（转存）拍好電影﹕貧窮即富裕，喧鬧復平淡 ——方育平訪問
(明報)2009年7月26日 星期日 05:10
【明報專訊】很多年沒見到方育平了，電影資料館這次辦回顧展，宣傳資料用的都是他八十年代的舊照片，那時候他比較「佬」，蓄小鬚，架眼鏡，髮型及服裝都不特別講究。想不到今天的他判若兩人，消瘦了，刮淨鬍鬚、摘掉眼鏡，頭髮也刷光。他戴上鮮色頭巾，著比八十年代更入時。
在訪問及座談會中，知道他曾病了一場，現於加拿大過着清靜生活。他篤信佛學，仍然拍照片及錄像。
這次訪問的最深印象，方育平豁達開朗，極重友情親情。
因為這次回顧，重溫了方育平八九十年代幾乎所有電視及電影。發現不獨《父子情》、《半邊人》及《美國心》感人、劃時代，他在港台的創作也擲地有聲。主角來自不同階層，故事帶出香港社會、經濟及政治的困窘，莊諧並重，今看感受猶深。方育平這次回來，屢說電視電影隨時有take 2，這兩天他在facebook說想跟女兒拍一部《父女情》。
問﹕：這次什麼風把你吹回來了？
答：我不知道，突然有人打給我，說想做回顧展，我心想難道我死了嗎？我還在呀，雖然大病一場，但已復元了。哈哈，我逗自己開心，未來會有take 2，回顧展只是一場預演。
問﹕：你當年先入讀浸會，後到美國南加州大學，是不是一開始就打算做電影電視工作？
答：我比較好運，很早知道自己想做什麼。這跟我從小喜歡電影有關，但也有阻滯，我在《父子情》也提過，父親希望你讀醫、做工程師或銀行。但我不理會，只管我喜歡的，倒建立出自己方向。
問﹕：在南加大讀書順利嗎？《楊德昌電影研究》（遠流，1995）裏有篇楊德昌訪問，提到你有些不順境，說有種族歧視，班上沒人願意跟你一組。
答﹕：不曉得呢，原來給他這種鬱鬱不得志印象，要向他致歉。我住在宿舍，有天突然有人叩門，他自我介紹，說是楊德昌，剛加入了我的學系，當時我是電影系唯一的中國學生。我很開心，以為可互相照應，期望很大。誰料不出幾個月他走了，我摸不着頭腦。他回到美國的家，後來在台灣發展很好。他的看法及抱負很大，我比較循規蹈矩。幸好我繼續拍戲，沒讓他失望。
問：你們後來再聯繫嗎？
答：他來到香港，在新藝城工作，我們差不多每月見面，我也到過加州探望他。我們豬年出生有幾條豬很老友，侯孝賢，許鞍華及他。
成長與家庭的影響
問﹕：香港新浪潮幾個不同導演，你的風格很獨特，對低下層特別關懷。現在回看，是跟你的成長有關？為什麼你特別喜歡那些題材？
答：﹕跟成長有很大關係，我是「鄉下仔」。但別看輕鄉下仔，現在小孩常對着電腦，也許手快一點，思想敏捷一些，但少了接觸大自然。對螞蟻沒那麼愛惜，看到蛇也不敢碰，沒那麼多新鮮空氣。原來貧窮變成富裕，成長體驗是我拍《獅子山下》及第一部影片的素材。現在回想，逆境是生存的最大希望，困境給你機會打出生天。最重要是發掘自己長處，保持樂觀自信；人的需要不是很多，尤其像我現在有糖尿病，飯也吃得少。糖尿病原來有好的一面，它令你改變人生態度。富裕是病的由來，糖尿病，心臟病，高血壓，膽固醇，都是因富裕產生的。
