吉姆`莫里森与《尤利西斯》

很多人都知道迈克杰克逊，但是少有人知道吉姆莫里森。每到莫里森的忌日，众多嬉皮士聚集于贝尔拉雪兹公墓。多年来，他墓前的大树上被凭吊的人们刻满字句。这些字句里没有恨，只有爱。 莫里森和他的大门乐队(The Doors)，是给予我最多影响的摇滚乐手，很多人把披头士作为最伟大者，当然，披头士无愧于伟大，只是对于我，莫里森是最强者。 向死而生，自毁而永生，这是莫里森所做的事。上世纪60年代的伟大与混沌、辉煌与黑暗、创造与反叛，在他身上得到最为充分的展现。与之相比，披头士太纯情，滚石又太做作。 关于莫里森的故事，我想众多的摇滚乐迷或许比我更为熟悉。他的传记《此地无人生还》早有了中文译本，还有，奥利弗·斯通(Oliver Stone)的电影《The Doors》为我们提供了更为直接的视觉版本，在批判现实主义情结浓郁的斯通的作品里，这部诗化的电影是个异类。自然，莫里森是无法用现实主义的手法来拍摄的，如果要拍，那些关于性爱和死亡的故事注定会被拍成A片或禁片。 作为酒神之子和蜥蜴之王，莫里森的一生放浪无忌。他消耗一切，生命和才华，也留下了最为优秀的音乐和诗歌。进入那些幽暗绝望的歌词和音符，无数人试图寻找真正的莫里森，我想他们，包括我，都永远无法了解他。