入组承诺｜有没有哥哥也觉得。。黑塞老师作品有哲学小说和晋江top文两种打开方式。。
来自: ItaY
“我人生的意义并不是写诗、讲道或绘画。”
——有位诺贝尔文学奖得主在文章里如此写道。
（拿我最近拍的一张自我感觉非常《德米安》的图镇楼。。）
写在前面
本文主旨，找到属于你的那本黑塞。
暑假的前一个月读了八本黑塞的小说，发现这位诺贝尔文学奖得主写的剧情非常晋江。。（当然文笔比晋江水平好了不止一点。。）
读完才发现黑塞并不适合一口气读完，而是应该让他的书贯穿整个青春。因为这些小说多半带有自传性质，在不同的年龄段，黑塞他老人家所产生的感悟也有所不同。这些感悟具有共通性，很可能也会出现于我们每个人不同的阶段中，这是读者对他的话语产生共鸣的原因。可是我们的人生课题具有时效性，困难渡过了就不会想复习。我很难再跟十几岁的自己处在同频，所以看到黑塞的某些书在讲述我曾经历过的课题——它们现在已经结题——的时候，我会产生一种“相见恨晚”的感觉。
作为名著的时候，黑塞的书的流畅度胜于同类小说。黑塞对把控文章节奏这件事是有天赋在的，我每本读得都很顺，且不会觉得他偶尔穿插的说教是枯燥的。完全可以当晋江文去读（《玻璃球游戏》是起点文哈），人物刻画都很立体，cp也超好嗑。但与网文们相比，黑塞这些书的哲学性高出一大截。每个桥段的布置都有意义，写有关个人成长的感悟、神圣与世俗的对照以及感情的刻画他都能信手拈来。
《精神与爱欲》
纳尔齐斯富有逻辑且理性，歌尔德蒙则正好相反。他们一个修道院修学已知，一个前往世俗寻找未知。
换算成晋江：看点就是完全相反的两个极端的感情，带一点师徒，好嗑疯了！！歌尔德蒙有点像兰波，感性疯批设定超级戳我！我自己会更偏感性一点啦，所以每一次看到纳尔齐斯安抚他或者救赎他的时候，我好像也得到了洗礼。
非要读出点意义：普通人无法活成极端的模样，所以每个人都能从纳尔齐斯那看到一点点自己，又能从歌尔德蒙那找到一点。《精神与爱欲》中的桥段，可以理解为个人内在的冲突和平衡，我们的人生中既包含了向内探寻，也包含了向外求索，是理性和感性共同促使我们做出抉择；也把它理解成在告诫我们不要固步自封，要同思维不同的人相处，从异中获取知识，而不是一味的求同。除了这两人的交往以外，这部作品最引人入胜的应该是有关母性的描写。母亲是歌尔德蒙所寻找的对象，也是他的终点。世俗和自然是母亲，死亡也是母亲。
《盖特露德》
换算成晋江：唯一一本能换算成bg纯爱的吧！和最好的朋友爱上同一个女人并沦为爱情中的败犬，喜欢三角的有福了。算半个娱乐圈文吧，因为设定是富少作曲家（男）x著名歌唱家（男）x很有艺术天分的大小姐。因为男主看得很通透，从没觉得跟自己这位缪斯小姐有可能，所以看下来并不算胃痛。不狗血，男主对很多感情走向都有所预言，读者们只会觉得“果然如此”。最喜欢的设定是两个男主最后喝的那次酒。
非要读出点意义：福祸相倚，事情的好坏取决于自己的人生态度。男主后天轻微残疾的设定很有意思，那次事故让他清醒，拿回了人生的主动权。其实很喜欢他顺其自然的心态，虽然稍显被动，但这种被动只是导致他失去了本就不属于他的东西。男主跟家里人的相处转变，以及与他父母相处的情节设置，可能与很多人上大学后的转变相似，我认为是这部作品的出彩之处。
《在轮下》
换算成晋江：寄宿制学校下被老师和同学霸凌的悲剧。两个人都是天才，但面对膨胀的权利都无法抵抗。初遇的吻怎么偶像剧剧情呢！喜欢看校园初恋情节的有福了。
非要读出点意义：哪里有压制，哪里就有反抗。黑塞把男主的线埋得很好，在前期村庄备考的时候读者应该就能预知到他的结局。抑郁症躯体化写得非常真实，很难不让人觉得作者亲身经历过。个人认为是黑塞写剧情高潮写得最利落的一本，像《皇帝的新衣》一样，每每想到都觉得发人深省。与其说是学生该看的书，我认为当老师的都更应该看看。
《德米安》
换算成晋江：一个是“犯过错的孩子”，一个是长着黑色翅膀的天使。德米安已经不能用早熟来形容了，他的形象更接近于神学的意象而非真人。所以阅读这篇的时候我有很强的“神爱世人”的即视感，最后一吻像普渡。
