还是贺友直的话题
还是贺友直
这几天接连意外遇到两种贺友直老先生的连环画，当然都是新版的，我不是以收藏老版连环画为瘾的“连友”，只是与贺友直先生的连环画有缘，喜欢他的线描，干净利落，构图精巧，看起来赏心悦目。两种连环画都是精装，一是《小二黑结婚》（上海人美社2007年12月第2版第1次印刷，38元），一是《皮九辣子》（人民美术社2008年3月第1版第1次印刷，20元），后者注明由上海大可堂文化有限公司承制。前者其实是贺先生当年画的分格年画。说起分格年画，我小时候家里墙上常常到了临近春节就贴满两间屋的一面墙，但不是画的年画，而是“八个样板戏”中的剧照，往往是《智取威虎山》和《红色娘子军》，我和哥哥睡的外屋的墙上贴的是《智取威虎山》，姐姐们睡的里屋的墙上贴的是《红色娘子军》，母亲不喜欢贴《红灯记》，不允许我们买回来，嫌弃又是鬼子又是牺牲的。贺先生的《小二黑结婚》是把当年的分格年画改成分页的，就成了连环画，用老先生的话说：“它在技术加工方面比一般的连环画要费力得多，允许我说句自吹的话，现在看这本东西，有否像是一本画册的效果？”老先生说的对，现在看起来是有些画册的味道，不过因又配了贺先生当年为小说《小二黑结婚》配画的白描插图，左右对照，又增添了很多味道。《皮九辣子》的硬皮封面上有贺先生的题款：“皮九辣子”，后署：“二00七友直”，显然是为新版印刷请贺先生题写的，仿佛为了证明货真价实，内文的每一页上也都在页外边上以“灰度”印着这新题的“皮九辣子”和贺先生的署名及时间，难道是为了告诉读者这是贺先生2007年“新画”的吗？真是多此一举，也显得与当年的连环画内容风格不和谐。
因此两种贺先生的连环画，又从书橱里取出两种版本的《山乡巨变》，一套是四册本的普通版（上海人美2007年6月第2次印刷，26元），一套是一涵五册用了60年代初次印刷时的形式和装订的珍藏版（上海人美2007年10月第1版第1次印刷，198元）。偶然发现，珍藏版的作者署名是：原著周立波，改编董子畏，绘画贺友直。而普通版的前三册也是如此署名，但第四册的“改编”却变成了“新吾”。为何原因呢？随便对比一下，颇有意思，譬如“内容提要”，“董编”写的具体，结尾是：“农业社在那个特殊的年代显示出了优越性。”“新编”写的“宏大”，结尾是：“农民在党的领导下，经过激烈的斗争……整个山乡出现了新的面貌。”另外再随便对比一下，譬如第55页，董编和新编也有差异，虽然是寥寥无几的修改，但意味不同，譬如最后一句：旧本是：“第二天早晨，李月辉就来到下村。”新本是：“第二天早晨。李月辉就到下村来访问。”结合上文看，我觉得“新本”的修改还不如原来的“董本。”当然，有些内容因时代环境的不同，可能要做些文字上的修改，也是可以理解的。不过，今日买这些再版再印的老连环画的读者，恐怕大多和我一样，已没有再读文字的兴趣，更多是为了重新唤起童年记忆的那些百读不厌的老“连环画”。这恐怕也是今日的“老连环画”的读者的年龄越来越老的缘故。“老连环画”的内容大多已不是读者阅读的兴趣所在，而是为了欣赏那一幅幅匠心独具的小小的“画面”。
今日的孩子，传统形式的连环画已引不起他们的兴趣了，而这些老连环画的内容，更不用说让他们读了，我们当年读连环画先是为了读故事，然后是边读边看画，当年是不知道欣赏画面的好和坏来的，今日的重读，往往是为了欣赏画面，而非那些过了时的故事，尤其是像贺先生画的连环画更是如此，我现在渴望获得的贺先生的《朝阳沟》，显然不是为了其故事，是想看看，为何老先生说他画的《朝阳沟》要比《山乡巨变》让自己满意。从《贺友直说画》上所选的几幅《朝阳沟》的画面来看，尤其是那几幅姑娘们在山上挑水的画面，实在吸引我的眼睛。
