就是想谈谈意大利电影(一) 早期发展(1895-1919)、衰落时期（1919-1945)以及新现实主义时期(1945-1958)
来自: 只是对视
电影工业化
意大利电影的历史开始于1896年，这一年罗马地理研究所职员费洛梯奥·阿尔博里尼发明了“阿尔博里尼电影机”，并且于1905年在罗马创建了一座电影院。意大利第一部影片是都灵的维托里奥·卡尔契纳拍摄的《萨沃亚的翁贝尔托和玛格丽塔在公园散步》。 意大利电影工业起步稍晚于法国，但是从1905年开始，仅仅几年之内迅速成长，发展出了和法国实力相当的电影工业体系。当然发展过程中有法国电影的影子，意大利早期几家重要的电影公司，罗马的新尼公司、都灵的安勃罗西奥公司、意大拉公司早期成立的时候缺乏人才，大多数都是从法国引进的，所以制作出的电影是带有法国特点的，有的干脆就是对法国电影的模仿和翻拍。 意大利的电影和其他国家放映情况不太一样，是在永久性的专门剧院进行放映，在很早的时候就被当成一个新兴的艺术，广受尊重。正是这种特殊的放映环境使得意大利最先拍摄时长超过15分钟的影片，为之后意大利风靡世界的史诗电影做好准备。 1910年，意大利成了仅次于法国的电影出口国家，具有很大世界影响力，其中最为成功的是史诗性大片和女神电影。史诗大片以奇观吸引观众，重要的作品有恩利可·奎索尼的《暴君焚城录》、吉奥凡尼·帕斯特隆纳的《卡比利亚》等；女神电影则是以意大利漂亮的女明星为标志，表现以上流社会为背景的脱离现实的悲剧，主要作品有《我的爱人没有死》、《阿桑塔·斯宾纳》等。 一战后，意大利电影迅速衰落，尽管其在1919年成立意大利电影联盟师徒恢复电影工业，但是已经无法与美国相抗衡。
史诗级电影繁荣
意大利在拍摄历史、神话题材方面有着独特的优势，因为意大利有着悠久的神话传统和大量的历史宗教建筑，电影将丰富的神话故事加以通俗化改编，再加上气势恢宏的大场景，这些共同促使意大利史诗电影的在意大利以及其他世界各国取得成功。 意大利史诗电影典型特点有奇观场景、华丽的服装造型、文学修辞的对白，更加注重视觉特效的呈现，相对来说主题和叙事并不是很很重要。对于1910年左右的电影观众来说, 正处于对于美国、法国、英国这些国家电影的审美乏味期，意大利史诗电影则不同于以上国家的电影，因此令观众产生新鲜感。这一时期重要的史诗电影导演有马里奥·卡塞利尼和埃多阿尔多·本奇文、焦伐尼·帕斯特洛内。主要的作品有《特洛伊城的陷落》、《卡比利亚》、《圣女贞德》、《庞贝城的末日》、《君往何处去》。
一战结束后，在好莱坞的挤压下，意大利逐渐失去国外的市场，开始进入衰落时期。 三十年代之后，因为国际动荡的政治形势，意大利电影产业进一步陷入危机。法西斯政府上台，严重影响了意大利社会经济的发展，社会动荡不安，人民生活痛苦，意大利电影成为墨索里尼政府法西斯宣传工具，创作和产量等都受到严格的控制。 1939 年，二战爆发，法西斯主义席卷欧洲。意大利墨索里尼政府为了利用电影宣扬法西斯主义，在罗马郊区建立了当时欧洲最大的综合电影制片厂——罗马电影城。 到二战结束时，意大利电影衰落到最低谷，据统计，1946 年，意大利年产影片仅有 62部，而进口的美国电影却高达 600 部，意大利国产片的年度总收入只占总电影票房的百分之十三。 经过两次世界大战，意大利由之前的繁荣跌倒谷底。一战后失去了在世界电影中的重要地位，美国、德国等外国电影控制了意大利的电影市场；二战后，电影市场被好莱坞占据。 此时，在意大利电影的黑暗时期，新现实主义电影的种子正在孕育当中。
表现现实生活
二战后的意大利社会出现很多问题，面对战争带给人民的创伤，一部分电影工作者选择直面社会现实，带着摄影机来到大街上，来到普通人身边，拍摄反映社会现实的影片。 1945 年，罗西里尼导演的影片《罗马，不设防的城市》将拍摄地点搬到大街上，以人民群众反抗运动为题材，利用非职业演员与自然的光影条件，将电影的戏剧性与现实的纪实性相结合，表现出一种记录式的真实性，创造了一种新艺术风格；这部影片由于表现了真实的社会现实和人民的苦难，受到了意大利观众的喜爱，这激励了很多电影工作者走上街头，用摄影机表现当下所见、当下所感。 此后，新现实主义迅速发展，意大利电影产业在经历了战前长时间的低迷得以复苏。到了1954 年，意大利电影的年产量达到了 200 部影片。 然而，短暂的发展并没有从根本上解决意大利电影产业危机。随着战后经济的复苏，中产阶级的兴起，新现实主义所表现的赤裸裸的直白的现实已经逐渐远离他们的生活，不能满足观众的观影需求。此时的观众需要更加深层次的表现内心、表现城市中现代人生活的电影艺术，他们需要的不再是“朴实”的悲惨，而是古典的浪漫。
发展阶段
1942年到1945年，是意大利新现实主义电影的准备时期。这一时期开始出现写实主义倾向的电影和文学作品，电影有维斯康蒂的《沉沦》（1942），德·西卡的《孩子们注视着我们》、勃拉塞蒂的《云中四部曲》等。《沉沦》是这一时期的典型代表作品。影片真实的再现了意大利战后社会破败的景象和人们贫困痛苦的生活。 1945年到1950年，是意大利新现实主义电影的全盛时期。这一时期的电影主题主要是对二战期间反法西斯斗争和战后社会问题的真实描述，带有社会批判意向，是典型的新现实主义电影风格。代表作品有罗西里尼导演的《罗马，不设防的城市》（1945年）、维斯康蒂导演的《大地在波动》（1947年）、德·西卡导演的《偷自行车的人》（1948年）、桑蒂斯导演的《罗马11时》（1952年）。 其中《罗马，不设防的城市》真实的反映了当时意大利的抵抗组织和人民的斗争和生活；拍摄手法和传统的截然不同，体现出真实性。《大地在波动》描绘了西西里岛上的一个小渔村的村民的生活艰难，但却心甘情愿的受人剥削，其中有一个渔民无法忍受剥削而奋起反抗，结果败给了沉默的大多数，为了活下去只有继续回到之前被剥削的生活。《偷自行车的人》是新现实主义代表之作，描绘了城市中失业工人的艰难生活，其中描绘的一对父子成为电影史上令人难忘的动人瞬间。 1950年到1956年，是意大利新现实主义电影逐渐走向衰落的阶段。1956年，德·西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋顶》上映后，宣告新现实主义作为一个电影创作运动宣告结束。
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