我也慶幸生在一個充滿愛心的家庭。父親只是小文員，卻很疼愛兒女，從不打我，夫妻也不吵架。哥哥姊姊幫我完成大學，毫無怨言，《父子情》中的家庭衝突是編出來的，並非真事。我們很窮，但與鄰居的關係很好。我總記得「三樽腐乳」往事﹕鄰家強仔常來我家問母親拿錢買腐乳，我當時不明白，因我們比他還要窮。後來知道，我家雖窮，但我們溫飽，父母還有多餘錢去幫人，三樽腐乳只是一毫子，也看出鄰舍的感情。
問：你提到「鄉下仔」，小角色都有他的長處，想起你《獅子山下》一輯叫《臨記》的，說臨時演員的故事。影片中的導演叫「方德平」，故事說他病死了，電影還是要繼續拍，很有自嘲的味道。
答：我們拍電影電視經常要「臨記」。香港電台這方面好，一、二線明星（如周潤發）來演戲酬勞是一百五十元，臨記其實不差很遠，有八十元。大明星一有機會就來，因為可替政府工作，跟市民溝通，他們也熱愛演出，不計酬勞。這行有句話，「沒有小人物，只有小演員」，小人物也要花很多工夫，也可演得很好。電影是綜合藝術，不是一個人的事，演員、製片、攝影、影評人，需要很多人支持。
問：你也特別擅長拍小孩子，《獅子山下》另一輯《野孩子》，拍街童在墳場「打山頭」。那種小孩的生活，認識世界的方法，跟今天的香港太不同了。
答：那次要拍墳場，沒人願意，因為對死亡忌諱。我自小在山上走，「金塔」見怪不怪，於是自動請纓；加上當時父母離世沒多久，我對死亡的認識像《野》的小孩一樣混沌。做資料蒐集時看到很多小孩在墳場玩很開心，他們對死亡毫不在意。於是抓緊這點，跟黃志一起寫劇本，成了這部《野孩子》。後來街知巷聞的「大龜變細龜」便是黃志想出來。汪偉這個演員也好，一個小朋友在大染缸中，面對死亡、毒品、暴力。
父子情與半邊人
問﹕：《父子情》的外景是怎樣找來的？印象中很少香港電影拍筲箕灣。
答：我住筲箕灣，那處叫淺水碼頭村。我在西灣河的山頭長大，那是我童年的真實環境。鄉親父老都認識，說拍片一呼百應，有些人不上班也來演，能拍寫實題材，首要是關係好。你明白他們的困難，為他們說話，他們對我信任；拍《元洲仔之歌》時也一樣。當年為什麼有新浪潮產生？大家都來自電視台，電視台要衝出影棚，實地拍攝。從前邵氏的《江山美人》，每寸都在片廠拍。後來，年老導演退休，影棚制度也滿足不了觀眾，剛巧科技配合，攝影機細了，收音器材進步，可到街上拍，全香港都是你的片廠，視野闊了，野心大了，都是氣候造就的。
問﹕：你們實景拍攝，你由《半邊人》開始現場收音，現場收音對你寫實的風格尤其關鍵。但八十年代的香港電影都是後期配音，你們當時遇到什麼困難？
答：到拍電影的時候，技術倒不是問題。反而香港電台《獅子山下》的轉型較大。由黃華祺年代開始，《獅》拍了一年左右，說德叔一家的故事，佈景都是在影廠搭的。香港電台後來用菲林製作，就是要克服現場錄音的問題。那是秉承新聞片傳統，政府的新聞片是用菲林正片拍的，拍完冲印後就可放映。菲林有磁帶收音，不過剪接很困難，但這是當時最便宜的方法。
問：最喜歡你的即興場面，譬如《半邊人》在茶餐廳那場戲，王正方訪問許素瑩及鄭智雄，談他們的感情，很自然，不像有事先綵排，你是怎樣跟他們溝通的？
答：拍那場戲時候，影片已拍了一個月，他們對機器沒有感覺。我告訴他們主要想拍些什麼，問他們心情如何，兩個人現在分開了，不妨老實說吧。大方一些，演戲會更自然。後來一take就OK了，不過準備倒用了一整天，之前四天也不住的談這場戲。我跟他們很熟，是朋友所以沒所謂。很難找到這麼開放，對你信任的演員。
