神游1：台版《京城四少》及辛亥革命又及五四青年
最近看了台版1991年的《京城四少》，编剧是王蕙玲，片头主题歌作词也出自她手，写此剧时不过27岁的年纪，那时的文字工作不像现在可以方便地使用网络查找资料，不知她的编剧准备工作是怎样进行的，台词如行云流水般扣动人心，每个角色都有这个角色应有的话风，其中古庆三，徳仰仲，九姨娘，铁蛋都是那么得跃然屏上，让人在20年后的今天看也丝毫不过时，有些片段不禁反复看了多次，暗暗把玩，真真是台剧中难得的不拖沓，不啰嗦，不做作，不矫饰，不发嗲的极品。关于王蕙玲的信息很少，她为李安写过几次剧本，是学音乐出身，难怪她的台词有一种灵动的律动美，经由演技不俗的演员之口说出，传到看官耳中别有一番滋味在心头。尤其是那些没有台湾口音的演员说出的台词让人恍惚间仿佛是在看话剧。这些演员的名字应该被人记住，感谢他们真诚地出演。古庆三----金超群（包青天），徳仰仲----雷鸣（《春去春又回》余佛影），九姨娘----方芳（《追妻三人行》牛妈），铁蛋----张晨光（凭此剧获得台湾金钟奖最佳男主角）
如果一定要挑出不妥那只能是时代的局限吧，外景能体现京城的场景不多，内陆的京城还有渡口这样南方风格的外景；有些布景有明显的人工描画痕迹，比如用颜料画的拱门，远景，山水；演员的行头不多（艳冠百花楼的殷小钗也就只有两三套戏服可换）；家具中还有竹制的桌椅。不过看得出演职人员也尽了心力，开始几集有童玉官喝北京豆汁儿被酸的细节，也有山东口音的说书人和唱京韵大鼓的情景，天桥卖艺的耍把式的场面等等。
此剧是20年前的1991年播出，不知道是不是为了纪念辛亥革命80周年所拍，剧终就是童善因了辛亥革命清王朝垮台而出了冤狱与自己失散多年的儿子们团聚。（搞一个《京城四少》二十年再聚首怎么样啊？呵呵）今年是辛亥革命100周年，真是巧合。今天是五四青年节，剧中有一个本人最喜欢的人物包括诠释他的演员，很有那个时代的风骨，他就是杜立寒（吴少刚饰演）。
此剧通篇细看下来，有一种感觉就是中规中矩的好人难演！暂且按下不表，先来看看刚提到的几个角色：
古庆三，一个昔日的江湖大盗，经过20年的大隐隐于市，改头换面成了富甲一方的商贾，一脚踏官里，一脚踏江湖。他可以通过与养子古人杰的父子情仇来展现他的一念之差的矛盾心理；也可以通过与权臣徳仰仲的利益博弈体现他的阴险狡诈的贪婪性格；还可以通过和九姨娘的推杯换盏表现他的八面玲珑的处事作派；更可以通过对殷小钗的垂涎三尺来呈现他的欲占有而不得的嫉妒忿恨。金超群，因饰演此角斩获金钟奖最佳男配角，祖籍山东的魁梧大汉并不是只能演包青天这种正面角色。
徳仰仲，一双借刀杀人的幕后大黑手，一只满脸堆笑的奸猾老狐狸，一尊心机深重的官场不倒翁，对待异己不合就除之，对待恋人不得便毁之，对待女儿有求必应之。他的多面不是立体多棱的，而是杂糅圆滚的，此面有彼面，彼面含此面。他的可怕不是暴风骤雨式的，而是缓缓推进，徐徐揭开式的，剧中最可怕的情节是当小钗复仇失手反陷牢笼，他对小钗娓娓道来，和盘托出整个阴谋的来龙去脉，语气和缓，面浮微笑，尤其是说出他收买小钗父亲的亲信颜武，而颜武所写的血书是用的鸡血时，那分得意之色不能自抑。雷鸣，据说是从大陆到香港去的，曾经是邵氏影业公司的演员，一口京腔很是地道。
