2011年第53届格莱美奖预测
正常格式版：http://blog.sina.com.cn/s/blog_64af8c8e0100mx4z.html
by 小Y
摘要：还是忍不住，决定今天就写写有关最新格莱美提名的事，这里主要对今年的最终获奖名单做出预测，思路依然是价值分析辅以技术分析，总体趋势是价值分析依然是主体，但其所谓“价值”的构成和评价标准在变化，而技术分析所占的比重亦日趋加重，为体现这一点，今年的预测会多加一个步骤：将近几年综合类的提名者和最终获奖者放在一起进行对比，分别进行按年份排列的时间序列数据分析，再进行基于唱片销量和乐评平均评分的面板数据分析，以对预测结果进行检验。
关键词：格莱美 Grammy MirandaLambert LadyGaga
一、引言
格莱美（Grammy Awards，最初被成为Gramophone Awards）是每年由National Academy of Recording Arts and Sciences of the United States（以下简写为NARAS）颁发的美国唱片工业最权威的学院奖，与百老汇舞台剧的托尼奖（Tony Awards），电视剧的艾美奖（Emmy Awards）和电影学院奖Oscar并称为美国四大颁奖礼。每年格莱美的提名名单都会被各方媒体频繁转载，并附以各类预测及评论，即便格莱美的评判标准每年都会受到各种质疑甚至受到业内权威的猛烈批判，但却不影响格莱美继续作为美国唱片工业和音乐界的第一大盛事。 美国时间2010年12月2日第53届格莱美提名也已经新鲜出炉，小Y也即时（我尽量…_）为大家送上最新预测，欢迎围观，欢迎番茄&鸡蛋&酸梅（请勿扔金制的）。本来这个预测和格莱美的评选一样是带有个人喜好和情绪的，不过鉴于各种复杂原因，今年的预测以论文形式奉上，尽量做到客观公正（伪），争当国内格莱美预测标杆（误）。国内已有相关文章、段落难以计数，但鲜有严肃、理论分析，故本文意义重大，且如有雷同，非巧合即被抄袭，本人保留有关本文的一切相关合法、非法、无法律依据的权利，死不承担一切由一切引起的应承担及不应承担的法律责任。
二、预测的重要性
1. 为唱片制作提供指导。相比其他的音乐颁奖礼，格莱美的一大作用在于对歌手的宣传，美国有大量以受欢迎程度为唯一标准的奖项，VMA, Billboard，MTV等，但由于其获奖者本身已经是市场大热，所以其对于专辑销量的促进作用并不明显，且由于本身不具有权威性很容易引起市场的反感，而格莱美综合类大奖的得主往往能够让自己专辑的销量在领奖后再上一层楼，这样我们就有了探索格莱美获奖名单规律和口味的必要，如果我们摸清了格莱美的获奖规律，就可以在制作唱片、创作歌曲的时候更有针对性。
2. 为媒体本身提供噱头。格莱美奖受各方质疑的一个方面是其评判标准，另一方面则是源于媒体自身宣传和自身文化的需要。如果某媒体可以每年准确预测格莱美的结果，它的预测特刊的销量一定会大涨，而对于该媒体的权威性和公信力也是一个极大的提升，极端地说，他们甚至具备了在格莱美之外自立门户的可能。而业界对格莱美的批判标杆滚石杂志（The Rolling Stone）亦是代表之一，一方面摇滚精神要求滚石杂志对于相对主流的格莱美永远不待见，另一方面滚石杂志的受众是更具有反叛精神、独立意识和喜欢标新立异的群体。
3. 为搅乱业界提供指导。格莱美作为学院奖，虽然近年来越来越兼顾、甚至极重视唱片的商业成绩，但根本标准仍是专辑本身的艺术价值。在这样的假设下，如果有某一个人或机构可以对格莱美做出理论或实证的可靠预测，必将打破格莱美的垄断和权威，让美国音乐界失去顶峰标杆，从而让美国评论界甚至全球娱乐、专业媒体（尤其是音乐产业向美国看起自身平均水准低下的非英语国家的媒体）失去可靠参考和资料来源，并进入新的战国时代，混战将会让不明真相的围观群众失去具有公信力的参考，其审美和观点必将或陷入未开化的迷茫或被别有用心的利益共同体所误导，从而进一步让整个从创作、灌录、后期到发行、营销和巡演的一整个产业链或被打破或被打乱整个附加值体系。当市场中出现不遵守游戏规则的人时，产业就面临极端的混乱和洗牌。以上都正是人民群众所喜闻乐见的。
三、本届结果预测及分析
接下来我们正式进入分析及预测的部分，按照格莱美官网的顺序一个一个进行，除了综合类的几个重要奖项均做出预测和分析外，其他的类别仅挑选本人感兴趣且了解的部分类别和类别下的部分奖项做出相关解释。
CATEGORY 1. RECORD OF THE YEAR
Award to the Artist and to the Producer(s),Recording Engineer(s) and/or Mixer(s), if other than the artist.
nominees：nothin’ on you, love the way you lie, fuck you, empire state of mind,和need you now。
格莱美最重量级的奖项，除了年度专辑之外，当属年度制作了，唱片唱片，record是根本，就连NARAS的名字都有record一词，所以这个奖项的提名者也都一贯地强势，除了今年。如果说去年是群雄逐鹿难下定论的话，今年的提名者几乎个个是弱旅，实在难以在其中挑出最应该获奖的那个。所以这里我使用排除法，首先去掉nothin’ on you和fuck you，足够欢乐、优秀的榜单成绩都难掩这两首歌在提名者中的弱势，再加上格莱美一向不大待见轻松愉快，除非你能有另外的元素打动评委，比如taylor swift的销量和她为乡村音乐带来的生机活力，这是另一个问题，就不深入探讨了。剩下的三首歌中，LTWYL和ESOM是hiphop，NYN是乡村，三首歌都是拿奖拿到手软、销量顶呱呱的强势，但在制作质量上三者都远不如曾经的提名者和获奖者，看不出什么特别的优势，格莱美玩冷门也玩不出来，所以至此，价值分析无效，我预测是jay-z和alicia keys将拿到这个奖。就格莱美的喜好来说，在说唱方面对eminem和jay-z并没有特别的倾向，两人都曾在格莱美上辉煌过，相比之下，alicia keys就比rihanna高了不止一筹…..不止一筹啊不止！！！不淡定了…更何况ESOM的高姿态明显更附和格莱美的“气质”。对不起，忽略了NYN，因为这首歌实在是太弱太弱了，它拿奖的唯一机会是格莱美对乡村音乐的不理智的偏好，虽然从这个角度来说它甚至比LTWYL更有希望，但是在ESOM的压制下，这种优势也可以忽略了。都说去年的kings of leon是爆冷击败一众大牌，其实不然，它至少提醒我们，格莱美虽然在做出顺应市场的调整，但它的基本偏好已然没有变。
CATEGORY 2. ALBUM OF THE YEAR
Award to the Artist(s) and to the Album Producer(s), Recording Engineer(s)/Mixer(s) & Mastering Engineer(s), if other than the artist.
