《鸡兔同笼》话剧推荐
两位演员 两束定点光 两把木质的靠背椅 一个狭小而简陋的双面空间。 正是在这般朴实无华的舞美设计之内，导演刘添祺将为观众呈现一部爱的巨作。
剧情简介:《鸡兔同笼》讲述的是小学三年级的女儿探监狱中的父亲，在向父亲问数学题的同时，也透露出了母亲另有新欢并将把她们带到美国的消息。用一道孩子解不开的数学题，带出了两个人生活中各自的困惑和难题。 这是一部“轻巧”的戏，轻在舞台布置之上，巧在剧本结构之中。作为一部独幕戏，灯光初亮，便是“爸爸”和“女儿”面对着观众而坐，没有冗余的道具，也没有撼摄人心的特技效果，二人看似与观众独白，实则是隔着一面玻璃对话。无实物的表演，“慢镜头”下默剧的浪漫诠释，一步一步揭开的隐瞒与迷惑，紧凑中从容有致，平实中极尽隐忍。 面对关键词“钥匙、机票、看不见的人”，相比于其他剧作突兀的融入，《鸡兔》巧妙地将三个要素都深刻嵌入剧作，做到了全部指向核心概念的水平。三条结构线索也格外清晰:女儿在学校的生活、监狱外家庭的情况、父亲的往事与现状。
一位丈夫能给出多少的接纳与尊重？他们在雨中雀跃，在檐下日夜生活，他曾把戒指放进酒杯，给他心爱的人一个贫穷、却浪漫的惊喜，他亲耳听见妻子与陌生人约会的消息。 “是我先做出了错误的选择。”他如是说。 一位父亲能倾尽多少的温厚与爱怜？他跟随女儿跳跃的思想，一切叛逆的打架、恋爱、逃学在他看来都如此可爱，他在监狱里饱受着自责与想念，他亲眼看见女儿消失在身边。 “爸爸不知道你在哪的话，会很害怕。”他如是说。
女儿小小的脑袋里藏着无数的奇思妙想，也带着最本真的困惑。少女的懵懂、试探，孩童身上不服输的精神，她表达着对离别与背叛的抗拒，在受成人思维方式主宰的生命里，她用一颗幼小脆弱的心灵保护着父亲。 父亲做了什么错事呢？她并不明白，在一切的最初，黑白是非本就是无所谓有无的。感受爱，是人性之外更大的人性。
“我们终于等到了一部四两拨千斤的佳作，它拨动的是我们重逾千斤的心弦。我们见识了太多套路，太多的情绪放大与表达变形，而本剧不炫技，不卖惨，用双重克制尊重了自己，也尊重了剧场。鸡兔同笼，一道难为过所有小学生的最基础的数学题，却是对于人类命运最温柔的概括。编导演的自信与智慧，铸就了最不打折扣的深刻。” ——《鸡兔同笼》获第七届乌镇戏剧节青年竞演单元最佳戏剧奖 获奖评语 导演已是一个女孩的父亲，这三条线交织叙述所的，正是他真实的情感体验和生活痛处，在采访中有人问他是否愿意用十年寿命换才华翻倍，他答到:“不愿意，我想多陪陪女儿。” 在创作手法上，他选择用成年男性来饰演“女儿”的角色，营造了巨大的角色反差，产生出独特的戏剧张力。男性的身体如何容纳幼女的灵魂？这一选择也让我们看见，性别和年龄层并不是艺术实现其价值的阻碍。 在剧中有两段“慢镜头”，演员放慢动作，跟随音乐，去台词地凸显情绪转变，是情感表达夸张化，也避免了单调的叙事节奏。 然而在导演添祺的眼里，这并不算是多大的艺术成就，并不值得自夸，他把剧本创作当成是每日的练习，日常的记录。如同罗兰·巴特的理念:“剧场是一座城市的记忆，也是过往舞者曾经驻足、为之付诸生命的承载场，而在他庄严平静地肖像背后，是一个个动人的灵魂曾经存在过的证据。”或许不论是剧本创作抑或剧场演出，必要的只是记录下这些转瞬即逝的永恒。
“每个人都有选择的权利， 选择小猪佩奇选择黑寡妇， 选择铁水壶，选择送礼物， 选择坚持或者选择改变。” “看看表。还有多久？” “还有三分钟。” “还有多久？” “一分钟。” “笼子里的鸡和兔子，抬起两只脚以后地上就没有鸡的脚啦。只剩兔子，小兔子有……”
引入剧目介绍： 一个囚徒， 一位“怪客”， 一次探视， 一面玻璃。 每个月一次的30分钟， 沉默， 争吵， 提前结束， 缺席。 也许某一次， 我们可以真正的谈话， 消除偏见， 像放眼一个人难以言说的一生， 像柔情的爵士， 说起我们真正关心却封存已久的事情……
