张艺兴——【广州马头琴部落】张艺兴的《马》,惊现他的马头琴
来自: 胖胖Estella(désespoir des peintres)
【广州马头琴部落】张艺兴的《马》,惊现他的马头琴
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原创 阿桐宝力代 2020-05-29 11:57
最近,在《我是唱作人2》第六期节目中,人气偶像张艺兴演绎原创歌曲《马》,其中加入了马头琴的演奏。
▼ 张艺兴在《马》中运用了马头琴——https://mp.weixin.qq.com/mp/readtemplate?t=pages/video_player_tmpl&vid=wxv_1360311928618549248
这段马头琴,除了让马头琴界的朋友有了惊喜,也引发了原来没有了解马头琴的网友们的关注。 我们先来看一波来自微博网友对这段马头琴的热评:
张艺兴《马》中的马头琴部分,来自一位扎根上海的内蒙古青年马头琴演奏者,叫李海涛。
海涛是土家族,来自内蒙古包头市。2006年进入包头艺术学校跟随布仁满达老师学习马头琴,2010年考入西北民族大学跟随阿尔宾达来教授继续学习马头琴专业,曾经加入朝格组合担任马头琴手,期间跟随额尔敦布赫老师学习马头琴演奏,跟随呼麦大篷车学习呼麦演唱。
2015年在新疆跟随呼麦大篷车和海木日太老师学习呼麦,和欧尼尔老师学习陶布秀尔,后和傲都苏荣老师、傲特根夫老师学习呼麦;2016年曾前往大理担任某live house 舞台总监;2018年来到上海,加入恒星乐团。曾为音乐人李建傧《阿干之歌》、《摇篮曲》,音乐人俞涵译《往生叹》等编配并演奏马头琴。
可以说,无论走到哪里,从事什么板块的工作,马头琴一直伴随着海涛。最近,他刚刚成立了自己的上海腾格斯马头琴工作室,并让它落地到实体空间,也是让马头琴在上海“安家”了。
因为都身处一线城市,面对马头琴各种传播概念以及如何与城市特质进行接轨的思考,我一直通过微信跟海涛保持交流。借此契机,我也跟这位年轻的土家族马头琴演奏者沟通起了他的马头琴故事。
01.这次跟张艺兴合作这首《马》,担任其中的马头琴演奏,是什么样的机缘?
海涛:平时,我在上海会接一些录音的合作。我非常喜欢录音,感觉录音更有锻炼的意义,也非常能提高自我,可以让我改掉演奏里的很多小毛病。当然,录音也是让我接触不同音乐人的风格和想法最便捷的手段。
马 音乐:张艺兴-马(Live)
这一次也是一位朋友的介绍,说让我直接去录音棚录音。我带着马头琴到了以后,才知道这一次的音乐制作人是张艺兴。进入录音棚,我第一次听到《马》这首歌。我没想到张艺兴会把马头琴加进去,一开始会有一些疑惑。但他是一个有想法的人,也是一位非常有实力的艺人,这次录音里很多想法都是他给我的。一开始,他不了解马头琴,我就给他演奏一些旋律、泛音、节奏、传统民歌等等,他会去聆听和选择。他捕捉东西的思维很敏锐,他清楚地知道其中哪一些东西合适自己,然后会去保留它们。
02.《马》的演绎里,您会如何用马头琴去表达?
海涛:中间张艺兴跳舞那段马头琴旋律,刚开始我是即兴演奏,那时候音比较多,他给了我一些指导,说不要那么多音,一定要画面感,才是如今大家听到的这种状态。这首《马》整曲都是他编曲、制作,除了马头琴,后来也加入了呼麦,呼麦是来自于常居上海的蒙古族音乐人——温都苏。
这次整曲的马头琴录音,我使用了两把马头琴,中间马头琴间奏用的是次中音马头琴,音色比较符合他的感觉,更加苍凉和悲壮、雄伟。他唱歌时候,我用的是中音马头琴,给他铺一些节奏和马叫声等,后面那段使用的依旧是次中音马头琴,我把旋律性的东西变成律动性的东西。
03.这次用马头琴跟一位一线偶像艺人去合作,有什么收获?
海涛:张艺兴本人非常低调,也很有想法,也彻底改变了我对偶像和顶流艺人的看法。他非常有才和努力,也非常有灵感。他清楚知道自己想要什么音乐,想要诠释和表达什么。
通过这次给他录音,我也知道了他的风格,叫M-POP,对我来说挺新鲜的。其实我特别喜欢跟音乐人合作,音乐是很广的东西,我们作为马头琴演奏者,自己的角度可能会关注马头琴本身比较多。但是,当我们把思维跳出去,了解别人是如何看待马头琴,这是非常有意思的事情。
这两天,我的微博也被张艺兴的粉丝疯狂@,很多人点赞。大家转发后,也都在说:原来这就是马头琴。当一群关注搞流量、追星的人,也关注马头琴,这是一件特别好的事情。
04.最近,您在上海给马头琴“安家”,开设了自己的马头琴工作室,可以给我们介绍一下吗?
海涛:我一直想在上海有一个专属于马头琴的场地,这次能成功开设马头琴工作室,得益于一位非常喜欢马头琴的90后朋友支持我这个场地,工作室也是在位于上海市中心寸土寸金的地方。
虽然如今线上东西很发达,我觉得乐器还是需要当面去聆听和学习,我希望把这个马头琴的事情在这座城市持续下去。
可能在上海,很多人并不看好,觉得马头琴很小众,我还是希望通过努力能改变很多人的看法。工作室这里环境很好,可以开办音乐会、看影音视频、给爱好者分享一些音乐会资料,也非常方便交流传播。我也希望能把这个平台做好,让内蒙的演奏家过来有一个基地,有机会也可以举办大师班。我觉得,文化就是这样,在“传播”中繁衍。
(专访时间:2020.5.27)
海涛在上海的马头琴工作室叫“腾格斯”,也就是“海涛”的蒙语,正好寓意宽广、苍茫的大海,跟上海这个国际大都市非常符合。在这样的城市里,远远没有大家想象的那么拘谨,这里有新鲜的事物、包容的眼光和心态,以及足够在未来去链接更多可能性的一切基因。
我跟海涛说,其实像在广州、上海这样的城市,它也许不是文化的本来发源地(比如马头琴之于内蒙),但这里具有不同文化的交融、商业环境的渗透,只要我们能理解得到当中的缘由和特性,那么实际上它具备一定的价值转化的运营场景,所能链接的力度将非常强大。
大学毕业六年,海涛跟着兄弟哈斯在兰州办过马头琴班,最后没能成功。后来他去了云南大理,担任一个音乐空间的舞台总监,打理乐队巡演等事务。后来,来了上海,做过街头艺人、社区艺人、酒吧演出人员。他觉得,每到一个地方,都需要先思考生存。但每次都很漂泊,背着马头琴行走,总觉得这种无边无际很不踏实。
海涛告诉我:“现在有幸能在上海定下来,就想扎根在这里,一方面是扎根马头琴的事情,也想给自己漂泊的心扎个根。”
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