半调子的狂宴
有些东西说说又觉得挺无趣的,嗯...这次罗大佑的演唱会听完,会觉得有些怪怪的,跟当时的预期很不一样。虽然总体上说还是不错的,至少“最该听到的”都听到了。然而总觉得还是欠了点什么,我甚至还恶意地想,大概罗大佑自己是最不满意的一个吧。
整场的舞美和布景和当年Sandy的演出很像,一点都不华丽,罗大佑的甚至还要简单一些。然而这一场会始终有一个大屏幕在放着抽象的影像片段,很像当年罗大佑各张唱片宣传短片的那种风格。
开场很符合我心中预期的场面,黑衣,斗篷,缓缓升起,真有那么一种教父的感觉。“让青春吹动了你的长发让他牵引你的梦”,追梦人的OP是完全没有想到的,很兴奋。然而确实老罗唱的比不过凤飞飞...当然了,后来也才发现是开始状态不行。之后是牧童,告别的年代,你的样子。牧童很冷门,然而后面还有更冷门的。感觉欠了点什么也就是欠在这里。这是罗大佑的演唱会,然而真正听过的人却不多。他在表达他自己,然而观众也许并不那么开心。所以他也不时地说“这首歌大家可能不熟悉”“这是我为你们准备的让你们唱的第X首歌”...没有办法啦,商业就是这个样子。而且确实冷门作品也不如热门的那么抓人...然而我依然很诧异的是,像追梦人,告别的年代,甚至是你的样子这种绝不能说是冷门的二线作品,依然应者寥寥...sigh
然后一个小节是一系列电影歌曲吧,其中就熟悉滚滚红尘和海上花,然而就像之前一样,这两首居然也没有强烈的响应...其中有一首舞女,唱之前先说了半天,什么我们小时候都曾经被父母逼着学这学那,我们都是这样长大云云,于是满场都在喊童年,然后他很淡定地说,舞女...哎,我觉得对双方都是个杯具。
然后进入了摇滚时段,我觉得这才是罗大佑自己真正high起来的一节。鹿港小镇,黄色脸孔,如今才是唯一,恋曲80,握手,未来的主人翁。动作,表情,声音,无疑都开始使劲。虽然他已经有点驼背了,然而依旧还是个摇滚青年...喜欢罗大佑的一个原因,就是会有很多情歌以外的音乐(然而毕竟还是情歌流传最广...),虽然不是很喜欢摇滚的曲风。好多歌词真是牛逼。李宗盛也很喜欢,甚至更喜欢一点,也有很多非情歌的东西,然而李宗盛还是注重在人生体验多一些,罗大佑的范围可能要更广一些。这一节的遗憾,就是爱人同志,现象七十二变,皇后大道东等等的缺席(原因不一定是那啥啊,像现象可是纵贯线时唱过的)。还有就是除了恋曲80以外,又是没什么反响...
接着张震岳跑上来了...几个人一起合唱了一首小星星。主题是原住民,几个人扮作篝火晚会的样子和着节拍唱唱跳跳。然后也没有张震岳的独唱,甚至连话都没说就下去了,这嘉宾当得...
最后就是给观众满足的了,“专门把给你们的留在最后”,恋曲90,穿过你的黑发的我的手,野百合也有春天,童年,光阴的故事。这真是high翻天的环节。反响之强烈听过的演唱会里无出其右。可以充分地想象有多少人就是为了这几首而来的(出来以后听路人的议论也能印证...)。然而我就悲剧了,因为之前断断续续地冷热交替,所以一直没充分调动起来...
然后居然满场都在撤离...然后撤到一半,人群好像才反应过来有encore似的就站在那...然而似乎懂行的还是少数,大部分的都是站在那想走又不敢走不知所措的样子。然后终于返场啦,讲了几句关于爱的话,一曲爱的箴言。然而这一首也没有反响...
如果说演唱会是交流,那么这次交流感觉就是有点失败的。中间几次观众大声呼唤某些歌的时候,罗大佑会说“别着急”“我知道你们想什么”...也许对于大多数人,罗大佑只是一个符号。大家为了那个象征意义来捧场,罗大佑也就来满足一下,顺便的干一点自己的事情。各取所需。这没什么不好。我只是可惜如果接受度再高一点,也许我当时就可以更high一些,毕竟有时候自high不起来@@ 就我而言,严格说不是他的粉丝,我也没办法对他的音乐照单全收,但是呢,我也很难同意罗大佑就只等于那么几首。很多很喜欢的二三线歌曲没有听到,或者听到了却发现没有什么反响,没有能high起来,还是很遗憾的。
另外前天去看了《家》,感觉手法挺特别的。以前看过的曹禺的几出戏不会有这么多意象的表达。这出戏自己感觉属于渐入佳境型的,一开始觉得没意思,看到后来才慢慢觉得有些味道。觉慧和鸣凤那一段,以前我很不喜欢这种形象,或者这种表达方式的年轻人,比如觉慧,周冲,夸张,单纯,甚至幼稚。不过不知道怎么在看这一段的时候有些理解了。一是戏剧艺术上的夸张需要,二也是一种生命力的体现,一种环境的结果。按说这也都是容易注意到的东西,只是以前都因为反感忽略掉了。觉新这个形象好似也很常见,那种很怂的男人...办事不行,对待感情也不行...不过也能体会其难处。有些东西并不是像平常所说的什么打破封建牢笼,家就是宝盖下面一群猪一样那么简单的。有些意见是时代的需要,然而一个时代的需要不能就这么接着传下去。时代的需要有时候也不能盖过人本的需要。现在的解读和当时的解读还是要有些差别的。不过,曹禺的戏里面,还是觉得雷雨最好就是了...