問：《半邊人》是關於戈武的故事。主角許素瑩又是戈武的學生，事情是怎樣促成的？
答：﹕戈武是我的鄰居，他在長城，我在鳳凰，大家都預備拍第一部電影，想不到他沒開始就去世了。我想自己能拍是多麼幸運，為了朋友一定要把他的故事說出來。於是在報紙登廣告找演員，許素瑩出現了，她是戈武的學生，對他的感情很深，我們一拍即合。
問﹕：許素瑩的家人呢？他們又是怎樣被你說服的？
答﹕：阿瑩在家庭中是大家姐，她很熱愛影視，都是她主動提出的。我在阿瑩家吃了整整一個月的飯，她的父母知道我要上班，三餐不繼，對我像兒子一樣。反而電影拍完了沒再去吃飯很不好意思，說到底還是為了工作。不過我也安慰自己說，盡了力拍攝已有交代，作品是最大的收穫。
移民、舞蹈與8*（2+6）
問：你每次拍電影都跟演員相處很長時間。《半邊人》的許素瑩及《美國心》的利玉娟，她們都主導了影片的故事。
答：幸好你提了《美國心》，利玉娟是另一個很好的演員，跟許素瑩不相伯仲。對，因為電影都是她們的故事，我只在一旁搧火。每個人都想說自己的故事，都希望有同感，有支持力量。你看過電影知道，她們的影響很大，這是我的工作方法，所以基本不用教她們做戲，她們在鏡頭前已經很自然。
問：後來你為港台拍了一集《演藝傾情》叫《智•慧》，訪問曹誠淵。二十多分鐘的節目，全是藝術家的訪問特寫，中間還插入一些與8*（2+6）及瓷器··民··主前景有關的文字，構思頗大膽；也看出即使到了一九九一年，（1234567之后）的情結甚至憤怒仍然很影響你的創作。
答：﹕曹誠淵很articulate，他對藝術付出很多，到了今天仍很願意說話，今天在中國也做了很多，出錢出力。那訪問是電影《舞牛》的延續，《舞牛》也約略提及8*（2+6）。你可知道，《舞》是曹出錢拍的，所以看到兩個作品的關係。
問：《舞牛》的劇本，有多少來自CCDC及曹誠淵的經驗？
答：﹕最初也算是我自身的經驗。跳舞我也喜歡，跟曹誠淵構思一齣跟跳舞有關的戲，關於一個舞者的掙扎，面對時間、訓練及演出三方面的壓力。八小時練舞，八小時睡覺，只有十年光景。電影前半段拍他們為藝術掙扎，後段提及8*（2+6）。我是讀傳理系的，覺得藝術家很能反映周圍的事。當時離開8*（2+6）已經一兩年了，我反應比較慢，總要先吸收，想想及組織，再以含蓄的方式表達。
問﹕：（1234567之后）你也為港台拍了《齋鳳》及《戲鳳》，這段時間你跟演員郭鳳儀合作不少，一九九四年還有齣電視作品《後過渡女人》，是你一貫所長，半戲劇半紀錄。你好像特別喜歡女性題材，《後過渡女人》提到女工被剝削的不幸，性別及年齡歧視的問題。很諷刺，看《後過渡女人》便知道最低工資說了這麼多年仍沒着落！
答：﹕這都是永恆問題，平等問題、新移民問題……下午來支持我的很多都是女性，她們很愛惜我，我的圈子中女人特別多，哈哈，說笑而已……這跟看書看電影有關吧。以人為本、人文主義的導演之中，溝口健二是我很崇拜的，我受了他影響。人類有一半是女人，是很大群觀眾，你不能太貪心，什麼都拍，要選一些你擅長的。
