三心斯可见
周汝昌在《千秋一寸心》中曾有“三心”之说：“以我之诗心，鉴照古人之诗心，又以你之诗心，鉴照我之诗心。三心映鉴，真情斯见；虽隔千秋，欣如晤面。”后一句是能从诗词里寻觅知己后才能说的话，看似平常，其实底蕴深厚。所以给这篇文章起名字时候化用了周先生这句话，便觉不妥，现在还有多少人能达到“三心”的境界？然而不妥也终归不妥了，总要有一个名字。我要是叫《无题》，冒犯了李商隐，更不妥了。
期末考，西瓜太郎君的鉴赏出了《牡丹亭》中的“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，是所谓名句。西瓜太郎君一向有古风，是厦大我敬重的几位学者之一，想也不会太执拗于对错是非，便在卷子上写“这曲子写成了对联，煞风景”，然后给多少分，就请西瓜太郎君随意了。这句曲子写得确实不招我喜欢。本来元人的散曲就独创不多，化用前人的东西占十之三四，尽管偶尔有些化用得传神的句子，但读来不觉让人厌弃。我见过最极品的是薛昂夫的《楚天遥过清江引》，掂了前人的句子倒腾在一起，把曲子当大锅菜熬。味道虽也不错，终究不入流。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”这句体是用了谢灵运所说的“四美”，“奈何天”“谁家院”六字加得也略带生硬。总之，不喜欢。
我记得有人问王敖觉得北岛的“高尚是高尚者的墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证”如何，王敖威武，只说“那不是诗，是对联”。这句话真棒，如此像对联的东西古诗词里面甚多。究其原因不过永明体之后讲求格律对偶，倘若一旦“文贵形式”，难免会有写成对联的对偶句（但也有佳句，比如“秋风吹渭水，落叶满长安”）。比如说“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。当年初读此句和同学开玩笑说这句词在整首里面不太搭调，而且写得真像联子。后来才知，这两句就是晏殊游赏大明寺时与王琪对的一个联子，同叔本是纤侬之人，拿了这联子非常高兴，后来索性作了一首《浣溪沙》，把这好联子嵌进去，觉得玉珠宝椟美钗珍匣，算是所得其所了。我读却总感觉这首词太雕琢，有意为之，浓妆艳抹的美人有什么看头？
大一暑假曾经在我们省博物馆听了一场编钟音乐会，感觉不错。最难忘的是伴了古琴唱李白的《子夜吴歌》。李白的《子夜吴歌》承袭了乐府吴声，古题新作本来就是旧有之传统。陆机就写了很多拟古诗，大有化简为繁之功力，繁缛之后，读之索然无味，。仿古诗本就难有突破，更何况是仿了诗坛上不可逾越的高峰呢？然而李白就是有这个功底，吴歌本是吴越一带演唱的浓情艳句，四时往复恰配了唱相思。只是“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”这种相思实在开阔，是北方的格调，却用了吴越的旧例。李白写过，谁还在意是不是乐府旧题，人间万姓，只以为《子夜吴歌》就是“长安一片月”这一首，暗淡了多少人咳出来的心血？才华这种东西，不是苦吟出来的。文章本天生，囊萤映雪之流，只能成个小家。
文质彬彬是上乘，不行就就天然去雕饰，再不然只有等而下之了，难免被人说成对联。不是所有竖着写的话都叫新诗，不是所有古文堆出来的五七句都叫近体诗。
初中高中时候不知天高地厚写过一些所谓近体诗，把尾句押了韵，把五七言码成排，用点柳啊月啊的意象，就是近体诗了。现在想象都觉得有趣，跟小孩子过家家似的，当不得真。况且，就算真得写得像了古人又如何？一出发就奔着别人足迹去的东西，就算穷尽极致也不过如此。后来见今人仿古之作，只能笑而不语。难得见有些灵气的，格律经不起推敲，大多是少年之作。有的格律上苦下功夫，文字又像干柴，比如说，咏三角梅。最近见的最棒的是聂绀弩先生的自寿诗：“犹是太公垂钓日，早非亚子献章时。平生自省无他短，短在庸凡老始知。”老先生八十岁说出这种话，真是一句一把泪。除了老一辈的，文化节时候收了个山大青衿文学社的稿子，里面一学长赵同学的诗是真不错，尾联最出彩。