面对真实才能找回自我

  ——评《开往春天的地铁》
爱情在很多时候都是虚假的，它给人以捉摸不定的感觉，有时候来的容易去得快，有可能费尽辛苦一场空。《开往春天的地铁》就是讲了一个关于真实、关于现代人怎么去面对真实的故事。
     影片中的建斌与小慧带着梦想来到北京，他们经历了爱情的磨练，梦幻的破碎的过程。初恋在他们眼中被美化和诗化了，她过分关注他的承诺与目标时却忽略了实现目标所需要付出的艰辛以及其他种种不确定的因素。平凡而琐碎的日常生活使他们的感觉变得迟钝，三个月没有工作这样的残酷现实使他体会到了“爱情在生活面前太微不足道了”，他不知所措，更无法与小慧言说。他被迫每天乘着地铁去“上班”，在地铁呆一天再陪着小慧“下班”，维持着虚假的成功男人的形象，甚至还用最后一笔钱到高档餐厅去吃饭来讨得小慧的欢心。当他为自己设立的无法企及的目标去疏离成功的形象来支撑自己时，他已离开了真实，而被迫与欺骗为伍，他没有勇气去说出生活的真相，不敢返回现实。
     与之相比，小慧是对生活的艰辛有回避心态的，她是一个乐观主义者，她回避痛苦与艰辛的态度成为了建斌迈向真实的障碍。她总是期望着每天都有一种怦然心动的感觉，她总是在内心责怪建斌没有为挽回爱情作出更多的努力，但她自己却从来没有静下心来去倾听建斌的话语。老虎以“人要对自己的感情真实”这一个爱情宣言吸引了小慧，幸好她在这个感情怪圈的边沿驻足了，她给了自己和建斌一个机会。导演成功的揭示出女人的虚荣成为男人奋斗的目标，着是时代爱情的实质与通病。在一味追求自己感情真实时忽略了对方感情的真实，更忘却了自己肩负的责任，这个感情的怪圈使彼此找不到自己的归属，在现实面前不敢面对和做回自己。
    影片中的地铁里包含了都市里几乎是所有不得志的人，在他们身上发生的故事更能很好的反应现代都市里那种现实的残酷，没钱就很难在城市里生活。在金钱的压迫下，人们的那种无奈心情恰好在那些失业或失恋的人们身上表现出来，而他们生活中可以排遣那种郁闷心情的方法就是在人来人往的地铁中消灭孤独和无助。社会角色的转换是这个时代人们普遍的心态，建斌自己的爱情力不从心使他自我逃避和寻找。他逃避现实中的自我去寻找一个新的自己和新生活的支点。他追求的自信与自尊，轻松与欢快在丽川这里找到了，他们这种朦朦胧胧，若即若离的关系是使自己摆脱了失败者的身份而成为了一个不折不扣的安慰者。在丽川重建光明之前，他还是选择了逃离，他自己无法面对生活的真相，这是现代人的尴尬和叹息。他在竭力维护那个自我设计中的外表的名分的自己时失去的自己，而是投身于真实而不理会外表和虚拟时却找回了自己，掩饰和逃避只能是欺骗着自己。丽川是智慧的，她在没有揭开自己的绷带之前，不愿意听他说出自己的秘密，也只有丽川是勇敢的，在他匆匆离去之后，她仍然能够坦然接受这样的现实，她能凭心来体会世界的真相，而建斌和王要眼睛明亮却不能面对人生的真实。大明与天爱的阴差阳错也表明了生活的复杂、命运的捉弄。他一直暗恋着天爱却不敢表白，因为他是哑巴，当他终于鼓足勇气用自己的方式来表达的时候他们却因为误会而错过。
    那个天使与少女的故事实际上就是一个关于想象自我和真实自我或者说是关于虚幻与真实的寓言故事。真实的生活往往与我们的愿望相反，小慧最后终于知道了建斌几个月来每天陪自己乘地铁上下班的真相，也体味到了着其中所蕴含建斌对她感情的真实，她接受了这一痛苦的现实，接受了回归真实的建斌。影片那个总是漏水的水龙头其实就是不完善的真实生活的象征。当他们俩不愿意正视真实生活时，他们都任龙头一天天的滴漏，而当他们愿意回到真实时，水龙头就很容易修好，生活又重新细水长流。生活的真正目标不是快乐，而是幸福，幸福不是连绵不断的快乐，而常常又包含有痛苦和忧虑。幸福不总是销魂摄魄的浪漫，而如修理水龙头般的琐碎。
    影片以独特的视角来展开对都市人的生活的描述，讲述地铁里不同种类的人的情感故事，来引导我们思考现代都市里存在的感情问题，也使我们思考面对越来越经济化的都市生活，爱情到底要考虑哪些因素，经济是不是会成为爱情发展的阻碍，在快节奏的都市生活里，人们要不要带着虚伪的面具过活，这些都是这部电影的值得深思的问题。导演对此阐述和诠释的细致入微，生活对人不苛求，坦然面对真实是主人公最值得反思的现实真理。