【我和沙子】系列 之：没什么不想说 没什么不能说的故事
来自: 精神流(素识菽)
先“我操”一下。 我其实也是看完MAO现场就特有感触，想写点儿什么。 但平时就靠写字儿骗工资，搞到现在反而懒得写字儿了。 ======== 看了张一的帖子 http://www.douban.com/group/topic/5411735/ 还点到了我： 完了我特兴奋地问GTO怎么样，他也是共同喜欢沙子的朋友，经常在演出上看见，好几年了。他说最后一个好，我感觉他不是特high 所以我也继承张一的“一志”吧。 ======= 实话说，被张一说中了，我看了2.13MAO的那场确实不太HIGH。 因为跟此前愚公移山的那场相比，我觉得这次柔歌安排的太多。我喜欢FUNK更多一点儿。我并不是说沙子的柔歌不好，但连续一起唱，容易在精神上给我压抑感——他的好多歌词其实看起来都很压抑。而他又不像谢天笑、早期痛仰那样，虽然歌词“堕落”，但音乐能让你同时把这种郁闷爆发出来。 MAO那天我还特意叫了很多朋友来，当然，实际到场的就几个人，包括两个老外。 我以旁观者的角度观察两个老外（一男一女），他们都肯定是第一次听沙子。反响很好。姑娘一看就被老刘当场迷住了。小伙子也特别HIGH，有些曲目的时候还顾自一个人在那儿跳舞。对，就是跳舞。以至于我都觉得不好意思。同时感叹中国人在音乐面前还是有些矜持，不敢跟着音乐抖起来。 但跟以前现场相比，沙子那种跟观众可以发生互动的曲目我认为基本没有。比如《膏药》虽然有山东话版，但大多数对歌词烂熟于心的观众不能跟着唱。我当时就特希望老刘再重头来一遍。但没有。 比如以往最容易“调戏”观众的《浪浪浪》也没有演唱。对于喜欢沙子，又不太熟歌词的观众来说，这首歌就是加强对沙子好感的最有功效的曲目。试想当时小小的MAO里所有人（包括老外）都浪浪浪起来，那对大家将形成一个多美好的记忆。 我觉得从现场效果的角度，沙子以后可以有新歌部分、柔歌部分，但能唤起高潮的互动部分一定不能少。 ====== 我跟张一差不多，也是摩登合辑，专辑，现场这么过来的。 但不一样的是，在摩登合辑中，我一下就喜欢上了《另一朵花》。甚至在2005年左右老刘好像故意不演这首歌我还挺私自不乐意的——与合辑中的其他乐队相比（我其实已经记不清还有什么乐队了），老刘的嗓音太突出了，编曲太奇怪了，所以给我的印象太深刻太好了。 后来因为去了媒体，而我一个大学同学又认识2005年左右帮沙子做宣传推广的那位大哥，所以我也在看他们现场之前就认识了老刘。 我忘了第一次看他们现场是在汽车电影院的绿色音乐节，还是同一地点的崔健反假唱演唱会。当时我和另一位沙子爱好者张文，一起站在人群后边，大声跟老刘喊着《膏药》的歌词。前面观众都以羡慕的眼神回头看我们。一个小伙子还过来说，你们真牛X，歌词儿这么熟什么的。 在我看来，沙子的宣传推广一直是弱项。2005年帮他做新专辑的那些大哥们诚意值得敬佩，据说是自己搭钱做事。但一是当时北京演出环境还没今天这么好（我认为2007年、2008年独立音乐盛行以及迷笛、摩登音乐节培养了很多新的观众，才给北京演出市场输入了新血液），还有他们也不太熟悉媒体运作。我虽然也帮了些忙，但当年还太嫩，只限于小范围内。 而且沙子的音乐虽然牛X，但我个人觉得除了几首歌外（比如《把它送给你》应该大力推广给主流情歌领域的听众；《膏药》《怪莫怪样》应该大力推荐给网络听众；《玻璃盒子里的宝贝》应该定向推荐给广大的公司小白领儿等），大部分还无法进入主流的宣传通道。他们的歌词以及音乐的丰富和深度，所谓的主流听众还接受不了和没有资历接受。 如张一所说，2005年沙子进行了大量的演出，甚至免费演出。但我却认为这正是他们此后在演出市场“衰落”的原因之一。除了部分死党，包括我在内，看管了免费的沙子，你再让我掏钱看沙子，就不适应。还有，虽然他们每次演出都有一些变化，但每周都演的频率太高了，还是会产生疲倦感。 后来，随着新专辑的暂停，老刘的结婚，乐手的更换，沙子好像沉静一阵子。 也许还有小演出，但我那阵因为帮另外一些乐队的小忙，也没有太联络和关注沙子。 ====== 再看沙子，好像就是张一说的那次星光现场了。主题好像是成立10周年。 当天我叫了很多朋友去。我相信沙子是联系我们精神世界的纽带之一。当天特别HIGH，喝得不少。最后浪浪浪的时候，我们一堆人都蹿上舞台跟着一起浪来着。 --- 不过印象最深的还是MAO之前的愚公移山。 一是因为很久没看了，唤起了我的旧时感触。 二是沙子又对一些曲目进行了更新，比如几乎接近说唱的《马桶》，比如慢板的《膏药》。这让我更加佩服他们不论什么原因都不停止脚步去更新、创造。 ======== 现在，又有一些好同志主动帮沙子承担起了宣传的工作。我觉得这种方式对于现实的音乐环境和乐队状态都是非常必要的。 有太多乐队都缺乏这样的力量，让自己安心做音乐，不必分担太多精力在宣传，公关的事情上。 而且，现在的音乐环境跟2005年相比又有新的方向。 比如唱片更加不能卖钱，比如更多乐队开始选择独立发行，比如听所谓“非主流”的听众正在变多，比如演出比2005年更多更具吸引力。 经过几年的发展，一些具备摇滚元素的媒体人开始站稳了各自的媒体阵线（比如新浪网，比如北京平面媒体的不少人，比如音乐杂志，甚至还包括时尚杂志），只要寻找不同媒体的特点，是可以找到一个合适的、免费的方式去扩大沙子的宣传渠道和影响的。而且，我觉得通过音乐领域之外的渠道去推广乐队，是一个更应该被执行的方式。比如通过时尚领域，网络平台等。 ============== 我突然觉得我好像用一种业内专业的角度在描述 其实我不业内也不专业 估计常年写字骗钱形成了写字儿模式了 有什么不合适楼下各位也不用跟我争了。但讨论还是欢迎的。
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