也和感兴趣的uu们谈谈古琴（古琴构造篇）
来自: 茶叶蛋
很多对古琴感兴趣的朋友最开始可能是在影视剧上看到古琴的，一般都是男女主弹古琴啦，显得很有文化很高端。会有很多古琴老师努力渲染这个乐器的文化底蕴，但是其实我自己学下来发现，古琴这个乐器归根到底还是一个乐器而已，有很多它自己的局限（和很多其他乐器相比）。今天就简单跟大家从古琴的结构上讲讲古琴，可能会做成一个系列，讲讲其他的部分。这样以后大家和别人谈起古琴来，甚至是在找老师学古琴的时候，也就不会轻易被一些装逼怪蒙骗。待我列一个大纲。
今天我就先由表及里地讲一讲古琴这个乐器。为什么唐琴宋琴少有，唐宋保存到如今的其他乐器少见？
大家见到一张琴，听见它声音之前，肯定就是要看它长什么样，看看它的材质、形状、颜色。古琴在这一点上是有点小特殊的，其他乐器大家第一眼就能看见面板，是木制的，然而古琴是外罩一层漆的，最朴素的就如下图：
黑乎乎的漆面是大漆，一种非常耐腐蚀的天然漆，有清香，取材自漆树，能历久。涂上后晾干的大漆就是黑漆漆的，所谓“漆黑”。但是随着时间的推移，大漆的颜色会逐渐变浅，最后会露出大漆下的材质，所以会看到老琴是这样子的：
但是这斑斓的花纹也并不是琴材的颜色，而是灰胎，灰胎起到保护琴体的作用，由生漆调和鹿角霜而成，便宜的有瓦灰调和，也有用加入各种矿物/宝石的粉末调和而成的（八宝灰）。表面的大漆颜色褪去后就可以看见灰胎的颗粒。
当然朋友们也会看见很多现代琴也花纹斑斓，甚至有一些镶嵌装饰，这就是漆面的工艺啦，可以在漆里加朱砂，甚至是铜屑，前者让琴面变成红色，后者让琴面亮晶晶。而现在因为成本问题，也有很多价格较为低廉的琴不用大漆，改用化学漆了，也就不符合这个由黑变浅的规律了。
再往下就是琴体，琴是木胎的，由上下面板合成，上半面板是有弧度的，下面板是平的，现在一般都是杉木做的。其他一些细节和零件我略去不表。还有大家都很感兴趣的琴式，当然是有各种不同的式样，式样不同内部腔体构造也会不同，所以音色也会有一些差别，这里不展开说了。
古琴是木胎上（相对其他乐器来说绝对是很厚的木胎）加灰胎（不止一层），灰胎上再加漆，所以说古琴表面裹了很厚一层，有效减少了磨损和腐蚀，相对其他乐器来说，老古琴保留到现在的可能性当然会更大，可以参考漆器。这也就是为什么我们听说有很多唐琴宋琴，甚至有晋琴（猿啸青萝），并且还可以正常演奏，却没有听说唐五弦琵琶有大量保留到当代的样本的原因。
讲讲老琴，为什么琴不是越老越好
既然讲到老琴，就不得不讲的——断纹，就是琴面上会出现的一些裂缝，有很多对断纹形状的鉴赏，感兴趣的可以去看看，实属密恐福音。一般认为断纹可以让音色更加“松透”，老琴因为时间久了，木质有所改变，音色也会更加“松透”，是往好的方向发展了。但是过犹不及。断纹太多可能会影响漆面的平滑程度，导致演奏的时候出现杂音（震动的琴弦受到阻碍发出）；而老琴的木头也有可能被腐蚀得太严重（虫蛀等），声音变得太“空”，弹起琴来嗡嗡嗡的，声音不够干净清晰，这也是不符合我们对古琴音色的审美的。
很多时候老琴的录音都会加上混响，通过后期处理让琴声听起来更好听，从而掩盖一些老琴本身的音色缺陷。盲目追求老琴不可取，很多老琴的收藏价值是大于本身的演奏价值的。
古琴为什么“原始”，局限在哪里
众所周知，古琴是一个无品乐器，不像吉他一样有品丝。吉他通过品丝来截取弦长，品丝是固定不动的，因此无音准之忧。而古琴需要用手指来截取弦长，通过弦长震动部分的改变来改变音高，为了截取一个准确的弦长，就只能参考琴面上标注的徽位，并且靠耳朵听音高。
为什么古琴音乐总是这么慢？这也是和古琴的构造有关，古琴的有效弦长很长，一般是110cm，而吉他的有效弦长在650mm左右（我不弹吉他，如有错误请指出），演奏乐曲时，古琴演奏者手上下运动的距离要远很多，显然影响了演奏的速度。同时古琴弦和弦之间的距离也很大，在从一根弦过度到另一根弦时，手走过的距离也要更远。这些都是影响古琴演奏速度的因素。
还有一个很特殊的地方，关于古琴调弦。即使是现代古琴，也是通过摩擦力将弦一头缠绕在两根“雁足”（固定弦的柱子），另一头栓在绳子上，而绳子拧出螺旋，固定在琴轸上，琴轸通过摩擦力贴在琴头下方。全程没有任何机械构建，全靠摩擦力，琴弦和雁足的摩擦力、绳子拧起来的一个内力、琴轸和琴头下方一块没有漆部分的摩擦力……这也使得古琴的弦极其容易因为气温变化、湿度变化而变化松紧，致使音高改变。有时甚至出现演奏中途突然弦跑掉的事情。
所以古琴是一个很“原始”的乐器，而这些原始的部分又恰恰是古琴这个乐器的特点，全部改善了古琴也就不是古琴了，我们并不缺少吉他。古琴这个乐器本身自带很多限制，建议大家理性看待。
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