九姨娘，一个从事特殊职业的女性经理人，打一出场她就先声夺人地开宗明义职业理想，建这个百花楼是为了普渡众生。做风尘里的观世音，当红尘里的笑面佛。举手投足，唱念坐打，迎来送往，你进我推，方芳再不是那个“天上的白云一斗斗”的台腔十足的牛妈，而是一个台词功力了得的九姨娘。跟铁蛋的嬉笑怒骂，跟柳师傅的冤家情缘，跟小钗的母女情深，被她拿捏地一张一弛，一收一放，牵拉捻吊，百转千回。方芳，自小生长在眷村，语言能力天赋秉异，金钟奖最佳主持人奖如探囊取物般收入囊中。
铁蛋，一个在风月场所耳濡目染长大的韦小宝，一个在市井街巷嬉戏淘乐成长的小鱼儿，他在此剧前半段上蹿下跳，年少恣意，后半段苦情深种，痴心不改。这是一个讨喜又讨巧的角色，在二十年前出现这样的角色应该是令人耳目一新的，他在四少中是戏份最重，戏剧冲突最烈的一个，张晨光那时三十出头，外形可塑性强，爆发力惊人，在一些此剧怀旧帖中可能是网友钟意最多的“一少”。张晨光，两届金钟奖最佳男主角的获得者。
再来看看古人杰（刘德凯饰）和童玉官（汤志伟饰）
古人杰，小时候刚看此剧时他是我最拥趸的“一少”，那时上学没看全，仅凭看过的有限的几集就对他念念不忘，当然这里面也有叶雨桐的加分，此剧中古人杰和叶雨桐是最契合的一对情侣，他所向往的是和雨桐去过暮鼓晨钟与世无争的桃源生活，可惜平凡的幸福并不是唾手可得的，后来他们各自遭遇的双目失明、娇颜毁容正暗合了叶牧师的预言。刘德凯演出了对雨桐的智慧端庄的欣赏和尊重，对清末女性走上街头募款兴学的感佩和怜惜，对雨桐的惨死所表现出的永失我爱的迷失和绝望，以及在跟锦云结婚后对着她咆哮：“我跟她（雨桐）是生死之约，我跟你才是婚约！”在他对蛛丝马迹的抽丝剥茧后，他最终将复仇的目标对准了养了他20年的古庆三，精心布局，暗中周旋，洞悉古庆三的心理走向，然后抓住时机给其致命一击，每一步棋都计算精准，在武馆摊牌是此剧高潮的一幕，也是刘德凯和金超群棋逢对手，高手过招的一幕，更是体现了台词强大的一幕。古人杰是一个有一点自傲，不问世事的富家大少，从他阻止立寒刺杀徳仰仲即可看出，他对立寒的冒险革命举动是不以为然的，他不觉得刺杀一个徳仰仲能有什么质的变化，他阻止立寒与其说是顾念立寒的性命，不如说是不想让徳仰仲早死，因为徳仰仲是他拿来对付古庆三的一枚棋子，他不能让突然冒出的立寒打乱他的复仇布局。而当立寒请他把玉带给小钗时，他明了了一切，他强压下兄弟相认的渴望，说出了一番满含深情的话，大致意思是我从小没有兄弟和朋友，是一个孤独的人，以前我们一见面就会吵嘴闹意见，你是不是很讨厌我这样的人？不过我一直把你当成弟弟，能不能为了我珍惜你的生命。这也是一段考验演技的精彩好戏。刘德凯凭此剧获得了最佳男主角的提名。
童玉官，童家唯一没有失散的儿子，自小在二娘的悉心照顾下娇生惯养，养尊处优，还好保持了一副纯良心肠，加上经常与铁蛋混在一起，倒也是活宝一对，颇能制造喜剧气氛和笑点。他也是一个有自知之明的人，当他跪在母亲灵位前哭诉，大致意思是大哥两岁就会背百家姓，三岁会背唐诗，二哥也好聪明，生下来就眉清目秀，天庭饱满，才智不在大哥之下，三哥方头大耳见过的人都说会出将入相，我有三个哥哥，可为什么都变成了牌位，留下我这个最无用的，为什么不把我变成牌位。让人很容易得就原谅他的少不经事，不思进取。后来和立寒一起读书的情节很有意思，读到《诗经》中的涉及鸟类的内容，他倒能无师自通的活学活用了。汤志伟，现实生活中是一位爵士乐的专家。
