清代象棋象棋发展概况

清朝进入康熙帝统治时期，社会稳定，经济发展，这为象棋活动的发展提供了一个良好的外部环境。从康熙至嘉庆年间，涌现出不少技艺高超的知名棋手和质量上乘的棋艺作品。值得庆幸的是，这些棋手的活动事迹和他们的著作，或见诸文献记载，或得到完整、部分的保存，为我们了解清代象棋活动的轨迹，提供了较多的可靠资料。 康熙年间出过一位围棋大国手徐星友（约1650—？），他是继棋圣黄龙士之后的围棋霸主。其实，徐星友也是一位象棋国手，这就不大为人所知了。 据史料记载，“钱塘徐星友，长于弈（围棋），尤擅象戏，遨游燕赵齐鲁间，尽败当地诸名手，有钱塘双绝之誉云”。这说明徐星友的象棋水平甚至不低于他在围棋方面的造诣。另外，他还著有一种“弃马十八局”的象棋谱，当初曾有人将此谱珍藏起来。但很可惜，这部棋谱没有像他所著的围棋名谱《兼山堂弈谱》一样刻印、流传下来，为后人留下了一大遗憾。 徐星友在康熙末年被青年棋手程兰如击败，拱手交出了保持多年的“棋王”头衔。他的这位后继者和他一样，也是一位围、象兼工的“双枪将”。 程兰如（约1692—？）与梁魏今、范西屏、施定庵并称雍正、乾隆年间围棋“四大家”。据李斗撰《扬州画舫录》中记载：“程兰如弈棋不如施（定庵）、范（西屏），而象棋称国手。” 乾隆中叶，象棋盛行，人才辈出。著名的棋手有九派，其代表人物十一人被誉为江东八俊、河北三杰。他们是：毗陵派（武进周廷梅、阳湖刘之怀）；吴中派（吴县赵耕云、长州宋小屏）；武林派（钱塘袁彤士）；洪都派（南昌乐子年）；江夏派（江夏黄同孚）；彝陵派（宜昌汤虚舟）；顺天派（大兴常用禧）；大同派（大同阎士奇子年）；中州派（开封许塘）。而武进周廷梅则是个中翘楚，他走遍南北各省，击败各派名手，称雄天下，并开创毗陵派。跟随周廷梅学棋的人多达二百多人，真是极一时之盛。 康熙至嘉庆年间，诞生了一批象棋著作，其中最著名的是抄本全局谱《梅花谱》和四大排局谱《心武残编》、《百局象棋谱》、《竹香斋象戏谱》、《渊深海阔》。 《梅花谱》是康熙年间的棋手王再越所著。王再越家贫，一生坎坷，抑郁无聊，以象棋消磨岁月。他所著的六卷《梅花谱》，变化细致深刻，着法精彩。其中八局屏风马对中炮为全书精华，对象棋开局有所创新，至今这一开局仍属棋战布阵的主流，在象棋界影响之深广，只有明谱《橘中秘》可与之媲美。 排局是指在残局基础上经过人工构思编排而成的各种局势。《事林广记》中的六则象棋残局，实际上都是比较初级的排局作品。到明代，排局艺术更上层楼，《适情雅趣》中的大量作品便是代表。而至清代，排局的创作水平达到了前所未有的高度。 从嘉庆五年至二十二年（1800—1817年）的十八年间，四大排局名谱相继问世，象棋排局进入了“丰收期”。 四大名谱中的三部是刻本，他们的影响比那部唯一的抄本《渊深海阔》要大得多。 《心武残编》是由薛丙编著、吴绍龙校阅的，嘉庆五年（1800年）刊印。共六卷、一百四十八局。 《百局象棋谱》编者三乐居士生平不可考，嘉庆六年（1801年）刊印。共八卷、一百零七局。 《竹香斋象戏谱》编者张乔栋。初刊本为两集、一百六十局，刊印于嘉庆九年（1804年）。后经修订补充，分三集、一百九十六局，于嘉庆二十二年（1817年）刊印。 《渊深海阔》编者是陈文乾，成书于嘉庆十三年（1808年）。共十六卷、三百七十局。此谱长期被收藏家秘而不宣，直至二十世纪七八十年代才被此谱的收藏者刘国斌先生公开出来，棋界人士终于得睹神秘的《渊》谱全貌。 四大名谱几乎在同时产生，因选局多为当时流行于民间的局式，所以四谱中有不少相同的棋局。 标志着清代排局艺术高度水准的代表棋局是“七星聚会”、“蚯蚓降龙”、“野马操田”、“千里独行”四大名局。由于这四个排局编排精巧，变化多端，引人入胜，因此长期以来广泛流行于民间，并经历代棋手钻研深化，推陈出新，变化日趋丰富。 然而，从嘉庆以后，达到峰顶的象棋界显出了颓势，进入了一段“沉寂期”。这一时期，尽管实战水平仍有一定程度的提高（如产生于清末的实战对局谱势，进入了一段“沉寂期”。这一时期，尽管实战水平仍有一定程度的提高（如产生于清末的实战对局谱《石杨遗局》比乾嘉年间的名手吴绍龙的对局谱《吴绍龙象棋谱》，水平起码要高出一先），但像《梅花谱》和四大名谱那样高质量的棋谱，再也不曾一见。也许在这一时期，象棋的竞技性得到一定程度的重视，而其艺术性却被“淡化”了。 清后期的象棋谱值得一提的还有排局谱《烂柯神机》、《蕉窗逸品》等，全局谱《吴氏梅花谱》等。 -- 摘自杨柏伟博客