在地。
事实上，很快日丹诺夫就召集了臭名昭著的一月会议。我当时还是年轻作曲家，尚没有资格参加这次会议。正是大学者鲍里斯·阿萨菲耶夫扮演了背信弃义的角色，起草了之后中央相关的决议。尽管他自己没有积极参与此后的大批斗，但他的亲信正是在他的授意下进行了以后的活动。批斗的主要目标当然是肖斯塔科维奇和普罗科菲耶夫，其他还有一些人被连带进去。读过回忆的速记文本，你就会被这些讲话中的调调震惊。期间充满各种粗鄙、侮辱和恶毒的语言。
这里有一些关于肖斯塔科维奇交响曲的讲话：
查哈洛夫：我认为，从人民的角度来说，《第八交响曲》根本不配被称作音乐作品；即便它可以被称作“作品”，那也和音乐艺术毫不相干。
哈列尼科夫：记得那首《第七交响曲》么？那是一部超级天才式的作品，与肖斯塔科维奇相比，贝多芬简直就是小丑。
涅斯特耶夫：肖斯塔科维奇《第八交响曲》给我留下了深刻的印象——就像是一场心肌梗塞或是某种肢体伤害一般。（幸运的是，这位仁兄似乎没有留下伤疤。——原注）
最后当然是日丹诺夫自己，他提到“一系列作品”，但显然还是把肖斯塔科维奇作为最大目标：无需拐弯抹角，我不得不说当前这批作曲家的作品中充斥着太多现实中的声响，原谅我的粗鄙，我要说这些声音更像是道路钻孔机，或者简直可以说成是音乐毒气室。
至于后者，他明确用了“Dushegubka”，法西斯分子用来杀死无辜群众的毒气室。日丹诺夫的指控基本就是一种恶毒的污蔑。
可怜的穆拉杰里，感觉自己就是被这次会议和相关“历史决议”宰杀的鸡。无论如何，他和他的音乐跟所谓的“形式主义”实在是没什么关系。但斯大林在莫斯科大剧院看了的歌剧《伟大的友谊》，认为他歪曲了车臣-印古什人民的形象，一切随之改变。“历史性决议”之后开始了一系列“清洗”工作，在每一个文化联合会进行，首当其冲便是作曲家协会。这些会议中发生了很多奇特的事情。当时，有很多人因为与这些被批判的作曲家关系良好，而遭到谴责。谴责他们替这些作曲家说过或是写过好话。他们被指控信念不坚定，被迫重新表态。我永远忘不了曾有一个与肖斯塔科维奇过从甚密音乐学家，被指责写过一本赞美肖斯塔科维奇的书。他在会上拍着自己的胸脯拼命撇清自己与作曲家的关系，环顾四周后，他的目光落在我身上：“尤里·阿布拉莫维奇，你至少可以证明我从未踏进过肖斯塔科维奇的家门吧。”
我毫不犹豫地回答说：“是的，我凭良心发誓，你一直待在他的屋子里。”
这类大会真是观察人性的好机会，人们表现得太不一样了。弗拉基米尔·查哈洛夫、马里杨·科瓦尔（都是无产阶级音乐家协会的创始人）之流，如今大权在握，于是放声咒骂，要求他们的牺牲品无休止地忏悔。很多场面非常滑稽，但也造成很多悲剧。
妮娜·瓦西里耶夫娜，季米特里·季米特里耶维奇的第一任妻子，和他的朋友，电影导演列奥·奥斯卡洛维奇·阿恩施塔姆，以及我一起坐车去莫斯科郊外的桑纳托里乌，季米特里·季米特里耶维奇在那儿住了一阵。他情况很糟糕。我尽可能安抚他。我提到他经历过的那么多困难，特别是1936年那篇《混乱而非音乐》给他造成的痛苦，也提到了他此后创作出的这么多优秀作品。但说实话，我们的劝说没有太大成效。妮娜·瓦西里耶夫娜陪着季米特里·季米特里耶维奇到花园里走走，列奥·阿恩施塔姆和我坐在长凳上等着，我们情绪都很低落。过了一会儿，妮娜·瓦西里耶夫娜流着泪回来说，看来最好是把季米特里·季米特里耶维奇带回家。
“你想象不到我们的处境，米佳快要自杀了。”
我们经常听说肖斯塔科维奇过人的意志力。他确实意志坚定，但这个把公正和慈爱放在最高地方的人遭受如此不公和非人的待遇，天晓得对他的打击有多大。幸运的是，他终于从这一打击中挺了过来，很快又重新振作。
一段时间以后，季米特里·季米特里耶维奇又用习惯性的嘲讽语调说：“我决定重新开始工作，以免到时候我连作曲家的资格都没有了。我要每天写一首前奏曲与赋格。我想体会一下巴赫当年的感受。”
还用说么？几个月后，季米特里·季米特里耶维奇拿出了他的工作成果，伟大的《24首前奏曲与赋格》，交给作曲家协会，后来这部作品享誉世界。试演是一次有趣的过程。我要说，一开始这套作品根本没有引起协会领导层的重视。查哈洛夫和其他喽啰对季米特里·季米特里耶维奇的作品提出严正批评。只有一个人站出来称赞这部作品的价值，那就是了不起的钢琴家玛丽亚·文雅米诺夫娜·尤金娜。她说了以下这些话：“同志们，你们难道都疯了不成？这部作品很快会被当作今日的巴赫《前奏曲与赋格》，得到广泛演奏。我们应该跪倒在季米特里·季米特里耶维奇的脚前！”
由于当时大家公认尤金娜脑子不太正常，因此没什么人在意她的发言，而那是全场唯一正常的话语了。
