未来哈姆雷特
一头公鹿的尸体躺在台上，长长的麻绳从天而降，牢牢地套在公鹿的脖子上。
导演Luk Perceval不仅创造了一个令人讶异的舞台，也导演了一出来自未来的哈姆雷特。
性情古怪的新国王克劳迪斯，搔首弄姿的皇后乔特鲁德，坐在轮椅上的女人波洛涅斯，踩着高跷的怪人雷欧提斯，金色短发无辜的奥菲利亚，孩童罗生克兰和盖登思邓。所有的人都抛开了掩饰而夸张变形，尽管故事依旧是王子复仇记，但叙事已经不再是这部戏的重点，有时我甚至觉得故事是破碎的，你所看见的应该不仅是复仇。
中年臃肿的Josef Ostendorf和年轻英俊的lithe Jörg Pohl身穿同一件巨大的黑色衣服，头戴纸糊的皇冠，恍惚融为一体。或许，他们一位是死去的哈姆雷特国王的鬼魂，另一位是年轻的哈姆雷特王子，也或许，他们都是哈姆雷特王子。
他们在同一个“身躯”里，说着时而相同时而不同的言语。最初，小哈姆雷特只是露出脑袋，老哈姆雷特占据了几乎全部，小哈姆雷特慢慢地逐渐成长与老哈姆雷特并存。小哈姆雷特时常喃喃自语，老哈姆雷特便用双手捂住他的嘴，小哈姆雷特面部狰狞痛苦挣扎甚至眼眶含泪，老哈姆雷特又伸手轻抚他的头。后来，小哈姆雷特挣脱出那件衣服，赤身裸体胡言乱语地奔跑流窜，不知是刻意掩饰还是真的疯癫，老哈姆雷特沉默不语悄然离去。我总觉得，那像是成熟圆滑的父亲在教导少不更事的孩子，又像是少年成长的烦恼不知如何抉择生出两个自己。
哈姆雷特逐渐地“癫狂”，让周围的人以为他病了，却不知是真相刺激他思考。他间接导致奥菲利亚溺水，他用剑刺死波洛涅斯，他与雷欧提斯决斗，他反抗母亲乔特鲁德与叔父克劳迪斯。而一切外化的桀骜不驯，都抵不过内心的暴风骤雨。
最终，哈姆雷特王子回到黑色衣服里，就好像皈依完整的自己，他高声呐喊甚至是咆哮，老哈姆雷特沉默不语或轻声符合。“活着还是死去”，“吻还是不吻”，“离开还是留下”，“保持安静还是高声呐喊”，哈姆雷特一口气抛出近百个关于生命的选择，呐喊着仿佛要冲出躯体。
这依然是莎翁富有哲理的诗句，但显然已经不是那个诗意的莎翁，打破了诗体念白严格的格式，更加自然也更加贴合人物扭曲变形的性格。舞台上，演员们有时更像在和自己对话，更像是扪心自问。
舞台边上一架钢琴一把吉他，一个男人的背影和幕后的童声合唱团，非常美妙的现场配乐。他唱的歌词我全然不知，有时甚至只是吟唱呐喊，童声合唱更是隐约而美妙，不动声色却恰到好处地配合着戏里细腻的情绪。
很可惜，语言成为障碍，入戏太慢。尽管哈姆雷特的故事很熟悉，但糟糕的字幕依旧让我唏嘘不已。倒也好，调动一切感官，独立完成了这一次解码的全过程，在没有被灌输任何别人意见的前提下。与舞台上的一切同步呼吸，戏才入心更深，呐喊才由心而生。
离场的时候，我回头又看见那头自始至终睡在舞台上的公鹿。突然觉得，他就像是被谋害的老哈姆雷特国王，他的沉默也与台上扭曲的身影，特别是哈姆雷特王子近乎癫狂的思维形成反差。你必须面对的，便是人生中的抉择，无处不在。
To be or not to be, that is a question!