铺陈了一大堆终于要轮到前五四时代的热血青年呆头书生----杜立寒（吴少刚饰）出场了。最近第一次完整看完台版《京城四少》，回味良久，平时最懒得动手打字了，但那股想要梳理一下的心情居然驱动着我从下午四点一直写到现在，边想边写，很缓慢的，争取今天五四青年节写完。应该不算应景之作吧，巧合而已。据说王蕙玲最初构思剧本时设定的男主角就是杜立寒，女主角是叶雨桐。难怪看此剧时我总觉得这两个人的名字很与众不同，“谷雨”和“小寒”也是两个节气啊，只不过雨桐把春雨的绵柔给了人杰。留下“小雪”和“小寒”这两个冬天的节气去各自神伤。总之这两个角色都是我的最爱。改日有闲再另为雨桐写一篇。呵呵，神游了。
立寒自小由打劫他家的强盗抚养长大，可能是那个强盗良心未泯，心中有愧，对立寒还算倾尽心力，供他读书。吴少刚，北京出生长大，中学随家人移居香港，后来去台湾拍片，普通话很标准。这个演员长得真的是天庭饱满，身形文弱，他不能说是多么的英俊潇洒玉树临风，但一定是眉清目秀风华正茂的。尤其是他穿长衫的风姿和剪了辫子后的英姿很是符合那个年代读书人和革命者的气度。可惜这个演员资料寥寥，无处觅踪（有知道的看官请告诉我啊，有劳了！谢过！），看过一期《康熙来了》邀请的是张晨光和刘德凯，节目中大屏幕就放了一张《京城四少》中的四少合影，三少都提到名字了，就是没提吴少刚的名字，可能是星运不佳吧，出演的作品很少，可惜可叹！不过这不影响他在这部剧里的表现，他把杜立寒的文质彬彬，热情冲动，刚正不阿，满腔柔情演得是荡气回肠，肝肠寸断。在一个高手如林的群戏里，能把角色戏份设定单薄的立寒演成如此这般也着实难为了他，立寒这个角色既不能像徳仰仲，古庆三等反面人物那样有飙演技的多个侧面，也不能像铁蛋，玉官那样天真不羁，装傻充愣，胡打乱闹地游戏人间，更不能像人杰那样单枪匹马的孤身奋战，立寒是一个有理想，有抱负，有才华，有真情的热血男儿，此剧能展现他的人物性格的可能只有两个方面，一个是他对国家那种义无反顾、责无旁贷的豪情；另一个是他对小钗一见难忘、忠贞不渝的柔情。这样的角色定位要跟以上三类大开大合的人物有所区别错落，这种区别对他来说真是缚手缚脚，只能带着镣铐跳舞。不过看过了众多各式各样的荧屏痞子男，老辣男，城府男，搞笑男，这种一本正经，义正辞严的纯真男还真是让人感到清新爽气啊！
立寒对叶牧师和雨桐筹办义学鼎力相助，对玉官悉心指导学业且拒绝酬劳，对邻居翠珠被卖打抱不平身受重伤，对参加革命党负伤的好友冒死相救，被抓投进大牢严刑拷打还坚持信念，这种风骨的人好像是那个时代的谭嗣同，唐才常，邹容，林觉民，如一缕青烟，一股清泉，飘渺无形，让人遐思。
立寒对小钗的感情在此剧中没有过多的渲染，统共没有几个片段。
第一次偶遇是小钗从圣云寺返回途中，遇到学自行车的立寒，技术不佳的立寒冲倒小钗和彩儿，直冲进小河，两人擦肩而过。
第二次偶遇是小钗在童府门前领米，突降大雨，立寒骑车带她到附近凉亭躲雨，小钗把自己的真名“小雪”告诉了立寒。
立寒风趣地说：“我的小名叫小寒，二十四节气中我们就占了两个”可能是一语成谶，两个节气各有各时，永远不能重合。
立寒接着说好像是在圣云寺见过她，小钗大惊，慌说自己从没去过圣云寺，立寒毫无疑心地说可能是认错人了。
这时的小钗反而很高兴地说
：“每天来来往往那么多人，你都记得啊？”“你不认识她干嘛记得她”
“记忆这个东西不是我要忘记就能忘得了的，而是她长得很特别，一脸忧伤，让人一见难忘”
“那她一定是个大美人了，我倒要谢谢你说我长得像她呢”
“你只是像她，你不是她，你比她快乐多了”
第三次偶遇是在小教堂办的识字班，这时的立寒已经流露出想要经常见到小钗的愿望，而小钗却急于去圣云寺见奶娘，商量报仇的事；
第四次偶遇是小钗亲手埋葬了奶娘，失魂落魄地走在瓢泼大雨中，跟久等她不来骑车返回的立寒迎面相遇。立寒把她带到了西山小教堂安顿好，跟雨桐承认喜欢小雪，而小钗第二天不告而别。