問﹕：對了，還有去年剛離世的黃婉玲，她在《孭得起》的表現很精彩。
答：是的，黃婉玲跟我合作不少，這些都是非常非常好的朋友。
半退休的愉快生活
問﹕：一定很多人問你了，為什麼不再拍電影？
答﹕：香港現在產量很少，一年才五六十部。機會少了，只有等，做別的事情，過平常的生活。我還可以到蓮香飲茶，周潤發就不可以了。心態可以高可以低，自己樂觀就好。搞搞收音機、讀讀蘇東坡，是種準備的狀態，若你明天當我的製片，我的機會就來了。
我在加拿大有個新節目，每天早起冲茶吃早餐，看對面的海鷗。兩隻海鷗二十四小時不眠不休照顧三隻小海鷗，這套戲我已看了整整一個月，牠們比我的父母還厲害，給我一些刺激，下次可能拍紀錄片「海鷗的故事」。
問：我們在Youtube看到一個方育平頻道，有些錄像上載了，是你的作品？
答：沒錯。我也拍了很多黑白照片，放到Flickr，拍得不錯的。
問：你很update啊。
答﹕：是，我還用Facebook及Twitter，哈哈。我一輩子也沒有自己的黑房，到了加拿大有機會了。現在黑白照片的器材很便宜，在eBay買回來的。到那邊約四年，每天就是忙這幾件事，看醫生、看雀、拍照，為舞台表演拍紀錄片，輾轉在這些退休生活中找樂趣，非常開心。很對不起，我不拍電影也很開心，你們很失望，哈哈。
問﹕：是啊，我們真的很失望……
答﹕：別覺得什麼，這些都是準備、充電，現在這麼開心，接着的作品更易令人接受，給人真善美、喜樂、希望——希望很重要！每個年代的年輕人都好像沒希望，好像《半邊人》的阿瑩，機會不是那麼多，要自己創造。
訪問 家明、小偉
攝影 余俊亮
編輯 梁詠璋
【明報專訊】很多年沒見到方育平了，電影資料館這次辦回顧展，宣傳資料用的都是他八十年代的舊照片，那時候他比較「佬」，蓄小鬚，架眼鏡，髮型及服裝都不特別講究。想不到今天的他判若兩人，消瘦了，刮淨鬍鬚、摘掉眼鏡，頭髮也刷光。他戴上鮮色頭巾，著比八十年代更入時。
在訪問及座談會中，知道他曾病了一場，現於加拿大過着清靜生活。他篤信佛學，仍然拍照片及錄像。
這次訪問的最深印象，方育平豁達開朗，極重友情親情。
因為這次回顧，重溫了方育平八九十年代幾乎所有電視及電影。發現不獨《父子情》、《半邊人》及《美國心》感人、劃時代，他在港台的創作也擲地有聲。主角來自不同階層，故事帶出香港社會、經濟及政治的困窘，莊諧並重，今看感受猶深。方育平這次回來，屢說電視電影隨時有take 2，這兩天他在facebook說想跟女兒拍一部《父女情》。
問﹕：這次什麼風把你吹回來了？
答：我不知道，突然有人打給我，說想做回顧展，我心想難道我死了嗎？我還在呀，雖然大病一場，但已復元了。哈哈，我逗自己開心，未來會有take 2，回顧展只是一場預演。
問﹕：你當年先入讀浸會，後到美國南加州大學，是不是一開始就打算做電影電視工作？
答：我比較好運，很早知道自己想做什麼。這跟我從小喜歡電影有關，但也有阻滯，我在《父子情》也提過，父親希望你讀醫、做工程師或銀行。但我不理會，只管我喜歡的，倒建立出自己方向。
問﹕：在南加大讀書順利嗎？《楊德昌電影研究》（遠流，1995）裏有篇楊德昌訪問，提到你有些不順境，說有種族歧視，班上沒人願意跟你一組。