Nominees: the suburbs (arcade fire), recovery (Eminem), Need you now(lady antebellum), the fame monster(lady gaga), teenage dream(katy perry)
首先排除TD和NYN，NYN既没有taylor swift的可怕销量做后端，又没有她掀起的人们对待乡村音乐重新点燃的热情，实在是没有什么资格问鼎格莱美的年度专辑压轴大。至于TD，要我说，获得提名就是个美丽的误会，不知道他们公司花了怎样的功夫做公关才给她了一个提名，给她加了个格莱美的光环，失去了I kissed a girl的光环效应，这张专辑要提名普通奖项都已经很难了。
在剩下的三张专辑中，可能最小的就是the suburbs了，其实制作水准是上乘，但在另两张的严厉打压下，这样一张在评论界和市场上都没有掀起大波澜的专辑，即使再优秀也不大有折桂的希望，而且indie这种东西本来就不可能有一个通用的评判标准。去年在本人“胆大妄为”地预测dave matthews band拿下年度专辑奖之后，看到taylor swift最终问鼎，一开始觉得不可理解、失望透顶和气愤不已，但是现在平静下来之后慢慢想来，其实不无道理，至少它提醒我们，仅仅优秀已经不足以获得格莱美的专辑大奖青睐了。
综上所述，今年本人预测最终获奖者是lady gaga。去年gaga的失意其实一点也不意外，就和曾经的katy perry一样，被格莱美请上舞台做开场秀并不等于你的音乐作品就获得了格莱美的认可，只不过是出于live表演的各种需要而已，而且the fame整体质量虽然不错，但仍显得缩手缩脚，相对来说比较平庸。但反观再版的the fame monster，新歌几乎首首是精品，而且不再像poker face一样过度滥用合成器而是更关注gaga的人声，gaga的霸气其实从再版之后才真正释放，虽然还不及历史上拿过格莱美的电音前辈，但在本次的提名者中已经是独占鳌头了，再加上再版的专辑算是真正确立了gaga引领的风潮。这股风潮也许在去年还没有那么兴盛，再加上gaga本人的娇柔造作，被相对还是保守的格莱美所埋葬是理所当然，但今年没有beyonce的阻挡，舞曲领域完全可以说gaga一枝独秀，而gaga新专辑也淡化了舞曲的概念，再加上新歌中有部分歌曲虽然榜单成绩不突出但却隐隐比NO.1歌曲更优秀，这张专辑实在是格莱美的不二之选，尤其在去年年度歌曲颁给single ladies开启舞曲获奖先河之后。当然，风险是有的，如果格莱美依然放不下对舞曲的偏见（这种偏见当然是有道理的），依然放不下gaga的惊世骇俗与自己评委作风、气场的不合，这个个人喜好是完全可能彻底改变、颠覆本应有的结果的，毕竟像taylor swift这样承上启下的“划时代”作品才是格莱美的最爱，这一点从未改变。
再说eminem的recovery，反正我是听不出来哪里有那么不得了了，只不过是eminem众多优秀专辑中的一张而已，包括eminem、jay-z在内的说唱天王们一直克服不了一个弊病，就是他们最优秀的作品往往不是最热门的，最热门的作品往往是不纯粹的，这样造成的一个混合体无论多优秀，在格莱美颁奖礼的结尾封顶的可能性还是小了些。
如果这个奖给lady gaga，相比前几届格莱美，即使比有的获奖者弱上不少，但仍有一些硬的优势和外方的霸气给她震场子，而如果是给了eminem，就总觉得并没有挑出最好的说唱专辑，毕竟在格莱美历史上能拿来和gaga做比较的作品实在不多，而可以和eminem相提并论的却不在少数。
CATEGORY 3. SONG OF THE YEAR
A Songwriter(s) Award. A song is eligible if it was first released or if it first achieved prominence during the Eligibility Year. (Artist names appear in parentheses.) Singles or Tracks only.
