日本电影文摘：未麻的部屋

                
                
1998年是日本电影不得不说的一年，发生了一系列改变电影工业结构的事件：白事有：近藤喜文累死吉卜力床榻，黑泽明、木下惠介接连辞世，影坛塌陷一半；红事方面，韩国发布疆本文化开放方针，北野武的《花火》成为第一部在韩国正式上映的日影，有一位长发年青人事业如日中天，拍了部《四月物语》，让武藏野成为青年才俊的代名词，后真有一位长发飘飘的武藏野大龄青年在这年突飞猛进，处女作《未麻的部屋》将动画体制冲击得体无完肤。
                
                
妄想代理人
《未麻的部屋》原本企划是要拍真人版，资金限制改拍动画后又打算直接发售录像带，故而充斥着性、暴力等动画片罕见的R级元素，这一整，就像昆汀的成名之路，未麻的部屋以15禁赫然跻入大银幕，创新视觉、阴暗主题、色情暴力、复杂叙事以及流畅剪辑，都让这部片子以前无古人后无来者的姿态冲破了日本动画片批评匮乏的樊篱，以媲美写实电影的思想被加以反复解读。
故事在虚虚实实的里外三层内推进：未麻欲从偶像转型演员的现实、未麻拍摄当中的与现实相似的戏中戏、未麻拟似人格分裂的梦魇世界。今敏熟练地将之无缝对接，但并没有严格的分界线，所以虚实难辨，以至于影片可以承载相当多的解读，这也是《未麻的部屋》比同类型惊悚悬疑真人电影还要牛的原因所在。最保守也最容易推断的结论是，今敏用变态歌迷me—mania的乖戾，及未麻的人格分裂，来掩盖真正的凶犯——真正的人格分裂者未麻经纪人留美。但me—mania真的只是幌子么，还是未麻幻想出来的精神依托，杀人凶手真的是留美么，还是未麻真的人格分裂了，或者又像一部分人彻底推翻今敏的故事，建立自己的剧情体系——偶像未麻和演员未麻都是两个分裂出来的人格，戏中戏里那个高仓阳子才是本体，那一秒钟才是全部的现实，其他都是她臆想出来的。抑或是，这些解读都精准地落入了今敏的圈套之中，背后是那张色眯眯难以猜透的面孔、以及藏着个挥棒妄想小人的脑袋，从头到尾都在晃点观众。
其实，《未麻的部屋》不像押井守的SF动画难懂，不似川尻善昭那般硬冷拒人千里之外，也全然没有今敏自己后来《红辣棚》的晦涩，一切取决于信息接受者愿意相信哪部分是真的，哪部分是假的，能够产生如此之大的悬疑和恐惧．也皆出于信息的难以把握和未知性。今敏利用分镜、叙事以及剪辑等技巧，将动画制作远超过普通0VA的水准，做到了电影而且是高难度电影，他用未麻的部屋阐释了什么叫做真正的电影魔术。
创类型先锋
《未麻的部屋》的牛叉要放在时代里说。影片的多层现买交织虚拟构造，后来在《穆赫兰道》、《记忆碎片》降好莱坞经典中得以反复见到，可在这些之前出现在一部动画片里，而且效果即使是十年后也难以超越，实属天才之举。今敏未必看过达里欧•阿基多的片子，却在二维动画世界中轻易传达出让人崩溃的精神惊悚悬疑，他明确表示故事有罗伯特•奥尔特曼《大玩家》的成分，但被他讲出来已经浑然天成。如果用被致敬的次数来衡量牛叉程度，今敏早已够得上宗师级别了。好莱坞词穷地只能用“希区柯克拍动画片”来形容。达伦•阿罗诺夫斯基那部惊世骇俗的《梦之安魂曲》便撷取了《未麻的部屋》刁钻古怪的分镜，甚至有两个一模一样的镜头向今敏致敬。后来，连今敏也一直在向自己致敬，《千年女优》大玩剪辑、《红辣椒》演不完梦的解析，这一切都脱不开处女作《未麻的部屋》的滥觞。
《未麻的部屋》的牛叉更要放在当下日本动画里说。它冲出了日本动画宫崎骏吉卜力代表的主流审美、押井守和大友克洋代表的SF领域，题材不再限制于魔法少女、热血体育、SF机器人，涉猎的现实惊悚悬疑，是日本动画从未有过的类型——或者说，动画片从来就不是类型片，而只是一种媒介，但《未麻的部屋》做到了动画也可以拍出类型片，且甩过好莱坞几个数量级差距。用1998年的眼光来看，《未麻的部屋》从类型题材到写实风格确实剑走偏锋，到现在也鲜见动画导演去啃这块硬骨头，更何况在人才匮乏的九十年代中后期动画界，短时间内召集一个大部分都无经验的青年团队，又以九千万日元(约六百三十万人民币，其中赫然可见韩国廉价劳动力的参与)的成本拍摄，历时一年完成——虽说按照动画界的“惯例”拖了半年。
但15禁的级别就别想在票房上做贡献，自然败在合家欢的宫崎骏电影前。可惜那时Madhouse还没让新导演参加国际电影节的意识，《未麻的部屋》也没什么奖项在手。所以在后来动画界论功行赏排名，《未麻的部屋》容易被无视，口碑还不如今敏的后几部作品。实在暴殄天物。
2010.06.121.东瀛映画 100部好电影