答﹕：不曉得呢，原來給他這種鬱鬱不得志印象，要向他致歉。我住在宿舍，有天突然有人叩門，他自我介紹，說是楊德昌，剛加入了我的學系，當時我是電影系唯一的中國學生。我很開心，以為可互相照應，期望很大。誰料不出幾個月他走了，我摸不着頭腦。他回到美國的家，後來在台灣發展很好。他的看法及抱負很大，我比較循規蹈矩。幸好我繼續拍戲，沒讓他失望。
問：你們後來再聯繫嗎？
答：他來到香港，在新藝城工作，我們差不多每月見面，我也到過加州探望他。我們豬年出生有幾條豬很老友，侯孝賢，許鞍華及他。
成長與家庭的影響
問﹕：香港新浪潮幾個不同導演，你的風格很獨特，對低下層特別關懷。現在回看，是跟你的成長有關？為什麼你特別喜歡那些題材？
答：﹕跟成長有很大關係，我是「鄉下仔」。但別看輕鄉下仔，現在小孩常對着電腦，也許手快一點，思想敏捷一些，但少了接觸大自然。對螞蟻沒那麼愛惜，看到蛇也不敢碰，沒那麼多新鮮空氣。原來貧窮變成富裕，成長體驗是我拍《獅子山下》及第一部影片的素材。現在回想，逆境是生存的最大希望，困境給你機會打出生天。最重要是發掘自己長處，保持樂觀自信；人的需要不是很多，尤其像我現在有糖尿病，飯也吃得少。糖尿病原來有好的一面，它令你改變人生態度。富裕是病的由來，糖尿病，心臟病，高血壓，膽固醇，都是因富裕產生的。
我也慶幸生在一個充滿愛心的家庭。父親只是小文員，卻很疼愛兒女，從不打我，夫妻也不吵架。哥哥姊姊幫我完成大學，毫無怨言，《父子情》中的家庭衝突是編出來的，並非真事。我們很窮，但與鄰居的關係很好。我總記得「三樽腐乳」往事﹕鄰家強仔常來我家問母親拿錢買腐乳，我當時不明白，因我們比他還要窮。後來知道，我家雖窮，但我們溫飽，父母還有多餘錢去幫人，三樽腐乳只是一毫子，也看出鄰舍的感情。
問：你提到「鄉下仔」，小角色都有他的長處，想起你《獅子山下》一輯叫《臨記》的，說臨時演員的故事。影片中的導演叫「方德平」，故事說他病死了，電影還是要繼續拍，很有自嘲的味道。
答：我們拍電影電視經常要「臨記」。香港電台這方面好，一、二線明星（如周潤發）來演戲酬勞是一百五十元，臨記其實不差很遠，有八十元。大明星一有機會就來，因為可替政府工作，跟市民溝通，他們也熱愛演出，不計酬勞。這行有句話，「沒有小人物，只有小演員」，小人物也要花很多工夫，也可演得很好。電影是綜合藝術，不是一個人的事，演員、製片、攝影、影評人，需要很多人支持。
問：你也特別擅長拍小孩子，《獅子山下》另一輯《野孩子》，拍街童在墳場「打山頭」。那種小孩的生活，認識世界的方法，跟今天的香港太不同了。
答：那次要拍墳場，沒人願意，因為對死亡忌諱。我自小在山上走，「金塔」見怪不怪，於是自動請纓；加上當時父母離世沒多久，我對死亡的認識像《野》的小孩一樣混沌。做資料蒐集時看到很多小孩在墳場玩很開心，他們對死亡毫不在意。於是抓緊這點，跟黃志一起寫劇本，成了這部《野孩子》。後來街知巷聞的「大龜變細龜」便是黃志想出來。汪偉這個演員也好，一個小朋友在大染缸中，面對死亡、毒品、暴力。
父子情與半邊人
問﹕：《父子情》的外景是怎樣找來的？印象中很少香港電影拍筲箕灣。