Nominees: beg steal or borrow(ray lamontagne), fuck you(cee lo green), the house that built me(Miranda lambert), love the way you lie, need you now(lady antebellum)
依然来排除，首当其冲的自然是fuck you了，但到这首歌拿到这么多提名真是让我恶心。
其次排除need you now，antebellum已经拿了最佳新人，已经对他们是莫大的肯定了，同样是乡村音乐，the house that built me无论是艺术性还是对于乡村音乐的影响力都远胜NYN，唯一不足的是销量，而在这一点上THTBM虽然不如NYN，却也不很差。更何况miranda lambert已经获得了比格莱美更加忽略商业成绩而注重音乐本质的CMA的肯定，如果格莱美选中NYN明显是掉自己的价。
剩下的三首都是不错的作品，ray lamontagne是我很喜欢的歌手，难得出一张唱片格莱美也是很给面子，不过提名基本就是极限了，这样的歌曲已经不在于它是否优秀了，而必须是最出彩的那个才能够在一众强者的夹击下突围。
剩下的两首各有个的优势，从去年的single ladies看来，LTWYL最有人气，而从歌曲本身来看，THTBM明显技高一筹，再加上THTBM是ML自己创作的，更加附和这个奖项的特质，而且今年的乡村音乐没有如carrie underwood和taylor swift这样的大人气选手，终于轮到miranda lamber这样的实力派创作人厚积薄发，一方面单就这首歌来说（不考虑整张专辑），其品质绝对够得上格莱美的任何褒奖，另一方面格莱美需要有一个乡村音乐人在综合类奖项中为美国本土音乐撑场，而ML又没有入围其他的奖项，她也确实只在这首歌的创作和演唱上特别出彩，出于格莱美惯有的平衡各方的理念，ML也该拿下这个年度歌曲的奖项。至于love the way you lie这种“街歌”，没有beyonce的霸气，即使它同样掀起了各种翻唱、跟风的潮流，也实在不知道它到底能在格莱美上走多远。所以还是预测Miranda Lambert的the house that built me勇夺年度歌曲大奖。
CATEGORY 4. BEST NEW ARTIST
最佳新人历来是格莱美比较水，或者说比较随心所欲，的一个奖项，也许格莱美是更看重ta的未来发展，总之这个奖项其实没有什么预测的必要。不过问题在于，格莱美的最佳新人一方面往往都能够成功，至少是商业上或是评论上其中的一方面；另一方面，它往往意味着音乐人将在未来的格莱美其他重量级奖项中更容易获得评委的青睐，扫一眼过去的最佳新人，我们看到christina aguilera爆冷击败britney spears，今天看来格莱美实在是慧眼识珠，虽然我至今对这一点耿耿于怀。再有carrie underwood，从拿下最佳新人起她的专辑就张张大卖，并且三连冠格莱美最佳乡村女歌手，知道她出了一张实在实在不知所云的专辑并且遭遇taylor swift为之。实力派如Norah jones, alicia keys, amy winehouse，乡村派如lady antebellum和zac brown band，无不再格莱美的追捧下顺风顺水，尤其是后两者，以并不充分的实力拿下最佳新人后才用实力证明了自己。
首先排除的依然是两支英国劲旅florence和mumford，剩下的几个人中esperanza是极具天赋的，演奏、创作、演唱全才，就像是乖巧版的erykah badu，看grammy首页对最佳新人的介绍（http://www.grammy.com/news/first-look-best-new-artist），也符合格莱美的口味，只是相比在她之前倍受格莱美青睐的同样的全才，esperanza的商业成绩实在是惨淡，再加上她的国籍，恐怕相比之下还是加拿大比较容易让grammy接受，本来这就是歌很personal的奖。而drake在三人中显得比较中庸，所以很有可能大奖花落我最讨厌的justin bieber这个勃起男，格莱美在首页说，“a GRAMMY would add to his growing list of accomplishments”，简直是赤裸裸啊。不多说了，要吐了。
CATEGORY 5. POP
后面的类别就不按具体奖项分了，按照类别分，首先是关注度仅次于综合类奖项的POP。
今年的POP类奖项继续去年的强势竞争，尤其是女歌手方面，一如既往地水准高于综合类奖项，除了katy perry这个水货外都十分有实力。细细分析来，格莱美再度支持halo的可能性几乎为零，尤其beyonce对这首歌的现场演绎其实并不出彩，she ‘s always like that。剩下的三人分属三个类型，如果lady gaga不能在综合类里如前面所预测的那样获胜的话，那么这个奖几乎就是她的囊中物了，而如果她拿下了─比如年度专辑─的话，那就不好说了，sara和norah都是格莱美的宠儿，完全可能再次被宠幸，尤其sara的新专辑在承接上张获格莱美首肯的love song之后既承接一定优良传统又有所突破，并且在榜单上空降billboard 200的NO.1，king of anything同时还让我们看到了初显霸气、自信和棱角的sara，这正合乎格莱美对自己宠儿的暧昧，一如alicia keys, carrie underwood和norah jones曾经在格莱美上的连庄，sara也可能继承这个优良传统，而同样实力强劲的norah在这两者的围攻下就没有当初横扫格莱美时的底气了，格莱美对她的转型的态度还有待考证，而新风格对norah的人声作了削弱。总之，分析结果是，中奖者将根据综合类的结果在gaga和sara中产生。
流行男就十分暧昧了，有了michael jackson之后其他人似乎就注定沦为配角，但如果michael中了最佳流行男歌手，没有提名综合类的事实似乎又落人口实，MJ这样的角色就不应该出现在颁奖礼里中，格莱美之前我还跟别人说MJ一个终身成就奖就可以了，这样的烫手山芋除了终身成就奖，还敢给他什么。不过看来grammy在这件事上小小向世人展现了一下它的专业性，而不考虑你是否天王，是否在世，虽然我不认为this is it是一首多么优秀的歌，但今年的流行男不复去年的强大阵容，甚至有一半是凑数者，得奖者几乎是MJ无疑了。我最好奇的反倒不是奖项的归属，而是格莱美如何应对给MJ奖和不给MJ奖两种结果各自带来的一系列麻烦事，让我们拭目以待。
流行合唱方面，如果train或者maroon 5拿奖，请提醒我插自己三刀，如果是paramore，请插我三刀。Sade无异是其中最具分量最具格莱美相的，本来应该成为综合类奖项的最有力竞争者之一，只可惜这是流行合唱，鉴于glee的高人气，还是don’t stop believein可能性更大，如果在这里再应用格莱美的平衡规则给sade一个安慰奖的话，未免太小看人了，那简直就是侮辱，所以我更愿意格莱美如果不给sade综合类和专业领域的R&B奖项的话就什么都别给。
剩下的流行类奖项要么是我不熟悉的领域，要么没什么预测的意义，谁拿都一样，倒是best pop vocal album在john mayer和lady gaga中有点看头，看看格莱美到底会接受破天荒的gaga，还是继续用户john mayer。
CATEGORY 6. FIELD 6 - R&B
R&B女的状况实在是感概，faith evans和monica的回归都还算漂亮，却又都不算出色，纯拼制作，榜单成绩又比较中庸，恐怕格莱美要给她们奖都不得不绞尽脑汁找理由吧，对比过去几年的no one, turn me loose, superwoman, bust your windows 等等实在是让人无奈和失望。fantasia的bittersweet倒是不错，但专辑比较水。Jasmine凭借过去在最佳词曲、R&B女的提名，本来前两届我还预测她将是格莱美的下一个宠儿，没想到还没出第二张专辑，创作力就尽显疲态。比较而言，就预测应该不是kelly price就是fantasia，都一样，嗓音、演唱上都有点封后的前途，但又都让人看不到未来，实在提不起劲，
