属于我们中国的平面动画风格还在吗
来自: 野头
看完《哪吒闹海》，我就一直在想一件事情：原来属于我们中国本身的动画形式风格到哪里去了？ 同一个寝室的同系同学喜欢看日漫，对于国漫却看的比较少。不过同学最近很迷《一人之下》，可我还是不太高兴，我的意思并不是说《一人之下》不好，虽说《一人之下》也是属于国漫，只是我觉得那种动画形式风格是趋向于日本的，因为如果去掉声音和字幕，只凭画面，听不出是中文也看不出是中文，放到国际上去，大多数外国人会说什么呢，他们可能会认为是日漫，这也不怪他们，毕竟日漫的动画形式风格在国际上已经很有印象了，那么提到中国动画呢，我不知道他们会想到什么，像《葫芦娃》《大闹天宫》，这些都是属于上海美术电影制片厂的，在以前的国际动画界，中国的上海美术电影制片厂的名气还是很大的，日本的动画大师宫老都抱着朝圣的态度来中国学习了解，早在上个世纪80年代，一部《大闹天宫》就足以能够在国际动画界中举世瞩目，，这在国际上可以说是公认的，外国人一看便知：这是中国动画，它做到了迪士尼动画电影的美感，但同时它的人物动画形象又是迪士尼无法比拟和超越的。可如今，却再没有上海美术电影制片厂的任何新作品。 当然如今的国漫也正在崛起，大家是有目共睹的，像《哪吒之魔童降世》《姜子牙》，但大家都知道，这些是3D动画，我也并不是说不支持3D动画，这项动画技术现在很普遍。 但我想说的更多是非3D动画，就像日漫，至今的行业里仍然坚持着传统的二维平面式动画，像近两年非常火的《进击的巨人》和《鬼灭之刃》，并不是3D动画但火爆程度绝对高过3D动画，再往国外说还有爱尔兰卡通沙龙的《海洋之歌》《养家之人》等等，美国那边Adult Swim的《瑞克和莫蒂》则更是爆款，这些都是毋庸置疑的，但说到中国的非3D动画呢，可能大多都是类似于《一人之下》这样的虽然是国漫，但其动画的形式风格是照搬于日漫的，我并不是说日漫不好，日漫自然有日本动画本身的特色，可属于中国本身的动画形式风格呢？有人说那东西没有人看，我不信，《大闹天宫》《天书奇谭》即便年代久远了，可放到现在仍然能够撼人心动，而像《邋遢大王奇遇记》这样的动画至今还是不少观众的童年阴影，本人也是这样，1985年改编自三打白骨精的动画《金猴降妖》就是属于鄙人的童年阴影，那么我想说的是什么呢，它都能“吓到”观众了，那这样优秀的动画风格形式为什么今天没有了呢？ 看过上海美术电影制片厂的动画的朋友们都知道，那种形式风格的动画绝对是妥妥的本土中国风格，因为其动画分镜及人物的形象动作都可以看到是取材自中国本土民俗，配乐妥妥是中国乐器，人物形象动作像神话题材一类的肯定可以看到中国的京剧的影子，动画形象的动作更是贴近于京剧的唱念做打，动画并不是单纯的炫技，而是服务于实拍无法达到的剧情，日本的今敏就是例子，那么对于中国动画来说也是一样的，这种属于中国本身的动画形式风格是植根于中国的，其里面包含中国人的思想思辨，道德哲学，文化特征，可这样的动画为什么现在没人做了呢，有人说缺剧情，什么神话故事能拍的基本都拍了，那我想说，西游记的动画可能是做腻了，可水浒传呢？三国演义呢？就算这些都做过了，可中国那么多人文故事都被拍完了吗，再往上还有千万个中国玄幻修仙网文，你当它们不存在？也有人说要用发展的眼光看问题，提什么创新性发展，我就想说，创新性发展是批判继承，取其精华去其糟粕，可现在却完全放弃以前的传统动画创作方式，以前关于时代思想文化发展的不符合当今时代群众思潮的主题思想是可以作为“糟粕”去掉的，可根植于中国本土民俗文化的动画形式风格的美感的“精华”为什么要舍弃呢？而现在对于中国动画行业里那些使用日漫动画形式风格的国漫，又何尝不是最大的悲哀？ 希望在哪里呢，目前来说我能看到的近年能够说是最贴近于中国本身形式风格的动画，就我的标准来讲，能找到的仅仅是《雾山五行》，别的鄙人还找不到（个人觉得《罗小黑战记》还是差点意思），希望林魂可以继续加油吧，目前也只能是这样，希望日后能有人让上影重兴，让属于中国本身的动画形式风格得到真正的“文艺复兴”。
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