整场的舞美和布景和当年Sandy的演出很像,一点都不华丽,罗大佑的甚至还要简单一些。然而这一场会始终有一个大屏幕在放着抽象的影像片段,很像当年罗大佑各张唱片宣传短片的那种风格。
开场很符合我心中预期的场面,黑衣,斗篷,缓缓升起,真有那么一种教父的感觉。“让青春吹动了你的长发让他牵引你的梦”,追梦人的OP是完全没有想到的,很兴奋。然而确实老罗唱的比不过凤飞飞...当然了,后来也才发现是开始状态不行。之后是牧童,告别的年代,你的样子。牧童很冷门,然而后面还有更冷门的。感觉欠了点什么也就是欠在这里。这是罗大佑的演唱会,然而真正听过的人却不多。他在表达他自己,然而观众也许并不那么开心。所以他也不时地说“这首歌大家可能不熟悉”“这是我为你们准备的让你们唱的第X首歌”...没有办法啦,商业就是这个样子。而且确实冷门作品也不如热门的那么抓人...然而我依然很诧异的是,像追梦人,告别的年代,甚至是你的样子这种绝不能说是冷门的二线作品,依然应者寥寥...sigh
然后一个小节是一系列电影歌曲吧,其中就熟悉滚滚红尘和海上花,然而就像之前一样,这两首居然也没有强烈的响应...其中有一首舞女,唱之前先说了半天,什么我们小时候都曾经被父母逼着学这学那,我们都是这样长大云云,于是满场都在喊童年,然后他很淡定地说,舞女...哎,我觉得对双方都是个杯具。
然后进入了摇滚时段,我觉得这才是罗大佑自己真正high起来的一节。鹿港小镇,黄色脸孔,如今才是唯一,恋曲80,握手,未来的主人翁。动作,表情,声音,无疑都开始使劲。虽然他已经有点驼背了,然而依旧还是个摇滚青年...喜欢罗大佑的一个原因,就是会有很多情歌以外的音乐(然而毕竟还是情歌流传最广...),虽然不是很喜欢摇滚的曲风。好多歌词真是牛逼。李宗盛也很喜欢,甚至更喜欢一点,也有很多非情歌的东西,然而李宗盛还是注重在人生体验多一些,罗大佑的范围可能要更广一些。这一节的遗憾,就是爱人同志,现象七十二变,皇后大道东等等的缺席(原因不一定是那啥啊,像现象可是纵贯线时唱过的)。还有就是除了恋曲80以外,又是没什么反响...
接着张震岳跑上来了...几个人一起合唱了一首小星星。主题是原住民,几个人扮作篝火晚会的样子和着节拍唱唱跳跳。然后也没有张震岳的独唱,甚至连话都没说就下去了,这嘉宾当得...
最后就是给观众满足的了,“专门把给你们的留在最后”,恋曲90,穿过你的黑发的我的手,野百合也有春天,童年,光阴的故事。这真是high翻天的环节。反响之强烈听过的演唱会里无出其右。可以充分地想象有多少人就是为了这几首而来的(出来以后听路人的议论也能印证...)。然而我就悲剧了,因为之前断断续续地冷热交替,所以一直没充分调动起来...
然后居然满场都在撤离...然后撤到一半,人群好像才反应过来有encore似的就站在那...然而似乎懂行的还是少数,大部分的都是站在那想走又不敢走不知所措的样子。然后终于返场啦,讲了几句关于爱的话,一曲爱的箴言。然而这一首也没有反响...
如果说演唱会是交流,那么这次交流感觉就是有点失败的。中间几次观众大声呼唤某些歌的时候,罗大佑会说“别着急”“我知道你们想什么”...也许对于大多数人,罗大佑只是一个符号。大家为了那个象征意义来捧场,罗大佑也就来满足一下,顺便的干一点自己的事情。各取所需。这没什么不好。我只是可惜如果接受度再高一点,也许我当时就可以更high一些,毕竟有时候自high不起来@@ 就我而言,严格说不是他的粉丝,我也没办法对他的音乐照单全收,但是呢,我也很难同意罗大佑就只等于那么几首。很多很喜欢的二三线歌曲没有听到,或者听到了却发现没有什么反响,没有能high起来,还是很遗憾的。
另外前天去看了《家》,感觉手法挺特别的。以前看过的曹禺的几出戏不会有这么多意象的表达。这出戏自己感觉属于渐入佳境型的,一开始觉得没意思,看到后来才慢慢觉得有些味道。觉慧和鸣凤那一段,以前我很不喜欢这种形象,或者这种表达方式的年轻人,比如觉慧,周冲,夸张,单纯,甚至幼稚。不过不知道怎么在看这一段的时候有些理解了。一是戏剧艺术上的夸张需要,二也是一种生命力的体现,一种环境的结果。按说这也都是容易注意到的东西,只是以前都因为反感忽略掉了。觉新这个形象好似也很常见,那种很怂的男人...办事不行,对待感情也不行...不过也能体会其难处。有些东西并不是像平常所说的什么打破封建牢笼,家就是宝盖下面一群猪一样那么简单的。有些意见是时代的需要,然而一个时代的需要不能就这么接着传下去。时代的需要有时候也不能盖过人本的需要。现在的解读和当时的解读还是要有些差别的。不过,曹禺的戏里面,还是觉得雷雨最好就是了...
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