剩下的R&B奖项同样无力。Janelle monae只拿到两个不痛不痒的提名，代表格莱美竟然不待见那些不受主流关注但其实是黑人音乐创作力的代表和与白人音乐世界抗衡的生力军，实在让人失望透顶。黑人音乐迫切需要新的动力提携阿。Beyonce其实是有很多水分的，，再多的奖项和money都改变不了这个事实。rap始终难登大雅之堂，即使kanye west这张近乎完美的新专辑也改变不了这一点。
RAP不说了，在这一块，kanye west的新砖缺位后，即使格莱美也是残缺的。
CATEGORY 7. FIELD 8 – COUNTRY
最佳乡村女，jewel的入选再次证明了格莱美对于自己曾经提携过的选手的偏执，简直是场闹剧，她以为country music就能拯救她了么。还有leann rimes，挣扎了这么多年，这首swingin终于见起色让人看到第二春的希望，不过和miranda lambert一比又落了不止一个档次，这是境界的差别，她获胜的唯一希望是格莱美不希望自己和CMA有同样的优胜者，怎么说leann也是拿过格莱美最佳新人的，虽然可能是最短命的最佳新人之一。Carrie的这首虽然多听听能有更多味道，但总体来说还是比较水。Gretchen Wilson老人了，就别和新人争了，今年的乡村音乐属于miranda lambert，女子乡村乐一直都比男子方面更有生命力，一成不变的男子乡村乐如果不是靠着乡村乐的保守和荷尔蒙作用绝对活不到今天，当然也正是这个原因让它一直停滞不前。所以我们也不说最佳乡村男了，没意义。剩下的奖项，要么应该归属miranda，要么实在让人提不起劲。器乐方面就不在行了。
至此，预测的主题部分就结束了，剩下的都不大在行，倒是american root类别十分值得关注，其中的作品都十分有分量。
四、对预测的实证检验─基于时间序列数据
接下来对比2002至2010年的提名名单做一个纵向对比，并根据过去的最终获奖者的规律推测出今年的获奖者，型号格莱美可以查历年提名名单，去年起可以查历年获奖者，而不需要用搜索引擎了，thank god。因为空格写不下，这里由于本人的混乱，有的地方用歌手名，有的地方用歌曲名或专辑名，不过后面的都没有用歌手名，嗯！斜体是最终的获奖者（其中2011为预测）。而数据选取方面，来自格莱美的数据绝对是权威的，而之所以选取2004及2006至2011而没有包含其他年份数据，且只做综合类，原因是…时间不允许且这篇WORD的页面设置的宽度以及…我实在懒得搜索了…
Record Of The Year
53 52 51 50 49 48 46
Bruno mars Use somebody Chasing pavements Ireplaceable Be without you We belong together Crazy in love
Eminem Halo Viva la vida The pretender You’re beautiful Feel good inc. Where is the love
Cee lo green I gotta feeling Bleeding love Umbrella Not ready to make nice Boulevard of broken dreams Clocks
Jay-z&Alicia keys Poker face Paper planes What goes around comes around Crazy Hollaback girl Lose yourself
Lady antebellum You belong with me Please read the letter rehab Put your records on Gold digger Hey ya
Record of the year近几年的获奖者大多是摇滚乐队，而今年的提名中没有摇滚的身影，但之前的获奖者有一个很大的共同点，除了他们开创性贡献之外，就是他们的独立精神和高姿态了，这一点在今年的提名中，只有empire state of mind最符合这一点。
Album Of The Year
53 52 51 50 49 48 46
The surburbs Fearless Viva la vida Foo fighters Taking the long way Mimi Under construction
Recovery Sasha fierce The carter Vince gill St.elsewhere Chaos and creation Fallen
Need you now The end Raising sand Herbie hancock Continuum Love angel music baby Outkast
The fame monster The fame In rainbows Kanye west Stadium arcadium U2 Justified
Teenage dream Big whiskey Amy winehouse Future sex/love sound Kanye west elephant
与年度制作类似，年度专辑清一色地具有开拓意识，且更加具有独立精神，而今年的提名中，相比record of the year，the fame monster的优势更加明显，软绵绵的NYN、TD和TS明显不匹配，而recovery就像是去年的sasha fierce, viva la vida, back to black等等一样，虽然气势足够但不足以代表一股风潮和一种审美。
Song Of The Year
53 52 51 50 49 48 46
Ray lamontagne Single ladies American boy Before he cheats Be without you Bless the broken road Beautiful
Cee lo green Pretty wings Chasing pavements Hey there delilah Jesus take the wheel Devils & dunst Dance with my father
Miranda lambert Poker face I’m yours Like a star Not ready to make nice Ordinary people I’m with you
Eminem Use someboday Love song Rehab Put your records on U2 Keep me in your heart
Lady antebellum You belong with me Viva la vida umbrella You’re beautiful We belong together Lose yourself
相比之下，song of the year在歌曲的流行效应和独立精神、引领风潮两方面显得比较暧昧，但相比前两个奖项来说对流行效应的倾向明显更强，所以今年提名的miranda和ray就落了下风。cee的fuck you虽然够流行，但在另一方面几乎为零。而need you now和love the way you lie比拼流行程度的话，高下自明。
Best New Artist
53 52 51 50 49 48 46
Justin bieber Zac brown band Adele Feist James blunt Ciara Evanescence
Drake Keri hilson Duffy Ledisi Chris brown Fall out boy 50 cent
Florence MGMT Jonas brothers Paramour Imogen heap Keane Fountains of wayne
