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从Sherlock看摄影构图: 一秒如诗，一帧似画【下】

油焖茄子 2012-01-29 03:22:49

【上篇】：http://www.douban.com/note/197653132/ 【谢绝转载】
翻页电梯：http://www.douban.com/note/197652045/?start=100#comments
接上文: X型构图：透视感强烈，有利于把视线由四周引向中心。
102中两人走上银行的电梯：

103中的转场用的空镜头-同时也出现在片头中

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三角形构图：三角形构图具有安定、均衡但不失灵活的特点。
102中侦探在现场

103中转场用的空镜头

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交叉型构图：景物呈交叉线结构，交叉点可以在画面以内，也可以在画面以外。具有活泼、轻松、舒展、含蓄的特点。
102中苏格兰场的空镜头

当然上图除了可以理解为交叉构图外，也可以看成三角形构图和V型构图：

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向心式构图：如前文所述，主体处于画面中心位置，四周景物呈现朝中心集中的构图形式，能将视线强烈引向主体，并起到聚焦的作用，具有突出主体的鲜明特点。画面极富延伸感和立体感。
101中麦哥和黑伞君华丽的出场：

201中医生和艾琳见面地点

上图除了向心式构图，也能算是斜线型构图

上图除了向心式构图，也能算是垂直式构图
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斜线型构图：
除了上文中好几张图，还有如下：
101中麦哥VS医生

102中的地下隧道

上图除了运用到斜线式构图，还有垂直式构图和框架式构图（拱形门）
网友补充: 和希区柯克的《爱德华大夫》里的一幕有些相似.
203中医生对侦探Show-off的调侃

除了斜线式构图，上图也带有一点向心式构图的布局。
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垂直式构图：垂直式构图能充分显示景物的高大和纵深。
102中的博物馆：

除了垂直式构图，其实这张图也有包含三角形构图。

还是102中博物馆：

它除了是垂直构图外，也包含斜线式构图。
203中医生走在大街上

注意医生领带上蓝白相间的条纹和身后石头的纹路相呼应。
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对称式构图
201中的白金汉宫

201中的工厂

既算是转场镜头，又能算交代背景信息的镜头。
还是201的工厂

跟上图比，这张图虽然也是对称式构图，但明显多了些变化。水中倒影的镜像比稍显死板的对称式全景更有艺术性。另，倒影也用了三分法准则，占整体2/3。
201中把Queen & Country一肩抗的麦哥

注意第一张图中以麦哥鼻梁为界限的明暗分割线。上文已经说了，表达人物内心复杂情绪神马的。。。
第二张图两排椅子、两座铜像、拉开的两边窗帘、还有麦哥两肘撑桌，双手举高在头顶都一一对称。【PS, 有没有原著党能告诉落地窗上的三个徽标有什么含义吗？据说是福家家徽？】
203中麦哥默默地坐在第欧根尼俱乐部里读报。

一对白色扇形的拱门，两个沙发，麦哥和另一位绅士背靠背的坐姿，还有白色的台灯。
当然，本图也有斜线式构图的成分，照进房间的阳光：

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放射式构图
以主体为核心，景物向四周扩散放射。这种构图方式可使人的注意力集中到被摄主体，尔后又有开阔、舒展、扩散的作用。常用于需要突出主体而现场又比较复杂的场合，也用于使人物或景物在较复杂的情况下产生特殊效果。
101中凶宅的镂空雕花阶梯。

【像不像希区柯克电影《迷魂记Vertigo》中的钟楼阶梯？一层层的环绕，像一个未知的谜题，等待侦探来解开。】
103的地下隧道

一层一层向画面中心深入的圆形拱门也是一明一暗地交替着的。当然也可以理解为一层层地加框。
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变化式构图：变化式构图故意将主体安排在某一角落或某一边，能给人一思考和遐想的空间，留下进一步判断的余地。
202中让我已经无以吐槽的侦探：

仰拍（表现正面人物高大全），【看！我是玉树临风世界第一的咨询侦探！】
##########Part 4 明暗对比########
201中除了停尸间那场戏，我最喜欢的还有飞机上兄弟俩的那段戏