答：我住筲箕灣，那處叫淺水碼頭村。我在西灣河的山頭長大，那是我童年的真實環境。鄉親父老都認識，說拍片一呼百應，有些人不上班也來演，能拍寫實題材，首要是關係好。你明白他們的困難，為他們說話，他們對我信任；拍《元洲仔之歌》時也一樣。當年為什麼有新浪潮產生？大家都來自電視台，電視台要衝出影棚，實地拍攝。從前邵氏的《江山美人》，每寸都在片廠拍。後來，年老導演退休，影棚制度也滿足不了觀眾，剛巧科技配合，攝影機細了，收音器材進步，可到街上拍，全香港都是你的片廠，視野闊了，野心大了，都是氣候造就的。
問﹕：你們實景拍攝，你由《半邊人》開始現場收音，現場收音對你寫實的風格尤其關鍵。但八十年代的香港電影都是後期配音，你們當時遇到什麼困難？
答：到拍電影的時候，技術倒不是問題。反而香港電台《獅子山下》的轉型較大。由黃華祺年代開始，《獅》拍了一年左右，說德叔一家的故事，佈景都是在影廠搭的。香港電台後來用菲林製作，就是要克服現場錄音的問題。那是秉承新聞片傳統，政府的新聞片是用菲林正片拍的，拍完冲印後就可放映。菲林有磁帶收音，不過剪接很困難，但這是當時最便宜的方法。
問：最喜歡你的即興場面，譬如《半邊人》在茶餐廳那場戲，王正方訪問許素瑩及鄭智雄，談他們的感情，很自然，不像有事先綵排，你是怎樣跟他們溝通的？
答：拍那場戲時候，影片已拍了一個月，他們對機器沒有感覺。我告訴他們主要想拍些什麼，問他們心情如何，兩個人現在分開了，不妨老實說吧。大方一些，演戲會更自然。後來一take就OK了，不過準備倒用了一整天，之前四天也不住的談這場戲。我跟他們很熟，是朋友所以沒所謂。很難找到這麼開放，對你信任的演員。
問：《半邊人》是關於戈武的故事。主角許素瑩又是戈武的學生，事情是怎樣促成的？
答：﹕戈武是我的鄰居，他在長城，我在鳳凰，大家都預備拍第一部電影，想不到他沒開始就去世了。我想自己能拍是多麼幸運，為了朋友一定要把他的故事說出來。於是在報紙登廣告找演員，許素瑩出現了，她是戈武的學生，對他的感情很深，我們一拍即合。
問﹕：許素瑩的家人呢？他們又是怎樣被你說服的？
答﹕：阿瑩在家庭中是大家姐，她很熱愛影視，都是她主動提出的。我在阿瑩家吃了整整一個月的飯，她的父母知道我要上班，三餐不繼，對我像兒子一樣。反而電影拍完了沒再去吃飯很不好意思，說到底還是為了工作。不過我也安慰自己說，盡了力拍攝已有交代，作品是最大的收穫。
移民、舞蹈與8*（2+6）
問：你每次拍電影都跟演員相處很長時間。《半邊人》的許素瑩及《美國心》的利玉娟，她們都主導了影片的故事。
答：幸好你提了《美國心》，利玉娟是另一個很好的演員，跟許素瑩不相伯仲。對，因為電影都是她們的故事，我只在一旁搧火。每個人都想說自己的故事，都希望有同感，有支持力量。你看過電影知道，她們的影響很大，這是我的工作方法，所以基本不用教她們做戲，她們在鏡頭前已經很自然。
問：後來你為港台拍了一集《演藝傾情》叫《智•慧》，訪問曹誠淵。二十多分鐘的節目，全是藝術家的訪問特寫，中間還插入一些與8*（2+6）及瓷器··民··主前景有關的文字，構思頗大膽；也看出即使到了一九九一年，（1234567之后）的情結甚至憤怒仍然很影響你的創作。