Mumford & sons Silversun pickups Lady antebellum Taylor swift Corinne bailey rae John legend Heather headley
Esperanza spalding The tingtings Jasmine Sullivan Amy winehouse Carrie underwood sugarland Sean paul
最佳新人显示出明显的随机游走，无论哪方面都没有与最终结果显示出较强的相关关系，倒是获奖歌手在获奖之后的专辑销量与之前的获奖结果有一定潜在的线性关系，却也在sugarland和taylor swift身上有了例外。
资料来源：2011和2010年数据及其他年份获奖者资料来自格莱美官网www.grammy.com
2008年数据来自：http://www.associatedcontent.com/article/1269819/2009_grammy_nominations_list_announced_pg2.html?cat=33
2004年数据来自：
http://club.tech.sina.com.cn/notebook/thread-344721-1-1.html?retcode=0
其他数据来自新浪格莱美专题
本人收集整理
五、对预测的实证检验──基于专辑销量的面板数据
by 小Y
摘要：还是忍不住，决定今天就写写有关最新格莱美提名的事，这里主要对今年的最终获奖名单做出预测，思路依然是价值分析辅以技术分析，总体趋势是价值分析依然是主体，但其所谓“价值”的构成和评价标准在变化，而技术分析所占的比重亦日趋加重，为体现这一点，今年的预测会多加一个步骤：将近几年综合类的提名者和最终获奖者放在一起进行对比，分别进行按年份排列的时间序列数据分析，再进行基于唱片销量和乐评平均评分的面板数据分析，以对预测结果进行检验。
关键词：格莱美 Grammy MirandaLambert LadyGaga
一、引言
格莱美（Grammy Awards，最初被成为Gramophone Awards）是每年由National Academy of Recording Arts and Sciences of the United States（以下简写为NARAS）颁发的美国唱片工业最权威的学院奖，与百老汇舞台剧的托尼奖（Tony Awards），电视剧的艾美奖（Emmy Awards）和电影学院奖Oscar并称为美国四大颁奖礼。每年格莱美的提名名单都会被各方媒体频繁转载，并附以各类预测及评论，即便格莱美的评判标准每年都会受到各种质疑甚至受到业内权威的猛烈批判，但却不影响格莱美继续作为美国唱片工业和音乐界的第一大盛事。 美国时间2010年12月2日第53届格莱美提名也已经新鲜出炉，小Y也即时（我尽量…_）为大家送上最新预测，欢迎围观，欢迎番茄&鸡蛋&酸梅（请勿扔金制的）。本来这个预测和格莱美的评选一样是带有个人喜好和情绪的，不过鉴于各种复杂原因，今年的预测以论文形式奉上，尽量做到客观公正（伪），争当国内格莱美预测标杆（误）。国内已有相关文章、段落难以计数，但鲜有严肃、理论分析，故本文意义重大，且如有雷同，非巧合即被抄袭，本人保留有关本文的一切相关合法、非法、无法律依据的权利，死不承担一切由一切引起的应承担及不应承担的法律责任。
二、预测的重要性
1. 为唱片制作提供指导。相比其他的音乐颁奖礼，格莱美的一大作用在于对歌手的宣传，美国有大量以受欢迎程度为唯一标准的奖项，VMA, Billboard，MTV等，但由于其获奖者本身已经是市场大热，所以其对于专辑销量的促进作用并不明显，且由于本身不具有权威性很容易引起市场的反感，而格莱美综合类大奖的得主往往能够让自己专辑的销量在领奖后再上一层楼，这样我们就有了探索格莱美获奖名单规律和口味的必要，如果我们摸清了格莱美的获奖规律，就可以在制作唱片、创作歌曲的时候更有针对性。
2. 为媒体本身提供噱头。格莱美奖受各方质疑的一个方面是其评判标准，另一方面则是源于媒体自身宣传和自身文化的需要。如果某媒体可以每年准确预测格莱美的结果，它的预测特刊的销量一定会大涨，而对于该媒体的权威性和公信力也是一个极大的提升，极端地说，他们甚至具备了在格莱美之外自立门户的可能。而业界对格莱美的批判标杆滚石杂志（The Rolling Stone）亦是代表之一，一方面摇滚精神要求滚石杂志对于相对主流的格莱美永远不待见，另一方面滚石杂志的受众是更具有反叛精神、独立意识和喜欢标新立异的群体。
3. 为搅乱业界提供指导。格莱美作为学院奖，虽然近年来越来越兼顾、甚至极重视唱片的商业成绩，但根本标准仍是专辑本身的艺术价值。在这样的假设下，如果有某一个人或机构可以对格莱美做出理论或实证的可靠预测，必将打破格莱美的垄断和权威，让美国音乐界失去顶峰标杆，从而让美国评论界甚至全球娱乐、专业媒体（尤其是音乐产业向美国看起自身平均水准低下的非英语国家的媒体）失去可靠参考和资料来源，并进入新的战国时代，混战将会让不明真相的围观群众失去具有公信力的参考，其审美和观点必将或陷入未开化的迷茫或被别有用心的利益共同体所误导，从而进一步让整个从创作、灌录、后期到发行、营销和巡演的一整个产业链或被打破或被打乱整个附加值体系。当市场中出现不遵守游戏规则的人时，产业就面临极端的混乱和洗牌。以上都正是人民群众所喜闻乐见的。
三、本届结果预测及分析
接下来我们正式进入分析及预测的部分，按照格莱美官网的顺序一个一个进行，除了综合类的几个重要奖项均做出预测和分析外，其他的类别仅挑选本人感兴趣且了解的部分类别和类别下的部分奖项做出相关解释。
CATEGORY 1. RECORD OF THE YEAR
Award to the Artist and to the Producer(s),Recording Engineer(s) and/or Mixer(s), if other than the artist.
nominees：nothin’ on you, love the way you lie, fuck you, empire state of mind,和need you now。
格莱美最重量级的奖项，除了年度专辑之外，当属年度制作了，唱片唱片，record是根本，就连NARAS的名字都有record一词，所以这个奖项的提名者也都一贯地强势，除了今年。如果说去年是群雄逐鹿难下定论的话，今年的提名者几乎个个是弱旅，实在难以在其中挑出最应该获奖的那个。所以这里我使用排除法，首先去掉nothin’ on you和fuck you，足够欢乐、优秀的榜单成绩都难掩这两首歌在提名者中的弱势，再加上格莱美一向不大待见轻松愉快，除非你能有另外的元素打动评委，比如taylor swift的销量和她为乡村音乐带来的生机活力，这是另一个问题，就不深入探讨了。剩下的三首歌中，LTWYL和ESOM是hiphop，NYN是乡村，三首歌都是拿奖拿到手软、销量顶呱呱的强势，但在制作质量上三者都远不如曾经的提名者和获奖者，看不出什么特别的优势，格莱美玩冷门也玩不出来，所以至此，价值分析无效，我预测是jay-z和alicia keys将拿到这个奖。就格莱美的喜好来说，在说唱方面对eminem和jay-z并没有特别的倾向，两人都曾在格莱美上辉煌过，相比之下，alicia keys就比rihanna高了不止一筹…..不止一筹啊不止！！！不淡定了…更何况ESOM的高姿态明显更附和格莱美的“气质”。对不起，忽略了NYN，因为这首歌实在是太弱太弱了，它拿奖的唯一机会是格莱美对乡村音乐的不理智的偏好，虽然从这个角度来说它甚至比LTWYL更有希望，但是在ESOM的压制下，这种优势也可以忽略了。都说去年的kings of leon是爆冷击败一众大牌，其实不然，它至少提醒我们，格莱美虽然在做出顺应市场的调整，但它的基本偏好已然没有变。
CATEGORY 2. ALBUM OF THE YEAR
Award to the Artist(s) and to the Album Producer(s), Recording Engineer(s)/Mixer(s) & Mastering Engineer(s), if other than the artist.