非要读出意义：本身就是围绕着《圣经》的一本书，自身也《圣经》感十足。德米安教会人辩证、教会人质疑，为生活在光明里、碰触到一点点人性邪恶的辛克莱揭开了时代的阴暗面。这种揭露没有把辛克莱推向深渊，反而让他清醒，开始了他的找寻自我之路。在这段旅途中，他跌跌撞撞地变得成熟，人格被完善，跟让自己痛苦的思想与人事物和解。
《悉达多》
换算成晋江：悉达多和忠犬发小很好嗑啊！有种各自努力顶峰相见的美感。一开始一心只想跟随悉达多，所以一起离开了村庄；因为找到了毕生的信仰而与悉达多离别；在悉达多遭遇劫难时又被召唤来守护他。每一次重逢，悉达多都能认出发小，但发小认不出他来也很好品！
非要读出意义：我读出的是“统”和“创”。前期是修行之路，修的是与大世界的共处。到河边以后的剧情封神，他在渡他人时，也是在渡自己。欲望着的凡事都是身外之物，为了追求生命之道，悉达多舍弃了朋友、爱人、孩子，也舍弃了财富和贪嗔痴。在于自然的河流共处的同时，他的自我比获得财富或追捧时要稳定得多，因为他的本我得到了同意，同时他在凝聚自己思想，直到创造出自己的河流。
《玻璃球游戏》
换算成起点：天才流文章，平民天才不断被赏识，叱咤各个学校，毕业后从事官职，最终成为游戏大师（换算成首相）。但是统治是上级安排，并非他本意，所以他辞去了功名，离开乌托邦，迎接死亡。不过，读这篇文章是学不会玻璃球游戏，也做不成数学家音乐家的。
非要读出意义：到克乃西特从事官职时候，我才反应过来这地方是个乌托邦。后期反乌意味蛮明显的，这个精神王国只可能存活于和平年代，在战争中它将首先没落。即使是首相也救不了这个精英主义的王国，因为它建立于理想之上，像浮在空中，没有根基，被放弃后马上会瘫倒。
《彼得·卡门青》
换算成晋江：小镇做题家出去看世界的故事。男主跟理查德很像一对灵魂伴侣，理查德最后出场那段可以说是be美学的巅峰吧，在以为两人的美好可以延续下去的时候戛然而止。虽然这个死法在黑塞小说里也太常见了……
非要读出意义：黑塞成名作。我认为它在探讨家乡和人之间的关系。在男主走出大山、探寻外面的世界时，他终于意识到，家乡流淌在了他的血液里。理查德认识并接纳的他是那个只会唱山歌的他，所以他们最终成为朋友。虽然语言还有些直白，但是能感受到跟家乡深刻地缘关系千万别错过这本。
《荒原狼》
换算成晋江：双生！甚至可以解读为水仙。我会把马戏团的存在理解为致幻，谁会想拯救一个中年邋遢离异老大叔啊，除了他自己吧。“我让你爱上我，是为了让你杀掉我”，俗俗的，有点中二，看德国人写这种还挺新鲜。本书亦可以命名为《一个49岁的男人决定在50岁去死》。
非要读出意义：进入马戏团的桥段后，黑塞好像在写一出舞台剧。每种欲望变成马戏团的一个标牌，没有人能在人生这出戏里从头到尾独善其身。是人是狼由自己决定，取决于自己想发展人性还是兽性。更年期或许跟青春期也许有异曲同工之处吧，但我是不太想理解中年男人的思维。
最后想说
我通常认为，对小说的偏好比其他体裁更加私人（也可以把这句话当作我厕品的借口啦！）。如果我才16岁，我会最爱《在轮下》，那时候的我正需要一个一起痛骂私立寄宿制学校的知音；如果是17或者18岁遇到黑塞，《德米安》能给我指一条向内求索的方向，因为当时的我的自我定位也是一个“犯过错的孩子”，也许正需要一个德米安；对于19、20岁的我而言，《玻璃球游戏》正合适我的口味，它塑造了一个理想主义的精英统治地，跟我当时的政治主张比较像，又带着点反乌的味道。《荒原狼》描绘的那种中年处境离我较远，而《盖特露德》里那种回望青春的感叹和《彼得卡门青》里的青涩追寻则最像22岁的我的心境。衷心仰慕《悉达多》最后的境界，但我可能究其一生无法达到。最早看的《精神与爱欲》，在结束这段阅读旅程后仍然是我笔记做得最多、也最喜欢的一本书：说句单凭感觉但可能不大贴切的：黑塞的其他书充斥着荣格和尼采味儿、比如看《悉达多》的时候我会亲切地问候“Hi莎乐美”；但是这本书能看到之前黑塞写的每本小说的影子。那些他年轻时候出的书里最出彩的桥段，在这本书里，精巧地浓缩成一句感悟。所以看这本书的时候，我想不起什么荣格、尼采，只记得我在看一本小说、这些哲思来自黑塞。
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