《阿飞正传》王家卫的私人文艺

 “我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的， 它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉， 这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。”
《阿飞正传》是王家卫文艺片的巅峰之作。这个一向喜欢思考命运的无常，情感的浅薄，肉身的颠沛流离，城市人寂寞孤独并永远徘徊在记忆和忘却之间的导演一直在努力营造着自己私人的后花园，他是个理想主义者，他的电影往往取材于城市的平常角落，但是有自己私人明朗或者阴郁的小空间。
可以毫不客气的说，王家卫的电影绝对是一种小众的电影，在观众普及方面，比之众所周知的吴宇森张艺谋冯小刚，甚至陈凯歌都不如，但是还是有那么多人在追捧着这些近乎滥情的小资色调。没有多少人完全明白他的电影，或许他根本就不想把电影拍的那么入世。通俗来讲，他喜欢装逼，我们大家更喜欢追求装逼。
《阿飞正传》已经开始了他在《东邪西毒》里面登峰造极的旁白。内心独白的手法很久就有，但是真正用的好的也只有王家卫了。如果从故事主导的精神世界来说，《阿飞正传》只是一个故事的开始，《东邪西毒》《花样年华》《重庆森林》也是那种无助随意命运的一种延续。
从《阿飞正传》开头我们就知道了阿飞是一个泡妞高手，一副玩世不恭的样子。他用诱人的语言说服苏丽珍做他一分钟的朋友，现在看来，那些经历岁月的一分钟表白现在看起来是那么苍白，但是在那是对一个空虚的心灵来说有绝对的打击力。六十年代的香港总是充斥着甜腻的味道。
苏丽珍问他会不会和自己结婚，他干脆的回答，不会，然后去梳永远光亮着发蜡的头。苏丽珍说我不会回来。他依是丝毫不理睬，像陌生的过客。
然后用一只耳环勾引舞女lulu，一直过着虚度的生活，阿飞的生活中没有一个真正意义的东西，除了寻找自己真正的所在，他找不到自己的位置——如果生母算是的话。在这个过程中不断与养母博弈着。他和养母的关系很微妙，感情像对冤家，两个人每个都想要得到自己想要的东西。
他去注定无功而返的菲律宾，见到了生母，算是对所以自己存在香港的一个了结。一切终归结束，他在香港已经没有意义。
阿飞是一个什么样的人呢？玩世不恭，放荡不羁，无所事事，生命像浮萍。六十年代的世界是一个终结的世界，是旧去新来的所在。阿飞从来不估计女人的感受，无论是苏丽珍的离去还是lulu在跟他回家。这不仅仅是很庸俗的爱的缺失，更是一种态势，对命运无着落的一种白描，就像电影中那著名的独白一样，是无脚的鸟。香港是一个存在水上的世界，无根无着，随风漂流，这里融入众多的元素，任何东西没有一点属于自己的。
女人是阿飞的猎物，他永远追逐，但是从来不陷入。从来不因猎物而放弃追逐猎物的喜好。哥哥很性感也很能耍酷，对女孩有绝对的吸引力。越是你死命抓紧的东西你越得不到，越是若即若离的东西它越离不开你。
王家卫的电影是零散的，像阳光下破碎的镜片，每一个都闪闪瞩目，又像《阿甘正传》中的巧克力，谁也猜不出下一颗。他不喜欢观众知道他的演员在做什么，下一步将会做什么。他喜欢操控，每个导演都喜欢霸权，喜欢做片场的皇帝，王家卫还要做的是影院的皇帝。据说他的电影是没有剧本的，所有的故事都是即兴的发挥，他控制着每一个演员，演员不需要明白自己在演什么，只要照着做就是，完全成了木偶。演员被摆布完成，剩下的就是导演和剪辑师来组建自己想要的故事。
“你知不知道有一种鸟没有脚的？他的一生只能在天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。 ”