第五次偶遇是立寒为找翠珠闯进百花楼，正巧碰上陪古庆三喝酒的小钗，看得出小钗很无地自容。
第六次相见是立寒去百花楼找小钗，小钗很悲哀地说你都已经看到了，无论我走到哪里都背着百花楼的招牌，遭人唾骂，只有在这里能找到自尊。立寒反驳说难道那些整天巴结你奉承你的男人能给你自尊吗？至少我不是，跟我走，离开这里。还说要第二天再来百花楼找小钗。
第七次相见是小钗不愿意被人看到和立寒在一起，让彩儿把立寒带到西山小教堂附近的荒宅，原本要和立寒做个了断，却被立寒的真情感动；
第八次相见是小钗最主动的一次，她换上彩儿的衣服偷溜出百花楼，在同文馆的门口试着等立寒，没想到真让她等到了，立寒骑车带她在田野里兜风，这是最有诗意的一次。
此后就是历经磨难，立寒在大牢里被折磨地死去活来，小钗为报灭门血债嫁进德府。剧中几乎每次“寒雪会”都是匆匆相见，依依惜别，意犹未尽。直到剧终，漫天飞雪中，神智恍惚的小钗追出家门，把原本绣好要送给铁蛋的手帕给了要南下革命的立寒，可能冥冥中意识的深处还能感觉到立寒才是她的真爱。真是红颜金钗雪里埋，才子独立寒风中啊！
俞小凡是当仁不让的第一女主角，演此剧时跟之前演的哭哭啼啼的言情剧截然不同，演技明显成熟，一面是面对复仇时的果断决绝，一面是面对感情的犹豫不决，她处理得很自然顺畅。
其他的演员也很到位，童善----傅雷（台版《大红灯笼高高挂》老爷陈佐千，台版《京华烟云》木兰父亲姚思安），柳师傅---顾宝明(台版《倚天屠龙记》中饰演光明右使范遥)，货郎李三----李又麟（台版《京华烟云》牛怀瑜）
好的电视剧一定是要靠情节驱动的，没有情节就不能合情合理地展现剧中人的性格气质；反之，人物性格做派的刻画又推动情节的走向。很喜欢剧终片尾打出的那一幕文字，给这部剧缓缓拉上了帷幕：“悠悠天地，苍苍冥冥，来来去去，亦散亦聚，滚滚红尘，痴痴愚愚，恩恩怨怨，莫悲莫喜。”
2011.5.4 晚间
如果一定要挑出不妥那只能是时代的局限吧，外景能体现京城的场景不多，内陆的京城还有渡口这样南方风格的外景；有些布景有明显的人工描画痕迹，比如用颜料画的拱门，远景，山水；演员的行头不多（艳冠百花楼的殷小钗也就只有两三套戏服可换）；家具中还有竹制的桌椅。不过看得出演职人员也尽了心力，开始几集有童玉官喝北京豆汁儿被酸的细节，也有山东口音的说书人和唱京韵大鼓的情景，天桥卖艺的耍把式的场面等等。
此剧是20年前的1991年播出，不知道是不是为了纪念辛亥革命80周年所拍，剧终就是童善因了辛亥革命清王朝垮台而出了冤狱与自己失散多年的儿子们团聚。（搞一个《京城四少》二十年再聚首怎么样啊？呵呵）今年是辛亥革命100周年，真是巧合。今天是五四青年节，剧中有一个本人最喜欢的人物包括诠释他的演员，很有那个时代的风骨，他就是杜立寒（吴少刚饰演）。
此剧通篇细看下来，有一种感觉就是中规中矩的好人难演！暂且按下不表，先来看看刚提到的几个角色：
古庆三，一个昔日的江湖大盗，经过20年的大隐隐于市，改头换面成了富甲一方的商贾，一脚踏官里，一脚踏江湖。他可以通过与养子古人杰的父子情仇来展现他的一念之差的矛盾心理；也可以通过与权臣徳仰仲的利益博弈体现他的阴险狡诈的贪婪性格；还可以通过和九姨娘的推杯换盏表现他的八面玲珑的处事作派；更可以通过对殷小钗的垂涎三尺来呈现他的欲占有而不得的嫉妒忿恨。金超群，因饰演此角斩获金钟奖最佳男配角，祖籍山东的魁梧大汉并不是只能演包青天这种正面角色。