Nominees: the suburbs (arcade fire), recovery (Eminem), Need you now(lady antebellum), the fame monster(lady gaga), teenage dream(katy perry)
首先排除TD和NYN，NYN既没有taylor swift的可怕销量做后端，又没有她掀起的人们对待乡村音乐重新点燃的热情，实在是没有什么资格问鼎格莱美的年度专辑压轴大。至于TD，要我说，获得提名就是个美丽的误会，不知道他们公司花了怎样的功夫做公关才给她了一个提名，给她加了个格莱美的光环，失去了I kissed a girl的光环效应，这张专辑要提名普通奖项都已经很难了。
在剩下的三张专辑中，可能最小的就是the suburbs了，其实制作水准是上乘，但在另两张的严厉打压下，这样一张在评论界和市场上都没有掀起大波澜的专辑，即使再优秀也不大有折桂的希望，而且indie这种东西本来就不可能有一个通用的评判标准。去年在本人“胆大妄为”地预测dave matthews band拿下年度专辑奖之后，看到taylor swift最终问鼎，一开始觉得不可理解、失望透顶和气愤不已，但是现在平静下来之后慢慢想来，其实不无道理，至少它提醒我们，仅仅优秀已经不足以获得格莱美的专辑大奖青睐了。
综上所述，今年本人预测最终获奖者是lady gaga。去年gaga的失意其实一点也不意外，就和曾经的katy perry一样，被格莱美请上舞台做开场秀并不等于你的音乐作品就获得了格莱美的认可，只不过是出于live表演的各种需要而已，而且the fame整体质量虽然不错，但仍显得缩手缩脚，相对来说比较平庸。但反观再版的the fame monster，新歌几乎首首是精品，而且不再像poker face一样过度滥用合成器而是更关注gaga的人声，gaga的霸气其实从再版之后才真正释放，虽然还不及历史上拿过格莱美的电音前辈，但在本次的提名者中已经是独占鳌头了，再加上再版的专辑算是真正确立了gaga引领的风潮。这股风潮也许在去年还没有那么兴盛，再加上gaga本人的娇柔造作，被相对还是保守的格莱美所埋葬是理所当然，但今年没有beyonce的阻挡，舞曲领域完全可以说gaga一枝独秀，而gaga新专辑也淡化了舞曲的概念，再加上新歌中有部分歌曲虽然榜单成绩不突出但却隐隐比NO.1歌曲更优秀，这张专辑实在是格莱美的不二之选，尤其在去年年度歌曲颁给single ladies开启舞曲获奖先河之后。当然，风险是有的，如果格莱美依然放不下对舞曲的偏见（这种偏见当然是有道理的），依然放不下gaga的惊世骇俗与自己评委作风、气场的不合，这个个人喜好是完全可能彻底改变、颠覆本应有的结果的，毕竟像taylor swift这样承上启下的“划时代”作品才是格莱美的最爱，这一点从未改变。
再说eminem的recovery，反正我是听不出来哪里有那么不得了了，只不过是eminem众多优秀专辑中的一张而已，包括eminem、jay-z在内的说唱天王们一直克服不了一个弊病，就是他们最优秀的作品往往不是最热门的，最热门的作品往往是不纯粹的，这样造成的一个混合体无论多优秀，在格莱美颁奖礼的结尾封顶的可能性还是小了些。
如果这个奖给lady gaga，相比前几届格莱美，即使比有的获奖者弱上不少，但仍有一些硬的优势和外方的霸气给她震场子，而如果是给了eminem，就总觉得并没有挑出最好的说唱专辑，毕竟在格莱美历史上能拿来和gaga做比较的作品实在不多，而可以和eminem相提并论的却不在少数。
CATEGORY 3. SONG OF THE YEAR
A Songwriter(s) Award. A song is eligible if it was first released or if it first achieved prominence during the Eligibility Year. (Artist names appear in parentheses.) Singles or Tracks only.
