向还是人民艺术家的郭德纲致敬
郭德纲道歉，确实是得分之举。若是他真情流露，固然不错；即便是审时度势后的虚与委蛇，也可称高明。虽然这个道歉真的把BTV置于龌龊尴尬的境地。
大凡“广大人民群众喜闻乐见的艺术形式”，都带着些叛逆和抗拒的调调，调侃威权，标新立异。
拿我的个人感受来说，“相声瓦舍”是以知识分子的清高审视社会；黄子华是欲融入香港主流娱乐圈不成后的另辟蹊径；郭德纲更是以“非主流”自居，居江湖而对抗庙堂；即便是周立波这个自宫男，初出茅庐时也以“周立波扮演的周立波，与周立波本人毫无关系”的小聪明为幌子，乱打擦边球。
一两年前，和袁鸿聊过一次；作为当年郭德纲兴起时的媒体推手之一，他好像很耻于当年作为，也不屑于其时郭德纲“小人乍富”的作派。
但在我看来，这很有些洛丽塔情结的阴影（虽然将郭德纲比作萝莉实在有点恶心）：把养在深闺人不知的幼女浇艳成亭亭玉立的少女，她不好好往原先规划的“相声表演艺术家”道路上奋进，却立即自立为深陷柴米油盐的悍妇，叫人情何以堪，幻灭，于是幻灭。
我不想去过多探讨体制外风餐露宿的不安全感，只要郭德纲还能持续提供些像样的作品，同时保持不妥协的独立姿态，我就投票给他，即便“在这个行业的正气与江湖气之间他选择了江湖气”。另外，由于周立波老先生这个参照物的存在，大大降低了民间搞笑艺人的立身标准，令我眼中的郭德纲越发高大起来……
我觉得广大人民群众对于“艺术家”到“人民艺术家”的转变，基本能够给予不算离谱的评价。拿张艺谋为例，从《红高粱》到《活着》的“第五代导演”，变为《英雄》和《十面埋伏》的国际大导，再到奥运会开幕式的国师降临，各位的基本态度好像是怀有复杂情愫的扼腕叹息。可是，连瑞芬﹒斯塔尔面对希特勒提供的无限资源都难以抗拒，那么人民艺术家向强权政府或者强权人物的靠拢，我们又能多说什么呢？郭德纲那可以预见的半推半就，我和你，心连心，也就从了师太吧！
世风日下人心不古，对于人民艺术家的膨胀，我也只好放低标准，只要他不装B，不自宫；甚至他自宫后不洋洋得意，还能贴个假胡子示人的，我也还能体贴入微的将心比心一下。从喜欢到尊重，从希望到幻灭，再从惋惜到怀念，大多如此！
大凡“广大人民群众喜闻乐见的艺术形式”，都带着些叛逆和抗拒的调调，调侃威权，标新立异。
拿我的个人感受来说，“相声瓦舍”是以知识分子的清高审视社会；黄子华是欲融入香港主流娱乐圈不成后的另辟蹊径；郭德纲更是以“非主流”自居，居江湖而对抗庙堂；即便是周立波这个自宫男，初出茅庐时也以“周立波扮演的周立波，与周立波本人毫无关系”的小聪明为幌子，乱打擦边球。
一两年前，和袁鸿聊过一次；作为当年郭德纲兴起时的媒体推手之一，他好像很耻于当年作为，也不屑于其时郭德纲“小人乍富”的作派。
但在我看来，这很有些洛丽塔情结的阴影（虽然将郭德纲比作萝莉实在有点恶心）：把养在深闺人不知的幼女浇艳成亭亭玉立的少女，她不好好往原先规划的“相声表演艺术家”道路上奋进，却立即自立为深陷柴米油盐的悍妇，叫人情何以堪，幻灭，于是幻灭。
我不想去过多探讨体制外风餐露宿的不安全感，只要郭德纲还能持续提供些像样的作品，同时保持不妥协的独立姿态，我就投票给他，即便“在这个行业的正气与江湖气之间他选择了江湖气”。另外，由于周立波老先生这个参照物的存在，大大降低了民间搞笑艺人的立身标准，令我眼中的郭德纲越发高大起来……
我觉得广大人民群众对于“艺术家”到“人民艺术家”的转变，基本能够给予不算离谱的评价。拿张艺谋为例，从《红高粱》到《活着》的“第五代导演”，变为《英雄》和《十面埋伏》的国际大导，再到奥运会开幕式的国师降临，各位的基本态度好像是怀有复杂情愫的扼腕叹息。可是，连瑞芬﹒斯塔尔面对希特勒提供的无限资源都难以抗拒，那么人民艺术家向强权政府或者强权人物的靠拢，我们又能多说什么呢？郭德纲那可以预见的半推半就，我和你，心连心，也就从了师太吧！
世风日下人心不古，对于人民艺术家的膨胀，我也只好放低标准，只要他不装B，不自宫；甚至他自宫后不洋洋得意，还能贴个假胡子示人的，我也还能体贴入微的将心比心一下。从喜欢到尊重，从希望到幻灭，再从惋惜到怀念，大多如此！
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