我暑假给老马吟了几句，他笑笑说，你们以前写古诗都是小打小闹，现在知道差距了？我说，是格调的问题。雕饰得没了真情，一看就是浇了尿和泔水泡出来铜绿的仿古铜钱，让人耻笑。有次下课跟西瓜太郎君说到赵同学的诗，我说“谁谓朝廷终不复，将军死后有文臣”一句写范仲淹我蛮喜欢的。西瓜君沉思一会儿，然后说，这句不好，化了前人的句子。之后我又说“几度梦中将海阔，今朝都到水云边”，西瓜君就笑了，我至今不知道他这笑是什么意思。前几日莫名其妙地跟一要补考西瓜君科目的学长说起诗词来，我说活着的人写的难见深情，又说现在觉得文笔都是浮云，最重要的是深情。然后给他看了山大那位学长的诗作，说不做作，有真情。补考学长不服，跟我争论到半夜。跟傻根儿当年在火车站一样一直问我：“什么叫深情？什么叫深情？”没办法，深情难见，问一百遍现在也难见这样的人。
回家前在中华古籍库复制打印了小半卷《弹指词》，想在火车上加了句读。这是一件不算正确也说不上错误的决定。一旦进入湖北，就是一望千里的大平原，到了冬天就天粘衰草枯柳垂杨的，你再呼啸而过，悲凉之感油然而生。火车上读词，算是自己给自己找难受。想读顾贞观是因为他《金缕曲》两首，有那么一两年没怎么读过诗词了，原因在于很多诗词好归好，终究让人打不起精神。当时一读《金缕曲》就决定看完顾贞观的《弹指词》。以前感觉此人有深情，再加了他为救吴汉槎屈膝于明珠一事实在让人动容，现代人哪儿有这个情意？不过跪得贱了，就是降了价的跪也不见得能为知己。于是认定文字也是返璞归真字字深情，读了一些发现还真不是。他与纳兰容若真是有其徒必有其师。平心而论，不喜欢纤侬绮丽的诗句，是个人审美爱好，然而不能期待顾贞观首首皆如《金缕曲》，他吟得累，看多了也就没味儿了。好句子还是有很多的。“登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化，青娥冢上东风野，火烧出，鸳鸯瓦”，有点《哀江南》的味儿，是清朝的风骨。据说明相犹爱顾贞观“落叶漫天声似雨，关卿何事不成眠”两句。将风吹落叶声比雨声，这可能是在北方生活久了的人才有的感觉。我在家住时候，书房外面是一排的白杨树，早秋时节风大，恰逢了叶肥大略干，夜晚风吹白杨沙沙的，有许多次以为是下雨了。无可上人有“听雨寒更彻，开门落叶深”的句子，顾贞观是化了此句。明相绝非不知，只是化用太妙。
期末考，西瓜太郎君的鉴赏出了《牡丹亭》中的“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，是所谓名句。西瓜太郎君一向有古风，是厦大我敬重的几位学者之一，想也不会太执拗于对错是非，便在卷子上写“这曲子写成了对联，煞风景”，然后给多少分，就请西瓜太郎君随意了。这句曲子写得确实不招我喜欢。本来元人的散曲就独创不多，化用前人的东西占十之三四，尽管偶尔有些化用得传神的句子，但读来不觉让人厌弃。我见过最极品的是薛昂夫的《楚天遥过清江引》，掂了前人的句子倒腾在一起，把曲子当大锅菜熬。味道虽也不错，终究不入流。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”这句体是用了谢灵运所说的“四美”，“奈何天”“谁家院”六字加得也略带生硬。总之，不喜欢。
我记得有人问王敖觉得北岛的“高尚是高尚者的墓志铭，卑鄙是卑鄙者的通行证”如何，王敖威武，只说“那不是诗，是对联”。这句话真棒，如此像对联的东西古诗词里面甚多。究其原因不过永明体之后讲求格律对偶，倘若一旦“文贵形式”，难免会有写成对联的对偶句（但也有佳句，比如“秋风吹渭水，落叶满长安”）。比如说“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。当年初读此句和同学开玩笑说这句词在整首里面不太搭调，而且写得真像联子。后来才知，这两句就是晏殊游赏大明寺时与王琪对的一个联子，同叔本是纤侬之人，拿了这联子非常高兴，后来索性作了一首《浣溪沙》，把这好联子嵌进去，觉得玉珠宝椟美钗珍匣，算是所得其所了。我读却总感觉这首词太雕琢，有意为之，浓妆艳抹的美人有什么看头？