徳仰仲，一双借刀杀人的幕后大黑手，一只满脸堆笑的奸猾老狐狸，一尊心机深重的官场不倒翁，对待异己不合就除之，对待恋人不得便毁之，对待女儿有求必应之。他的多面不是立体多棱的，而是杂糅圆滚的，此面有彼面，彼面含此面。他的可怕不是暴风骤雨式的，而是缓缓推进，徐徐揭开式的，剧中最可怕的情节是当小钗复仇失手反陷牢笼，他对小钗娓娓道来，和盘托出整个阴谋的来龙去脉，语气和缓，面浮微笑，尤其是说出他收买小钗父亲的亲信颜武，而颜武所写的血书是用的鸡血时，那分得意之色不能自抑。雷鸣，据说是从大陆到香港去的，曾经是邵氏影业公司的演员，一口京腔很是地道。
九姨娘，一个从事特殊职业的女性经理人，打一出场她就先声夺人地开宗明义职业理想，建这个百花楼是为了普渡众生。做风尘里的观世音，当红尘里的笑面佛。举手投足，唱念坐打，迎来送往，你进我推，方芳再不是那个“天上的白云一斗斗”的台腔十足的牛妈，而是一个台词功力了得的九姨娘。跟铁蛋的嬉笑怒骂，跟柳师傅的冤家情缘，跟小钗的母女情深，被她拿捏地一张一弛，一收一放，牵拉捻吊，百转千回。方芳，自小生长在眷村，语言能力天赋秉异，金钟奖最佳主持人奖如探囊取物般收入囊中。
铁蛋，一个在风月场所耳濡目染长大的韦小宝，一个在市井街巷嬉戏淘乐成长的小鱼儿，他在此剧前半段上蹿下跳，年少恣意，后半段苦情深种，痴心不改。这是一个讨喜又讨巧的角色，在二十年前出现这样的角色应该是令人耳目一新的，他在四少中是戏份最重，戏剧冲突最烈的一个，张晨光那时三十出头，外形可塑性强，爆发力惊人，在一些此剧怀旧帖中可能是网友钟意最多的“一少”。张晨光，两届金钟奖最佳男主角的获得者。
再来看看古人杰（刘德凯饰）和童玉官（汤志伟饰）
古人杰，小时候刚看此剧时他是我最拥趸的“一少”，那时上学没看全，仅凭看过的有限的几集就对他念念不忘，当然这里面也有叶雨桐的加分，此剧中古人杰和叶雨桐是最契合的一对情侣，他所向往的是和雨桐去过暮鼓晨钟与世无争的桃源生活，可惜平凡的幸福并不是唾手可得的，后来他们各自遭遇的双目失明、娇颜毁容正暗合了叶牧师的预言。刘德凯演出了对雨桐的智慧端庄的欣赏和尊重，对清末女性走上街头募款兴学的感佩和怜惜，对雨桐的惨死所表现出的永失我爱的迷失和绝望，以及在跟锦云结婚后对着她咆哮：“我跟她（雨桐）是生死之约，我跟你才是婚约！”在他对蛛丝马迹的抽丝剥茧后，他最终将复仇的目标对准了养了他20年的古庆三，精心布局，暗中周旋，洞悉古庆三的心理走向，然后抓住时机给其致命一击，每一步棋都计算精准，在武馆摊牌是此剧高潮的一幕，也是刘德凯和金超群棋逢对手，高手过招的一幕，更是体现了台词强大的一幕。古人杰是一个有一点自傲，不问世事的富家大少，从他阻止立寒刺杀徳仰仲即可看出，他对立寒的冒险革命举动是不以为然的，他不觉得刺杀一个徳仰仲能有什么质的变化，他阻止立寒与其说是顾念立寒的性命，不如说是不想让徳仰仲早死，因为徳仰仲是他拿来对付古庆三的一枚棋子，他不能让突然冒出的立寒打乱他的复仇布局。而当立寒请他把玉带给小钗时，他明了了一切，他强压下兄弟相认的渴望，说出了一番满含深情的话，大致意思是我从小没有兄弟和朋友，是一个孤独的人，以前我们一见面就会吵嘴闹意见，你是不是很讨厌我这样的人？不过我一直把你当成弟弟，能不能为了我珍惜你的生命。这也是一段考验演技的精彩好戏。刘德凯凭此剧获得了最佳男主角的提名。
