开端不是烂尾，而是从一开始就注定了会一点点崩坏
来自: c-CC-c
看完结局，效果和我这三周追剧的时候想得差不多：就是单纯地“演完了”。这部剧肯定不能说是烂剧，但即使是从国产剧的新尝试来说，它也只能算是“差强人意”。
剧情会一点点崩坏的核心原因是它使用了不适合的模式去编排这个题材，在原本就逼仄的剧情空间里强行塞进了大量的支线剧情，而且每一条支线都要用好几场戏去正面交代：既要演配角的心酸过去，又要演出警方的敬业、专业、有情有义，男女主角在查案之余还得谈恋爱发糖，最后还要讨论网络暴力...结果就是每个角色的戏份都通货膨胀，把主线的紧迫和存在感都挤了出去。简而言之，为了制造出配角地短暂高光，反而破坏了他们在主线中的职能，而看完之后，我们回头一想，又发现他们在主线中的贡献其实微乎其微。
那么，为了制造出这些“配角高光”，代价是什么？我们细想一下就会发现，剧情结构被破坏了。开端的剧情结构可以被分为两个空间：车上空间和车下空间。其中车上空间是事件的发生地，或者主线任务地点，这个空间中的时间是循环的；车下的空间是安全屋，是主角领取任务、收集信息的空间，这个空间内的时间是不循环的（指剧情不展示其中的循环性）。本剧的剧情推进是通过两个空间的交互来实现的，即设定上主角们在车上空间不能搜集到足够完成任务的信息和手段，必须间歇性进入安全屋获得休息和收集新的信息，最后回到任务空间去完成任务。按照常理，循环题材的侧重点应该是任务空间，着重展示主角们怎么完成任务，但是开端为了制造配角的高光，把大量戏份移到了车下，而整个剧情的推进模式是这样的：主角在车上怀疑某角色——进入车下排查他——再回到车上看。这种安排是让人困惑的，因为主角们进入车下的时候，他们要排查的角色是已经死了的，这导致“配角的高光”只能出现在回忆中，而在向观众展示完之后，没有特殊身份和能力的主角怎么得知这些信息呢？那么只能安排新的角色或让他们和警察接触，这一套流程走下来，车下的戏份就“通货膨胀”的无以复加。而每排查一个人，剧情还得以不同的方式反复去cue那些之前交代过的角色，这就导致越排查，车下的戏份反而越臃肿，所以越往后在安全屋里注的水就越多，直到观众最终发现这些水挡着我看主线的时候，对这部剧的观感就下降了。那么，这些配角的戏份给这部剧增加了什么深度吗？也没有，因为太贪心了，如果剧情能有一件贯穿始终的前尘往事，比如从第一集开始就把焦点集中在性骚扰或者网络暴力上，或者让主角从一开始就调查王萌萌事件，这或许能起到一个不错的效果，但是编剧想在15集里给每个配角都安排一段回忆（可怜的肌肉男没有），让观众为每个人的故事都感动一遍。（看完之后，我发现我最不了解的居然是主角们，对他们的过去几乎一无所知。）
但是这部剧原本可以不这样。我们看完之后会发现，对主线有关键作用的角色从头到尾就只有两个警察，其他角色的信息并不是不可或缺的，如果编剧足够聪明，给主角安排一种可以直接从警察那里获取信息的方式，剧情就可以大大简化了。但是我们有这样的机会吗？似乎也没有，编剧可能想了很久怎么样让主角可以去接触这些配角的故事，最后他想出了一个模糊主线任务的方法，在逐个排查配角之前花了五集的篇幅让主角盲试主线任务是什么，这一试居然试到了最后一集。如果要问说，开端怎么样能更好，我觉得现成的答案就是《源代码》。这部电影也没什么立意高深，就是标准的商业片，在剧情结构，人物功能设定上，两部作品有很多相似之处：比如都在车上做任务，在车下获取信息，安全屋里的信息源都是一个唱红脸一个唱白脸（警察——军方），甚至最后男女主角也贡献了一个吻。我认为这部片其实很好的回避了开端的一些问题，他也讨论了美国社会的问题，讨论了反恐战争的意义，而这些在时常更短的电影里只通过寥寥数笔就能完成。如果把这部片和开端对比着看，我觉得可以发现更多国产剧可以做得更好的地方。
总而言之，看完之后我还是挺喜欢这部剧的，也希望以后国产剧能拍得更好吧。
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