大一暑假曾经在我们省博物馆听了一场编钟音乐会，感觉不错。最难忘的是伴了古琴唱李白的《子夜吴歌》。李白的《子夜吴歌》承袭了乐府吴声，古题新作本来就是旧有之传统。陆机就写了很多拟古诗，大有化简为繁之功力，繁缛之后，读之索然无味，。仿古诗本就难有突破，更何况是仿了诗坛上不可逾越的高峰呢？然而李白就是有这个功底，吴歌本是吴越一带演唱的浓情艳句，四时往复恰配了唱相思。只是“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”这种相思实在开阔，是北方的格调，却用了吴越的旧例。李白写过，谁还在意是不是乐府旧题，人间万姓，只以为《子夜吴歌》就是“长安一片月”这一首，暗淡了多少人咳出来的心血？才华这种东西，不是苦吟出来的。文章本天生，囊萤映雪之流，只能成个小家。
文质彬彬是上乘，不行就就天然去雕饰，再不然只有等而下之了，难免被人说成对联。不是所有竖着写的话都叫新诗，不是所有古文堆出来的五七句都叫近体诗。
初中高中时候不知天高地厚写过一些所谓近体诗，把尾句押了韵，把五七言码成排，用点柳啊月啊的意象，就是近体诗了。现在想象都觉得有趣，跟小孩子过家家似的，当不得真。况且，就算真得写得像了古人又如何？一出发就奔着别人足迹去的东西，就算穷尽极致也不过如此。后来见今人仿古之作，只能笑而不语。难得见有些灵气的，格律经不起推敲，大多是少年之作。有的格律上苦下功夫，文字又像干柴，比如说，咏三角梅。最近见的最棒的是聂绀弩先生的自寿诗：“犹是太公垂钓日，早非亚子献章时。平生自省无他短，短在庸凡老始知。”老先生八十岁说出这种话，真是一句一把泪。除了老一辈的，文化节时候收了个山大青衿文学社的稿子，里面一学长赵同学的诗是真不错，尾联最出彩。我暑假给老马吟了几句，他笑笑说，你们以前写古诗都是小打小闹，现在知道差距了？我说，是格调的问题。雕饰得没了真情，一看就是浇了尿和泔水泡出来铜绿的仿古铜钱，让人耻笑。有次下课跟西瓜太郎君说到赵同学的诗，我说“谁谓朝廷终不复，将军死后有文臣”一句写范仲淹我蛮喜欢的。西瓜君沉思一会儿，然后说，这句不好，化了前人的句子。之后我又说“几度梦中将海阔，今朝都到水云边”，西瓜君就笑了，我至今不知道他这笑是什么意思。前几日莫名其妙地跟一要补考西瓜君科目的学长说起诗词来，我说活着的人写的难见深情，又说现在觉得文笔都是浮云，最重要的是深情。然后给他看了山大那位学长的诗作，说不做作，有真情。补考学长不服，跟我争论到半夜。跟傻根儿当年在火车站一样一直问我：“什么叫深情？什么叫深情？”没办法，深情难见，问一百遍现在也难见这样的人。
回家前在中华古籍库复制打印了小半卷《弹指词》，想在火车上加了句读。这是一件不算正确也说不上错误的决定。一旦进入湖北，就是一望千里的大平原，到了冬天就天粘衰草枯柳垂杨的，你再呼啸而过，悲凉之感油然而生。火车上读词，算是自己给自己找难受。想读顾贞观是因为他《金缕曲》两首，有那么一两年没怎么读过诗词了，原因在于很多诗词好归好，终究让人打不起精神。当时一读《金缕曲》就决定看完顾贞观的《弹指词》。以前感觉此人有深情，再加了他为救吴汉槎屈膝于明珠一事实在让人动容，现代人哪儿有这个情意？不过跪得贱了，就是降了价的跪也不见得能为知己。于是认定文字也是返璞归真字字深情，读了一些发现还真不是。他与纳兰容若真是有其徒必有其师。平心而论，不喜欢纤侬绮丽的诗句，是个人审美爱好，然而不能期待顾贞观首首皆如《金缕曲》，他吟得累，看多了也就没味儿了。好句子还是有很多的。“登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。自古有情终不化，青娥冢上东风野，火烧出，鸳鸯瓦”，有点《哀江南》的味儿，是清朝的风骨。据说明相犹爱顾贞观“落叶漫天声似雨，关卿何事不成眠”两句。将风吹落叶声比雨声，这可能是在北方生活久了的人才有的感觉。我在家住时候，书房外面是一排的白杨树，早秋时节风大，恰逢了叶肥大略干，夜晚风吹白杨沙沙的，有许多次以为是下雨了。无可上人有“听雨寒更彻，开门落叶深”的句子，顾贞观是化了此句。明相绝非不知，只是化用太妙。