麦哥和侦探都秀了他们完美的侧脸，只是麦哥的侧脸因为逆光的关系几乎完全沉没在阴影之中【是为了显示麦哥的城府有多深还是这次情报泄露的打击对麦哥造成了巨大的痛苦？】第三张又是麦哥以鼻梁为明暗分割线的图了【MG你为了显示你的鼻型有多完美有没有胁迫过摄影师给你拍成这种构图的效果啊？】
另外要提一下的是，在两人对话场景的拍摄中，一般导演都会让两个演员面朝相对的方向，比如图中麦哥在左，侦探在右。这样观众看到镜头的交替切换时会有视觉残留，感觉好像是在同一个画面里对话，优点是可以创造谈话的感觉，加强双方交流感。
【Btw，我觉得那句In the end, are you really so obvious?的翻译应该不是字幕组翻成的“你还这么执迷不悟？”吧。。。这不就是麦哥讽刺侦探你真的就那么肤浅吗？潜台词：肤浅到这么容易就被一个女人看穿了？Obvious不就是浅显的意思嘛。欢迎各位留言对这句台词的看法。】
Pilot中一个转场的空镜头：

逆光下的石像在阴影中，左边的圆形建筑在亮处。
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景深减法突出主体：
运用浅景深来虚化背景是突出主体的好办法，当画面背景杂乱或影响到主体表现时，可使用长焦距、大光圈、靠近被摄体拍摄三种方法使画面景深变浅来虚化背景。虚化背景是拍摄写真人像时常用的手法，减去和主体争抢观看者注意力的画面元素可使主体人物在第一时间牢牢抓住观看者的视线，使画面的主体更加突出。这种表现手法对拍摄形态特征和周围元素雷同、不十分突出的拍摄对象最为适用，它可以在浅景深的帮助下让主体对象轻易地从画面中“跳”出来，为画面赋予视觉焦点。
101中伦敦街头夜景下的侦探

如果不虚化背景，那么远处的车灯和霓虹灯会干扰焦点，现在用大光圈虚化后，远处的灯光全都虚化成更有艺术氛围的彩色光点，衬托右边侦探完美的侧脸。另，侦探的脸占画面1/3，三分法构图的另一例子。
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同一景别变焦拍摄。
202中侦探和医生侦察地形

本来摄像机的焦点在作为前景的医生身上，随着剧情的转换，变焦到了后景的侦探身上。
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以下几张图片因为融合了几种摄影手法，所以单独列出:
103中的一景。

图被分为两半，上半部是普通民宅的下部（对称式构图），下半部是一辆黑色轿车车前盖上的倒影，映出的是民宅的上部。一上一下其实也算是一种对称，毕竟是民宅的上下部分嘛，但是这样的对称很有艺术效果，在上的反而在下，在下的反而在上。另外以轿车车前盖作为镜面本来就加了个有弧度的框。这又是另一种框架式构图的手法了。
201中抽烟的麦哥和黑伞君的倒影

1. 逆光拍摄。2.左右两边的景物对称，右边是左边的倒影，但又不完全对称。3. 加框，右边镜面本就是一个框架，另有曲线型的咖啡馆顶篷坐前景又是一个框。
左右不对称的倒影是本图的亮点。两个麦哥高瘦的黑影一直一斜分布在画面两侧，有种不对称的艺术美感。【这背影太落寞了好吗。。。】
201中麦哥的伞花: 一朵忧郁的黑色伞花独自盛开【。。。。】

1. 三分法构图: Speedy’s的红色顶篷占1/3，其余2/3。 2. 三角形构图，以黑伞为顶点，顶篷两段为底边的等腰三角形。3. 色彩对比，三色：黑色/大红/道路的灰白，总之很有艺术美感就是了。。。
202中侦探的两张。。。【猎猎的风吹卷起某人1350英镑的大衣衣角。。。】没什么好说的，纯粹就是觉得需要截屏！！

三分法构图，岩石1/3，天空2/3。侦探站位的点是九宫格中右下角的那个点（这么美的图被我用红线划格子就不好看了。。）
202 【真相只有一个的Magical Moment】

还是三分法，水平角度看天空1/3，山丘2/3；垂直角度看岩石占据画面左下角1/3位置。另外侦探站位接近九宫格左上角的点。
####Part 5剪辑####
1. 反打
其实这个是人物对话中最基本的剪辑了。。。没什么特殊的。三个机位，所以就截了三幅图。之所以拿出来是因为构图中有框，有镜中景。

