网文：尝试日本颜料

尝试日本颜料
　　　　　　　　　　　　
在参加本次青年美展的作品《翠羽凌风》的创作过程中，我第一次尝试着使用日本颜料。
早在九十年代初，因公创作需要，让我专程去日本购买日本颜料，当时我没有使用过日本颜料，不知其特性。但从那时起，脑子里就有了日本颜料这个概念。
九十年代末，我的作品在全国工笔画大展获金奖。赴京领奖期间，从北京一位颜料商那里带回了一些日本颜料，开始尝试着用日本颜料在中国传统的宣纸上画中国工笔花鸟画。其实这种做法已有人尝试过，不是什么新鲜事了，而我是第一次。
日本颜料品种很多，有粉质颜料和透明颜料、无机颜料和有机颜料、动物颜料和植物颜料，从种类上看与中国画颜料没多大区别。于是我开始按传统的着色方法，大胆地在一幅二米见方的大画上使用日本颜料。画着画着，发现没有中国画颜料好用，有些颜色无法染开，而有些颜色干后，手一摸就掉了，而且画完后很艳，感觉有些火气和俗气，有时刚上好的颜色又不得不用清水洗掉，然后重新再上，反反复复折腾，将整个画面弄得一塌糊涂。第一次尝试失败了，这么大一幅白描稿，好不容易勾好，这一来前功尽弃了，一气之下，笔也扔掉，调色碟也被我砸了。
过了几天，情绪好转，我决定再试试，这次为慎重起见，我先在其它宣纸上分别做了各种不同的实验，对每种颜色，进行分析，与中国传统颜料作了比较，发现日本颜料以矿物颜料和化学颜料居多，其特点是厚重，覆盖力强，色泽鲜艳，有些火气，较适合平涂和画工笔重彩画，而相比之下传统的中国画颜料稳定性强，透明色多，色泽古雅沉着。我近几年创作的大量作品都是色薄淡雅，以透明色为主，追求朦胧仿古效果的工笔淡彩画，要将厚重艳丽的日本颜料用在我的工笔淡彩的作品上，不仅是观念上需要更新，技法上也要动一番脑筋。矿物色一般是不能渲染的，我就试着将颜料加足胶后，再多加水，调成很稀，淡淡的一遍一遍上，使其达到透明色的效果，日本颜料加胶也非常讲究，胶加少了，颜料沾不住，加多了，石色表面会形成亮光，也会影响色泽的美感，纸质也会发硬变脆……通过一系列的实验，初步摸索出一点规律，找出日本颜料的优缺点和特性后，我又重新勾线上色，边摸索边画，花了近三个月时间才把这幅二米见方的巨幅工笔画《翠羽凌风》完成，这一次基本上还算成功。当然，仍然存在许多遗憾，与传统中国画颜料相比，还是有些偏艳，以致夫人戏称这幅画为“俗孔雀”。