童玉官，童家唯一没有失散的儿子，自小在二娘的悉心照顾下娇生惯养，养尊处优，还好保持了一副纯良心肠，加上经常与铁蛋混在一起，倒也是活宝一对，颇能制造喜剧气氛和笑点。他也是一个有自知之明的人，当他跪在母亲灵位前哭诉，大致意思是大哥两岁就会背百家姓，三岁会背唐诗，二哥也好聪明，生下来就眉清目秀，天庭饱满，才智不在大哥之下，三哥方头大耳见过的人都说会出将入相，我有三个哥哥，可为什么都变成了牌位，留下我这个最无用的，为什么不把我变成牌位。让人很容易得就原谅他的少不经事，不思进取。后来和立寒一起读书的情节很有意思，读到《诗经》中的涉及鸟类的内容，他倒能无师自通的活学活用了。汤志伟，现实生活中是一位爵士乐的专家。
铺陈了一大堆终于要轮到前五四时代的热血青年呆头书生----杜立寒（吴少刚饰）出场了。最近第一次完整看完台版《京城四少》，回味良久，平时最懒得动手打字了，但那股想要梳理一下的心情居然驱动着我从下午四点一直写到现在，边想边写，很缓慢的，争取今天五四青年节写完。应该不算应景之作吧，巧合而已。据说王蕙玲最初构思剧本时设定的男主角就是杜立寒，女主角是叶雨桐。难怪看此剧时我总觉得这两个人的名字很与众不同，“谷雨”和“小寒”也是两个节气啊，只不过雨桐把春雨的绵柔给了人杰。留下“小雪”和“小寒”这两个冬天的节气去各自神伤。总之这两个角色都是我的最爱。改日有闲再另为雨桐写一篇。呵呵，神游了。
立寒自小由打劫他家的强盗抚养长大，可能是那个强盗良心未泯，心中有愧，对立寒还算倾尽心力，供他读书。吴少刚，北京出生长大，中学随家人移居香港，后来去台湾拍片，普通话很标准。这个演员长得真的是天庭饱满，身形文弱，他不能说是多么的英俊潇洒玉树临风，但一定是眉清目秀风华正茂的。尤其是他穿长衫的风姿和剪了辫子后的英姿很是符合那个年代读书人和革命者的气度。可惜这个演员资料寥寥，无处觅踪（有知道的看官请告诉我啊，有劳了！谢过！），看过一期《康熙来了》邀请的是张晨光和刘德凯，节目中大屏幕就放了一张《京城四少》中的四少合影，三少都提到名字了，就是没提吴少刚的名字，可能是星运不佳吧，出演的作品很少，可惜可叹！不过这不影响他在这部剧里的表现，他把杜立寒的文质彬彬，热情冲动，刚正不阿，满腔柔情演得是荡气回肠，肝肠寸断。在一个高手如林的群戏里，能把角色戏份设定单薄的立寒演成如此这般也着实难为了他，立寒这个角色既不能像徳仰仲，古庆三等反面人物那样有飙演技的多个侧面，也不能像铁蛋，玉官那样天真不羁，装傻充愣，胡打乱闹地游戏人间，更不能像人杰那样单枪匹马的孤身奋战，立寒是一个有理想，有抱负，有才华，有真情的热血男儿，此剧能展现他的人物性格的可能只有两个方面，一个是他对国家那种义无反顾、责无旁贷的豪情；另一个是他对小钗一见难忘、忠贞不渝的柔情。这样的角色定位要跟以上三类大开大合的人物有所区别错落，这种区别对他来说真是缚手缚脚，只能带着镣铐跳舞。不过看过了众多各式各样的荧屏痞子男，老辣男，城府男，搞笑男，这种一本正经，义正辞严的纯真男还真是让人感到清新爽气啊！
立寒对叶牧师和雨桐筹办义学鼎力相助，对玉官悉心指导学业且拒绝酬劳，对邻居翠珠被卖打抱不平身受重伤，对参加革命党负伤的好友冒死相救，被抓投进大牢严刑拷打还坚持信念，这种风骨的人好像是那个时代的谭嗣同，唐才常，邹容，林觉民，如一缕青烟，一股清泉，飘渺无形，让人遐思。
立寒对小钗的感情在此剧中没有过多的渲染，统共没有几个片段。
第一次偶遇是小钗从圣云寺返回途中，遇到学自行车的立寒，技术不佳的立寒冲倒小钗和彩儿，直冲进小河，两人擦肩而过。
第二次偶遇是小钗在童府门前领米，突降大雨，立寒骑车带她到附近凉亭躲雨，小钗把自己的真名“小雪”告诉了立寒。