答：﹕曹誠淵很articulate，他對藝術付出很多，到了今天仍很願意說話，今天在中國也做了很多，出錢出力。那訪問是電影《舞牛》的延續，《舞牛》也約略提及8*（2+6）。你可知道，《舞》是曹出錢拍的，所以看到兩個作品的關係。
問：《舞牛》的劇本，有多少來自CCDC及曹誠淵的經驗？
答：﹕最初也算是我自身的經驗。跳舞我也喜歡，跟曹誠淵構思一齣跟跳舞有關的戲，關於一個舞者的掙扎，面對時間、訓練及演出三方面的壓力。八小時練舞，八小時睡覺，只有十年光景。電影前半段拍他們為藝術掙扎，後段提及8*（2+6）。我是讀傳理系的，覺得藝術家很能反映周圍的事。當時離開8*（2+6）已經一兩年了，我反應比較慢，總要先吸收，想想及組織，再以含蓄的方式表達。
問﹕：（1234567之后）你也為港台拍了《齋鳳》及《戲鳳》，這段時間你跟演員郭鳳儀合作不少，一九九四年還有齣電視作品《後過渡女人》，是你一貫所長，半戲劇半紀錄。你好像特別喜歡女性題材，《後過渡女人》提到女工被剝削的不幸，性別及年齡歧視的問題。很諷刺，看《後過渡女人》便知道最低工資說了這麼多年仍沒着落！
答：﹕這都是永恆問題，平等問題、新移民問題……下午來支持我的很多都是女性，她們很愛惜我，我的圈子中女人特別多，哈哈，說笑而已……這跟看書看電影有關吧。以人為本、人文主義的導演之中，溝口健二是我很崇拜的，我受了他影響。人類有一半是女人，是很大群觀眾，你不能太貪心，什麼都拍，要選一些你擅長的。
問﹕：對了，還有去年剛離世的黃婉玲，她在《孭得起》的表現很精彩。
答：是的，黃婉玲跟我合作不少，這些都是非常非常好的朋友。
半退休的愉快生活
問﹕：一定很多人問你了，為什麼不再拍電影？
答﹕：香港現在產量很少，一年才五六十部。機會少了，只有等，做別的事情，過平常的生活。我還可以到蓮香飲茶，周潤發就不可以了。心態可以高可以低，自己樂觀就好。搞搞收音機、讀讀蘇東坡，是種準備的狀態，若你明天當我的製片，我的機會就來了。
我在加拿大有個新節目，每天早起冲茶吃早餐，看對面的海鷗。兩隻海鷗二十四小時不眠不休照顧三隻小海鷗，這套戲我已看了整整一個月，牠們比我的父母還厲害，給我一些刺激，下次可能拍紀錄片「海鷗的故事」。
問：我們在Youtube看到一個方育平頻道，有些錄像上載了，是你的作品？
答：沒錯。我也拍了很多黑白照片，放到Flickr，拍得不錯的。
問：你很update啊。
答﹕：是，我還用Facebook及Twitter，哈哈。我一輩子也沒有自己的黑房，到了加拿大有機會了。現在黑白照片的器材很便宜，在eBay買回來的。到那邊約四年，每天就是忙這幾件事，看醫生、看雀、拍照，為舞台表演拍紀錄片，輾轉在這些退休生活中找樂趣，非常開心。很對不起，我不拍電影也很開心，你們很失望，哈哈。
問﹕：是啊，我們真的很失望……
答﹕：別覺得什麼，這些都是準備、充電，現在這麼開心，接着的作品更易令人接受，給人真善美、喜樂、希望——希望很重要！每個年代的年輕人都好像沒希望，好像《半邊人》的阿瑩，機會不是那麼多，要自己創造。
訪問 家明、小偉
攝影 余俊亮
編輯 梁詠璋