（汉堡塔利亚剧院话剧《哈姆雷特》）
导演Luk Perceval不仅创造了一个令人讶异的舞台，也导演了一出来自未来的哈姆雷特。
性情古怪的新国王克劳迪斯，搔首弄姿的皇后乔特鲁德，坐在轮椅上的女人波洛涅斯，踩着高跷的怪人雷欧提斯，金色短发无辜的奥菲利亚，孩童罗生克兰和盖登思邓。所有的人都抛开了掩饰而夸张变形，尽管故事依旧是王子复仇记，但叙事已经不再是这部戏的重点，有时我甚至觉得故事是破碎的，你所看见的应该不仅是复仇。
中年臃肿的Josef Ostendorf和年轻英俊的lithe Jörg Pohl身穿同一件巨大的黑色衣服，头戴纸糊的皇冠，恍惚融为一体。或许，他们一位是死去的哈姆雷特国王的鬼魂，另一位是年轻的哈姆雷特王子，也或许，他们都是哈姆雷特王子。
他们在同一个“身躯”里，说着时而相同时而不同的言语。最初，小哈姆雷特只是露出脑袋，老哈姆雷特占据了几乎全部，小哈姆雷特慢慢地逐渐成长与老哈姆雷特并存。小哈姆雷特时常喃喃自语，老哈姆雷特便用双手捂住他的嘴，小哈姆雷特面部狰狞痛苦挣扎甚至眼眶含泪，老哈姆雷特又伸手轻抚他的头。后来，小哈姆雷特挣脱出那件衣服，赤身裸体胡言乱语地奔跑流窜，不知是刻意掩饰还是真的疯癫，老哈姆雷特沉默不语悄然离去。我总觉得，那像是成熟圆滑的父亲在教导少不更事的孩子，又像是少年成长的烦恼不知如何抉择生出两个自己。
哈姆雷特逐渐地“癫狂”，让周围的人以为他病了，却不知是真相刺激他思考。他间接导致奥菲利亚溺水，他用剑刺死波洛涅斯，他与雷欧提斯决斗，他反抗母亲乔特鲁德与叔父克劳迪斯。而一切外化的桀骜不驯，都抵不过内心的暴风骤雨。
最终，哈姆雷特王子回到黑色衣服里，就好像皈依完整的自己，他高声呐喊甚至是咆哮，老哈姆雷特沉默不语或轻声符合。“活着还是死去”，“吻还是不吻”，“离开还是留下”，“保持安静还是高声呐喊”，哈姆雷特一口气抛出近百个关于生命的选择，呐喊着仿佛要冲出躯体。
这依然是莎翁富有哲理的诗句，但显然已经不是那个诗意的莎翁，打破了诗体念白严格的格式，更加自然也更加贴合人物扭曲变形的性格。舞台上，演员们有时更像在和自己对话，更像是扪心自问。
舞台边上一架钢琴一把吉他，一个男人的背影和幕后的童声合唱团，非常美妙的现场配乐。他唱的歌词我全然不知，有时甚至只是吟唱呐喊，童声合唱更是隐约而美妙，不动声色却恰到好处地配合着戏里细腻的情绪。
很可惜，语言成为障碍，入戏太慢。尽管哈姆雷特的故事很熟悉，但糟糕的字幕依旧让我唏嘘不已。倒也好，调动一切感官，独立完成了这一次解码的全过程，在没有被灌输任何别人意见的前提下。与舞台上的一切同步呼吸，戏才入心更深，呐喊才由心而生。
离场的时候，我回头又看见那头自始至终睡在舞台上的公鹿。突然觉得，他就像是被谋害的老哈姆雷特国王，他的沉默也与台上扭曲的身影，特别是哈姆雷特王子近乎癫狂的思维形成反差。你必须面对的，便是人生中的抉择，无处不在。
To be or not to be, that is a question!
（汉堡塔利亚剧院话剧《哈姆雷特》）
还没人赞这篇日记