Nominees: beg steal or borrow(ray lamontagne), fuck you(cee lo green), the house that built me(Miranda lambert), love the way you lie, need you now(lady antebellum)
依然来排除，首当其冲的自然是fuck you了，但到这首歌拿到这么多提名真是让我恶心。
其次排除need you now，antebellum已经拿了最佳新人，已经对他们是莫大的肯定了，同样是乡村音乐，the house that built me无论是艺术性还是对于乡村音乐的影响力都远胜NYN，唯一不足的是销量，而在这一点上THTBM虽然不如NYN，却也不很差。更何况miranda lambert已经获得了比格莱美更加忽略商业成绩而注重音乐本质的CMA的肯定，如果格莱美选中NYN明显是掉自己的价。
剩下的三首都是不错的作品，ray lamontagne是我很喜欢的歌手，难得出一张唱片格莱美也是很给面子，不过提名基本就是极限了，这样的歌曲已经不在于它是否优秀了，而必须是最出彩的那个才能够在一众强者的夹击下突围。
剩下的两首各有个的优势，从去年的single ladies看来，LTWYL最有人气，而从歌曲本身来看，THTBM明显技高一筹，再加上THTBM是ML自己创作的，更加附和这个奖项的特质，而且今年的乡村音乐没有如carrie underwood和taylor swift这样的大人气选手，终于轮到miranda lamber这样的实力派创作人厚积薄发，一方面单就这首歌来说（不考虑整张专辑），其品质绝对够得上格莱美的任何褒奖，另一方面格莱美需要有一个乡村音乐人在综合类奖项中为美国本土音乐撑场，而ML又没有入围其他的奖项，她也确实只在这首歌的创作和演唱上特别出彩，出于格莱美惯有的平衡各方的理念，ML也该拿下这个年度歌曲的奖项。至于love the way you lie这种“街歌”，没有beyonce的霸气，即使它同样掀起了各种翻唱、跟风的潮流，也实在不知道它到底能在格莱美上走多远。所以还是预测Miranda Lambert的the house that built me勇夺年度歌曲大奖。
CATEGORY 4. BEST NEW ARTIST
最佳新人历来是格莱美比较水，或者说比较随心所欲，的一个奖项，也许格莱美是更看重ta的未来发展，总之这个奖项其实没有什么预测的必要。不过问题在于，格莱美的最佳新人一方面往往都能够成功，至少是商业上或是评论上其中的一方面；另一方面，它往往意味着音乐人将在未来的格莱美其他重量级奖项中更容易获得评委的青睐，扫一眼过去的最佳新人，我们看到christina aguilera爆冷击败britney spears，今天看来格莱美实在是慧眼识珠，虽然我至今对这一点耿耿于怀。再有carrie underwood，从拿下最佳新人起她的专辑就张张大卖，并且三连冠格莱美最佳乡村女歌手，知道她出了一张实在实在不知所云的专辑并且遭遇taylor swift为之。实力派如Norah jones, alicia keys, amy winehouse，乡村派如lady antebellum和zac brown band，无不再格莱美的追捧下顺风顺水，尤其是后两者，以并不充分的实力拿下最佳新人后才用实力证明了自己。
首先排除的依然是两支英国劲旅florence和mumford，剩下的几个人中esperanza是极具天赋的，演奏、创作、演唱全才，就像是乖巧版的erykah badu，看grammy首页对最佳新人的介绍（http://www.grammy.com/news/first-look-best-new-artist），也符合格莱美的口味，只是相比在她之前倍受格莱美青睐的同样的全才，esperanza的商业成绩实在是惨淡，再加上她的国籍，恐怕相比之下还是加拿大比较容易让grammy接受，本来这就是歌很personal的奖。而drake在三人中显得比较中庸，所以很有可能大奖花落我最讨厌的justin bieber这个勃起男，格莱美在首页说，“a GRAMMY would add to his growing list of accomplishments”，简直是赤裸裸啊。不多说了，要吐了。
CATEGORY 5. POP
后面的类别就不按具体奖项分了，按照类别分，首先是关注度仅次于综合类奖项的POP。
今年的POP类奖项继续去年的强势竞争，尤其是女歌手方面，一如既往地水准高于综合类奖项，除了katy perry这个水货外都十分有实力。细细分析来，格莱美再度支持halo的可能性几乎为零，尤其beyonce对这首歌的现场演绎其实并不出彩，she ‘s always like that。剩下的三人分属三个类型，如果lady gaga不能在综合类里如前面所预测的那样获胜的话，那么这个奖几乎就是她的囊中物了，而如果她拿下了─比如年度专辑─的话，那就不好说了，sara和norah都是格莱美的宠儿，完全可能再次被宠幸，尤其sara的新专辑在承接上张获格莱美首肯的love song之后既承接一定优良传统又有所突破，并且在榜单上空降billboard 200的NO.1，king of anything同时还让我们看到了初显霸气、自信和棱角的sara，这正合乎格莱美对自己宠儿的暧昧，一如alicia keys, carrie underwood和norah jones曾经在格莱美上的连庄，sara也可能继承这个优良传统，而同样实力强劲的norah在这两者的围攻下就没有当初横扫格莱美时的底气了，格莱美对她的转型的态度还有待考证，而新风格对norah的人声作了削弱。总之，分析结果是，中奖者将根据综合类的结果在gaga和sara中产生。
流行男就十分暧昧了，有了michael jackson之后其他人似乎就注定沦为配角，但如果michael中了最佳流行男歌手，没有提名综合类的事实似乎又落人口实，MJ这样的角色就不应该出现在颁奖礼里中，格莱美之前我还跟别人说MJ一个终身成就奖就可以了，这样的烫手山芋除了终身成就奖，还敢给他什么。不过看来grammy在这件事上小小向世人展现了一下它的专业性，而不考虑你是否天王，是否在世，虽然我不认为this is it是一首多么优秀的歌，但今年的流行男不复去年的强大阵容，甚至有一半是凑数者，得奖者几乎是MJ无疑了。我最好奇的反倒不是奖项的归属，而是格莱美如何应对给MJ奖和不给MJ奖两种结果各自带来的一系列麻烦事，让我们拭目以待。
流行合唱方面，如果train或者maroon 5拿奖，请提醒我插自己三刀，如果是paramore，请插我三刀。Sade无异是其中最具分量最具格莱美相的，本来应该成为综合类奖项的最有力竞争者之一，只可惜这是流行合唱，鉴于glee的高人气，还是don’t stop believein可能性更大，如果在这里再应用格莱美的平衡规则给sade一个安慰奖的话，未免太小看人了，那简直就是侮辱，所以我更愿意格莱美如果不给sade综合类和专业领域的R&B奖项的话就什么都别给。
剩下的流行类奖项要么是我不熟悉的领域，要么没什么预测的意义，谁拿都一样，倒是best pop vocal album在john mayer和lady gaga中有点看头，看看格莱美到底会接受破天荒的gaga，还是继续用户john mayer。
CATEGORY 6. FIELD 6 - R&B
R&B女的状况实在是感概，faith evans和monica的回归都还算漂亮，却又都不算出色，纯拼制作，榜单成绩又比较中庸，恐怕格莱美要给她们奖都不得不绞尽脑汁找理由吧，对比过去几年的no one, turn me loose, superwoman, bust your windows 等等实在是让人无奈和失望。fantasia的bittersweet倒是不错，但专辑比较水。Jasmine凭借过去在最佳词曲、R&B女的提名，本来前两届我还预测她将是格莱美的下一个宠儿，没想到还没出第二张专辑，创作力就尽显疲态。比较而言，就预测应该不是kelly price就是fantasia，都一样，嗓音、演唱上都有点封后的前途，但又都让人看不到未来，实在提不起劲，
剩下的R&B奖项同样无力。Janelle monae只拿到两个不痛不痒的提名，代表格莱美竟然不待见那些不受主流关注但其实是黑人音乐创作力的代表和与白人音乐世界抗衡的生力军，实在让人失望透顶。黑人音乐迫切需要新的动力提携阿。Beyonce其实是有很多水分的，，再多的奖项和money都改变不了这个事实。rap始终难登大雅之堂，即使kanye west这张近乎完美的新专辑也改变不了这一点。
RAP不说了，在这一块，kanye west的新砖缺位后，即使格莱美也是残缺的。