立寒风趣地说：“我的小名叫小寒，二十四节气中我们就占了两个”可能是一语成谶，两个节气各有各时，永远不能重合。
立寒接着说好像是在圣云寺见过她，小钗大惊，慌说自己从没去过圣云寺，立寒毫无疑心地说可能是认错人了。
这时的小钗反而很高兴地说
：“每天来来往往那么多人，你都记得啊？”“你不认识她干嘛记得她”
“记忆这个东西不是我要忘记就能忘得了的，而是她长得很特别，一脸忧伤，让人一见难忘”
“那她一定是个大美人了，我倒要谢谢你说我长得像她呢”
“你只是像她，你不是她，你比她快乐多了”
第三次偶遇是在小教堂办的识字班，这时的立寒已经流露出想要经常见到小钗的愿望，而小钗却急于去圣云寺见奶娘，商量报仇的事；
第四次偶遇是小钗亲手埋葬了奶娘，失魂落魄地走在瓢泼大雨中，跟久等她不来骑车返回的立寒迎面相遇。立寒把她带到了西山小教堂安顿好，跟雨桐承认喜欢小雪，而小钗第二天不告而别。
第五次偶遇是立寒为找翠珠闯进百花楼，正巧碰上陪古庆三喝酒的小钗，看得出小钗很无地自容。
第六次相见是立寒去百花楼找小钗，小钗很悲哀地说你都已经看到了，无论我走到哪里都背着百花楼的招牌，遭人唾骂，只有在这里能找到自尊。立寒反驳说难道那些整天巴结你奉承你的男人能给你自尊吗？至少我不是，跟我走，离开这里。还说要第二天再来百花楼找小钗。
第七次相见是小钗不愿意被人看到和立寒在一起，让彩儿把立寒带到西山小教堂附近的荒宅，原本要和立寒做个了断，却被立寒的真情感动；
第八次相见是小钗最主动的一次，她换上彩儿的衣服偷溜出百花楼，在同文馆的门口试着等立寒，没想到真让她等到了，立寒骑车带她在田野里兜风，这是最有诗意的一次。
此后就是历经磨难，立寒在大牢里被折磨地死去活来，小钗为报灭门血债嫁进德府。剧中几乎每次“寒雪会”都是匆匆相见，依依惜别，意犹未尽。直到剧终，漫天飞雪中，神智恍惚的小钗追出家门，把原本绣好要送给铁蛋的手帕给了要南下革命的立寒，可能冥冥中意识的深处还能感觉到立寒才是她的真爱。真是红颜金钗雪里埋，才子独立寒风中啊！
俞小凡是当仁不让的第一女主角，演此剧时跟之前演的哭哭啼啼的言情剧截然不同，演技明显成熟，一面是面对复仇时的果断决绝，一面是面对感情的犹豫不决，她处理得很自然顺畅。
其他的演员也很到位，童善----傅雷（台版《大红灯笼高高挂》老爷陈佐千，台版《京华烟云》木兰父亲姚思安），柳师傅---顾宝明(台版《倚天屠龙记》中饰演光明右使范遥)，货郎李三----李又麟（台版《京华烟云》牛怀瑜）
好的电视剧一定是要靠情节驱动的，没有情节就不能合情合理地展现剧中人的性格气质；反之，人物性格做派的刻画又推动情节的走向。很喜欢剧终片尾打出的那一幕文字，给这部剧缓缓拉上了帷幕：“悠悠天地，苍苍冥冥，来来去去，亦散亦聚，滚滚红尘，痴痴愚愚，恩恩怨怨，莫悲莫喜。”
2011.5.4 晚间
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呆头书生 |
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兄弟一心，其利断金 |
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‘雨’‘雪’过后见‘彩’‘云’ |
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四玉合一，完璧归童 |