第一和第二张医生和麦哥都是过肩镜头，第一张中白色的镜框用三分法把画面分割了，镜框中两人的倒影一前一后。镜子这种加深画面空间感的东西本来就是摄影中的万精油，哪儿都能涂上一点。第二张竖着的镜框同样三分法把画面分割【其实我截这张就是纯吐槽麦哥无下限卖萌的。。。】
最后一张自然是两人在一个画面里的中景，基本属于对称式构图。前景是倒影出部分门框的桌子，中景是两个人物，后景其实又是一个框（门框），框里还有对面一幢白色房子的拱门。画面层次较为丰富。另外这一张前景的桌子，后景的天花板把画面三等分了（三分法构图），还有一些辐射式构图成分，注意天花板上四个灯，任意三个组成三角形。。。
2. 转场技巧之叠化。
叠化体现为上一镜头消失之前，下一镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。叠化方式可以是前一画面叠化出后一画面，也可以是主体画面内叠加其他画面，最后结束在主体画面上。
203中把我萌翻了的侦探漫画

【其实我想说我是为了吐槽漫画才截图说我要讨论叠化的。。。】
言归正传，第二张图就是叠化了，额，其实与漫画叠化的是一个伦敦大全景的空镜头，镜头叠化完毕之后，空镜头起的作用其实还是在转场。。。
3. 用各种唯美空镜头转场
【Sherlock里的转场空镜头太美了好吗！！整一个伦敦旅游宣传手册。。。】
102空镜头

移轴延时摄影，画面还是三分法，以大桥为界限，1/3水面，2/3天空。一叶扁舟的位置是九宫格左下角的那个点。
102空镜头

移轴延时摄影拍夜景，三分法，长曝光。
103 空镜头转场：

三分法构图+V型构图，延时摄影+超广角镜头拍大全景来转场。这里我注意到有一秒跳帧的感觉。后来想了一下也是无可避免的。之前用延时摄影拍这个场景是为了转场，用的摄像机和镜头和后面剧情开始发展时用常速拍同样场景用的摄像机镜头肯定是不一样的。因为这幅画面不仅为转场使用，更是后面凶案发生的地点之一，所以不单纯是空镜头。给人跳帧的错觉是因为它违反了剪辑中的一条规律：同机位、同景别，或者同一主体的画面，是不能直接组接的。但是后来想了下在这个case里导演是不可能因为换了摄像机当中再切一两个其他空镜头仅仅为了防止跳帧的。若是切入其他空镜头势必会影响信息的连续性，也浪费这个空镜头与故事背景合二为一的素材了。
202 空镜头：

好吧其实也算是提供故事背景的素材。三分法构图，不多说了。
203空镜头：

还是三分法，水平面以长方形高楼所处的面为分界线，天空2/3。垂直角度上来说有顶着人像的建筑物分割了画面左侧的1/3。
最后说几个我最喜欢的剪辑片段：
101里从侦探和医生从小酒馆里出来追踪出租车，各种路标地标横道线地图神马地飞速穿插。加上各种运动中奔跑的镜头，快速凌厉的剪辑+激情昂扬的音乐，我想这是101里让我惊艳的最完美片段之一吧。
103中两人大战捷克杀手“泥人”，这段也是快速丰富的画面一帧帧地划过，投影仪的光线直接打在镜头上，让观众看不清具体的打斗场面，但是忽快忽慢的天文馆背景音和忽明忽暗的搏击画面让人很有恐怖感。至少我看这段时是心惊肉跳的，MG果然是拍恐怖片的老手啊～
201中在艾琳房间里的推理瞬间转场到户外空地中的推理案件，还有那张白色的床缓缓升起，侦探又从户外推理回到了221B的床上。这两个转场效果都很少见，详细可以参考评论音轨和花絮，主创们都有提到。
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如果你坚持到了这里，那么恭喜你，下面就是彩蛋啦！

哈哈！没有发现吧！因为我把六集片中好看的空镜头都截下来了，所以居然发现同样的素材剧组用了两次！巴茨医院的空镜头第一遍是在102里使用的，一模一样的镜头在203里也出现了！（除了102里有一辆大巴开过了医院）
前三张图都运用了对角线的构图法。最后一张是三角形构图法/垂直型构图法。鉴于巴茨医院医生和侦探第一次相遇的地方，又是他们“永别”的地方，剧组又前后用过4次巴茨医院做空镜头，加上201里那张Historical Hospital Refit的报纸，还有201评论音轨里主创们有提及本来想把报纸的线索用到203的，umm….让人不联想都难啊。。。等着吧，S3播放时巴茨医院肯定是最重要的一个铺垫了。
附两张拼图时的产物：
四格漫画之看图说话