🇰🇷娱如今的“文化输出”困境,其实给我们提了个醒
来自: 遐
rt,在我印象中大概是18~19年那会,文化输出这个词开始逐渐传播开来并且形成一种集体性的目标共识,本人相当一段时间也是其中一份子。
但到了21、22年的时候,也许是逆反心理,也许是这一概念逐渐与“内🐟💊”绑定变成一种思想钢印后,我又重新开始审视文化输出这一命题、审视各大平台上所谓的“文化输出模范生”🇰🇷,最终发现了一个东亚甚至亚洲电影共同拥有的巨大陷阱——迎合性输出。
如果有了解过港片兴衰的应该都知道,上个世纪八九十年代港片最辉煌的时候,在冲击外部市场时遭遇过非常现实的打击:
大部分观众只对你的功夫武打片、都市警匪片感兴趣,其余的通常只有扑街的份,
这客观上是锁死港片多方位发展的一大重要因素,HK影视想走去🇯🇵🇰🇷、东南亚乃至欧美赚钱都只有这条路走,只能不断地迎合,最终加上自己作死,在一片泡沫浮影的1994年迎来了黄昏。
现在的🇰🇷何其相似乃尔?
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如果有人对我拿港片举例或者对我说🇰🇷娱本质是为了输出而输出才寄的,有所不满,可以直说,不要像个绝望的文盲一样展示自己零分的阅读理解能力。
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