佛罗伦萨乌菲兹美术馆指南
来自: ☁无尽时
这篇指南的画作顺序是按从入口到出口的展室的顺序安排的，（其实乌菲兹的布展顺序就已经基本用心按照时间顺序来了，从入口到出口一路逛过来能清晰地感受到文艺复兴的变化）列出的画作是个人推荐不容错过的推荐。
美术馆外：
2室
这幅画在画室的中心，面积很大，从布展的角度也能得知乔托的地位。乔托被称为“西方绘画之父”，既是画家也是建筑师（没错，圣母百花大教堂旁边的乔托钟楼就是他设计的）有人认为乔托是历史上第一个尝试画出有透视感和空间的深度感的画家。
3室
西蒙·马丁尼是意大利锡耶纳画派画家。《报喜》是他的代表作之一。此画是祭坛画，画的是天使加百列出现在圣母面前预言了耶稣的诞生。金色背景上的文字为“AVE GRATIA PLENA DOMINUS TECUM”。从画中可以看到还是处女的圣母听后抽身收紧斗篷的苦恼表情。
5-6室
法布里亚诺是意大利哥特式壁画创作的杰出代表，他的这幅祭坛画值得细看，很精致。
8室
这幅是意大利文艺复兴时期十分著名的肖像画。这幅双联画描绘了乌尔比诺的领主和他的妻子。画家受古代钱币学的启发，将这两人以侧面呈现，保证了细节渲染的非凡逼真度和精确度，没有展示人物的情绪。这幅画的正面通常有很多人在看，如果人多时可先绕到背面看看再等人少一些到正面。
9室
这幅画是波提切利为美第奇家族绘制的早期作品，后面的《春》和《维纳斯的诞生》就是波提切利的集大成之作。
10-14室
❗️请务必在波提切利的展室多停留看看❗️
波提切利是欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。他大胆地画全裸的维纳斯。他对以后绘画的影响很大。
《春》画了九个神话人物，中心的是维纳斯，她左边是三女神，最左侧的是使者他用他的杖触碰了一朵云。顶部的是蒙住眼睛的丘比特在发射爱情之箭。
28室
这幅画我觉得很有趣，主题来自奥维德的《变形记》这位画家古怪且富有想像力。
35室
这幅画达芬奇没画完，能看到有的人物几乎没有勾勒出来。从构图来看，画面人物丰富，是以圣母和孩子为支点的半圆形。一男人跪在前面，带来礼物给耶稣。在背景中残破的建筑、马匹和骑手的碰撞交替出现；画面左边的建筑可能是一座寺庙，前面有两楼梯，就像一些中世纪教堂的长老会（例如佛罗伦萨的圣米尼亚托阿尔蒙特）暗指和平的寺庙与对面的成群结队的骑士形成鲜明对比。
A38室（米开朗基罗和拉斐尔的展室）
这幅画是在拉斐尔在佛罗伦萨逗留期间（1504-1508 年）绘制的，在这幅画中拉斐尔设法创造出理想和谐完美的圣母形象。
41室
米开朗基罗为Agnolo Doni画了这个神圣的家庭，Agnolo Doni是一位佛罗伦萨商人。可以看到该画的金字塔结构几乎占据了整个面板。这种高度清晰和富有表现力的构图源于米开朗基罗对希腊化时期（公元前 3 至 1 世纪）大理石雕塑的研究。此画还有一个亮点是画框，该框可能是米开朗基罗设计的，然后由Francesco del Tasso（佛罗伦萨木雕最高代表）雕刻的。
下楼
23室
这幅小画所在的墙面没有任何人逗留，但其实画得很好，而且乌菲兹美术馆的馆藏真的随便一幅都很值得细看。这幅画画家是对一位老人的头部的肖像研究，按照圣徒和哲学家的肖像标准进行描绘。老人弯曲的肩膀和向下的眼睛意味着冥想、忏悔或反思。人物的自然渲染营造了真实的触觉。仿佛能够看到老人光秃秃的脑袋的光滑，额头和眼周微微的皱纹，仿佛棉毛般粘稠的胡须的柔软，以及他所穿的朴素面料的粗糙感.更重要的是色彩和光线的使用：由于巧妙的明暗对比，人物从黑色背景中出现，创造出一种微妙的光。
60室
D32（卡拉瓦乔展室）
卡拉瓦乔在《年轻的酒神》中炫耀了对植物的精湛描绘技巧。他的画在色彩上深色与明亮色分明，题材虽取自宗教与神话故事但又融入了平民世界的生活的感觉，以此幅画最为其中代表作。卡拉瓦乔代表一种激进的自然主义，兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照法。后来他的追随者称为卡拉瓦乔主义者。
65室
这幅画是美第奇家族的一个小女儿，人物置于深蓝色的背景之前，且深蓝于面部周围变浅。这个女孩五岁时病逝所以这幅画很有可能是在她死后根据面具绘制的。（推荐这幅是因为这是我在美第奇家族成员画像中最喜欢的一幅）
75室
和提香同为贝利尼的学生，威尼斯画派。
83室
84室
提香和乔尔乔尼同是贝利尼的学生，文艺复兴后期威尼斯画派代表，他对色彩的运用对西方油画影响深远。
88室
90室
千万不要错过这幅！
阿尔泰米西娅在二十岁那年画出了她最著名、最具暴力倾向的作品：圣经题材的《朱迪斯斩杀赫罗弗尼》。这幅画尺寸很大，整体效果强烈而恐怖：可以看到鲜血溅到朱迪思的胸上，她毫不犹豫地描绘出血腥细节。在当时的男权社会，这幅画于罗马完成后在佛罗伦萨展出时引起强烈的反对并被剥夺展出权，之后她在朋友的帮助下靠美第奇的订单收入营生，并成功成为第一位在佛罗伦萨艺术与设计学院学习的女性。
未完待更
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