这几天接连意外遇到两种贺友直老先生的连环画，当然都是新版的，我不是以收藏老版连环画为瘾的“连友”，只是与贺友直先生的连环画有缘，喜欢他的线描，干净利落，构图精巧，看起来赏心悦目。两种连环画都是精装，一是《小二黑结婚》（上海人美社2007年12月第2版第1次印刷，38元），一是《皮九辣子》（人民美术社2008年3月第1版第1次印刷，20元），后者注明由上海大可堂文化有限公司承制。前者其实是贺先生当年画的分格年画。说起分格年画，我小时候家里墙上常常到了临近春节就贴满两间屋的一面墙，但不是画的年画，而是“八个样板戏”中的剧照，往往是《智取威虎山》和《红色娘子军》，我和哥哥睡的外屋的墙上贴的是《智取威虎山》，姐姐们睡的里屋的墙上贴的是《红色娘子军》，母亲不喜欢贴《红灯记》，不允许我们买回来，嫌弃又是鬼子又是牺牲的。贺先生的《小二黑结婚》是把当年的分格年画改成分页的，就成了连环画，用老先生的话说：“它在技术加工方面比一般的连环画要费力得多，允许我说句自吹的话，现在看这本东西，有否像是一本画册的效果？”老先生说的对，现在看起来是有些画册的味道，不过因又配了贺先生当年为小说《小二黑结婚》配画的白描插图，左右对照，又增添了很多味道。《皮九辣子》的硬皮封面上有贺先生的题款：“皮九辣子”，后署：“二00七友直”，显然是为新版印刷请贺先生题写的，仿佛为了证明货真价实，内文的每一页上也都在页外边上以“灰度”印着这新题的“皮九辣子”和贺先生的署名及时间，难道是为了告诉读者这是贺先生2007年“新画”的吗？真是多此一举，也显得与当年的连环画内容风格不和谐。
因此两种贺先生的连环画，又从书橱里取出两种版本的《山乡巨变》，一套是四册本的普通版（上海人美2007年6月第2次印刷，26元），一套是一涵五册用了60年代初次印刷时的形式和装订的珍藏版（上海人美2007年10月第1版第1次印刷，198元）。偶然发现，珍藏版的作者署名是：原著周立波，改编董子畏，绘画贺友直。而普通版的前三册也是如此署名，但第四册的“改编”却变成了“新吾”。为何原因呢？随便对比一下，颇有意思，譬如“内容提要”，“董编”写的具体，结尾是：“农业社在那个特殊的年代显示出了优越性。”“新编”写的“宏大”，结尾是：“农民在党的领导下，经过激烈的斗争……整个山乡出现了新的面貌。”另外再随便对比一下，譬如第55页，董编和新编也有差异，虽然是寥寥无几的修改，但意味不同，譬如最后一句：旧本是：“第二天早晨，李月辉就来到下村。”新本是：“第二天早晨。李月辉就到下村来访问。”结合上文看，我觉得“新本”的修改还不如原来的“董本。”当然，有些内容因时代环境的不同，可能要做些文字上的修改，也是可以理解的。不过，今日买这些再版再印的老连环画的读者，恐怕大多和我一样，已没有再读文字的兴趣，更多是为了重新唤起童年记忆的那些百读不厌的老“连环画”。这恐怕也是今日的“老连环画”的读者的年龄越来越老的缘故。“老连环画”的内容大多已不是读者阅读的兴趣所在，而是为了欣赏那一幅幅匠心独具的小小的“画面”。
今日的孩子，传统形式的连环画已引不起他们的兴趣了，而这些老连环画的内容，更不用说让他们读了，我们当年读连环画先是为了读故事，然后是边读边看画，当年是不知道欣赏画面的好和坏来的，今日的重读，往往是为了欣赏画面，而非那些过了时的故事，尤其是像贺先生画的连环画更是如此，我现在渴望获得的贺先生的《朝阳沟》，显然不是为了其故事，是想看看，为何老先生说他画的《朝阳沟》要比《山乡巨变》让自己满意。从《贺友直说画》上所选的几幅《朝阳沟》的画面来看，尤其是那几幅姑娘们在山上挑水的画面，实在吸引我的眼睛。
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