CATEGORY 7. FIELD 8 – COUNTRY
最佳乡村女，jewel的入选再次证明了格莱美对于自己曾经提携过的选手的偏执，简直是场闹剧，她以为country music就能拯救她了么。还有leann rimes，挣扎了这么多年，这首swingin终于见起色让人看到第二春的希望，不过和miranda lambert一比又落了不止一个档次，这是境界的差别，她获胜的唯一希望是格莱美不希望自己和CMA有同样的优胜者，怎么说leann也是拿过格莱美最佳新人的，虽然可能是最短命的最佳新人之一。Carrie的这首虽然多听听能有更多味道，但总体来说还是比较水。Gretchen Wilson老人了，就别和新人争了，今年的乡村音乐属于miranda lambert，女子乡村乐一直都比男子方面更有生命力，一成不变的男子乡村乐如果不是靠着乡村乐的保守和荷尔蒙作用绝对活不到今天，当然也正是这个原因让它一直停滞不前。所以我们也不说最佳乡村男了，没意义。剩下的奖项，要么应该归属miranda，要么实在让人提不起劲。器乐方面就不在行了。
至此，预测的主题部分就结束了，剩下的都不大在行，倒是american root类别十分值得关注，其中的作品都十分有分量。
四、对预测的实证检验─基于时间序列数据
接下来对比2002至2010年的提名名单做一个纵向对比，并根据过去的最终获奖者的规律推测出今年的获奖者，型号格莱美可以查历年提名名单，去年起可以查历年获奖者，而不需要用搜索引擎了，thank god。因为空格写不下，这里由于本人的混乱，有的地方用歌手名，有的地方用歌曲名或专辑名，不过后面的都没有用歌手名，嗯！斜体是最终的获奖者（其中2011为预测）。而数据选取方面，来自格莱美的数据绝对是权威的，而之所以选取2004及2006至2011而没有包含其他年份数据，且只做综合类，原因是…时间不允许且这篇WORD的页面设置的宽度以及…我实在懒得搜索了…
Record Of The Year
53 52 51 50 49 48 46
Bruno mars Use somebody Chasing pavements Ireplaceable Be without you We belong together Crazy in love
Eminem Halo Viva la vida The pretender You’re beautiful Feel good inc. Where is the love
Cee lo green I gotta feeling Bleeding love Umbrella Not ready to make nice Boulevard of broken dreams Clocks
Jay-z&Alicia keys Poker face Paper planes What goes around comes around Crazy Hollaback girl Lose yourself
Lady antebellum You belong with me Please read the letter rehab Put your records on Gold digger Hey ya
Record of the year近几年的获奖者大多是摇滚乐队，而今年的提名中没有摇滚的身影，但之前的获奖者有一个很大的共同点，除了他们开创性贡献之外，就是他们的独立精神和高姿态了，这一点在今年的提名中，只有empire state of mind最符合这一点。
Album Of The Year
53 52 51 50 49 48 46
The surburbs Fearless Viva la vida Foo fighters Taking the long way Mimi Under construction
Recovery Sasha fierce The carter Vince gill St.elsewhere Chaos and creation Fallen
Need you now The end Raising sand Herbie hancock Continuum Love angel music baby Outkast
The fame monster The fame In rainbows Kanye west Stadium arcadium U2 Justified
Teenage dream Big whiskey Amy winehouse Future sex/love sound Kanye west elephant
与年度制作类似，年度专辑清一色地具有开拓意识，且更加具有独立精神，而今年的提名中，相比record of the year，the fame monster的优势更加明显，软绵绵的NYN、TD和TS明显不匹配，而recovery就像是去年的sasha fierce, viva la vida, back to black等等一样，虽然气势足够但不足以代表一股风潮和一种审美。
Song Of The Year
53 52 51 50 49 48 46
Ray lamontagne Single ladies American boy Before he cheats Be without you Bless the broken road Beautiful
Cee lo green Pretty wings Chasing pavements Hey there delilah Jesus take the wheel Devils & dunst Dance with my father
Miranda lambert Poker face I’m yours Like a star Not ready to make nice Ordinary people I’m with you
Eminem Use someboday Love song Rehab Put your records on U2 Keep me in your heart
Lady antebellum You belong with me Viva la vida umbrella You’re beautiful We belong together Lose yourself
相比之下，song of the year在歌曲的流行效应和独立精神、引领风潮两方面显得比较暧昧，但相比前两个奖项来说对流行效应的倾向明显更强，所以今年提名的miranda和ray就落了下风。cee的fuck you虽然够流行，但在另一方面几乎为零。而need you now和love the way you lie比拼流行程度的话，高下自明。
Best New Artist
53 52 51 50 49 48 46
Justin bieber Zac brown band Adele Feist James blunt Ciara Evanescence
Drake Keri hilson Duffy Ledisi Chris brown Fall out boy 50 cent
Florence MGMT Jonas brothers Paramour Imogen heap Keane Fountains of wayne
Mumford & sons Silversun pickups Lady antebellum Taylor swift Corinne bailey rae John legend Heather headley
Esperanza spalding The tingtings Jasmine Sullivan Amy winehouse Carrie underwood sugarland Sean paul
最佳新人显示出明显的随机游走，无论哪方面都没有与最终结果显示出较强的相关关系，倒是获奖歌手在获奖之后的专辑销量与之前的获奖结果有一定潜在的线性关系，却也在sugarland和taylor swift身上有了例外。
资料来源：2011和2010年数据及其他年份获奖者资料来自格莱美官网www.grammy.com
2008年数据来自：http://www.associatedcontent.com/article/1269819/2009_grammy_nominations_list_announced_pg2.html?cat=33
2004年数据来自：
http://club.tech.sina.com.cn/notebook/thread-344721-1-1.html?retcode=0
其他数据来自新浪格莱美专题
本人收集整理
五、对预测的实证检验──基于专辑销量的面板数据
还没人赞这篇日记
