意识流解读｜《假如让我说下去》

没写同人又很想写一点东西（。於是寫出來既不像同人也不是樂評......宣言：搞cp，作為對「原型」的接近與模仿。不只是想像。

聽這首的時候無法制止腦海裡出現的畫面，以及文字。為什麼要寫，或許因為碰上雨天。

這首實在很好。全用通俗語，然而一氣呵成，邏輯連貫，轉折高潮都精美。

歌名，“假如讓我說下去”，直言出沒有機會說下去。全文是從說不下去開始敘說。

任我想 我最多想一覺睡去

期待你 也至少勸我別勞累

但我把談情的氣力轉贈誰

跟你電話之中講再會再會誰

敘述。被掛斷之後的當下。一種苦笑，沒有辦法，怎麼向你解釋呢，如果敘述開始的那一秒已經是對話的結束。並不是我要打擾你，我也想能夠睡去。以為你至少要勸我別太勞累。至少是像成年人那樣，像一般朋友那樣。然而是對話還沒開始就已同你講了再會（像正常人那樣，像成年人那樣，像朋友那樣。不再做情人，是不是也就不該奢求對話），一種竭力維持的體面。其實你只是要再躺下去，我又究竟還有何人可會。從來都是，只有你。這一通電話只是打給你。

而你掛斷它。

暴雨天我至少想講掛念你

然後你 你最多會笑著迴避

避到底 明明不筋竭都力疲

就當我還未放鬆自己

連通訊中斷的提示音都遠去了。塵埃落定，被結束的種種細節浮現出來，清晰如同拍打著玻璃窗的雨水。（我能看見，床鋪，一個人在雨天，望出去的高樓，玻璃映出陰雲。掛起風球，城市如孤島，凱爾·艾爾在北極的堡壘並不如颱風裡的一間公寓更孤獨。）下定決心要打電話過去（所有理性和意志力統統潰敗的時刻都是一瞬間的事。沒有回頭），（但到底還能克制住，）那些盤旋在胸腔裡，說不出口的，被合理的寒暄蓋過去的。

可是至少讓我說一句思念你。

你笑了兩聲，打岔過去，避開危險的話題。愛看你笑起來的眼睛，但不是此刻。不要是這一刻。你用被開了玩笑的姿態迴避我不合時宜的感情，一種輕描淡寫的態度，因為你仍舊當我是朋友，因為你的人品。我知道。而我又何苦令你受累，反倒怨恨自己，不如最初沒有那失神與放縱的剎那，明晨起來仍舊是你的故友知交。

我想哭 你可不可以暫時別要睡

陪著我 像最初相識我當時未怕累

但如果 但如果說下去

或者

傻得我 彼此怎能愛下去

（音樂高潮。驟然的迸發，沒有掩飾。已經掛掉了電話，無需再向你掩飾。）

……無話可說。失態到力竭。我死也說不出這樣的話，然而只有這是真的（那麼就只有帶進墳墓，或者歌裡。教女歌手去代自己受累）。

（「像最初相識我 當時未怕累」，既哀而至於且怨。若只如初見，明明也曾陪我渡過最痛一天。哪怕知道是沒有回頭。）

如果-但如果-或者，邏輯混亂仿泣涕交接的無暇之態。抽泣裡，說不下去，腦袋閉塞糊塗如揉皺的紙團。怨人轉而自怨，如何能愛下去。

暴雨中 我到底怎麼要害怕

難道你 無颱風會決定留下

但我想 如樓底這夜倒下來

就算臨別亦有通電話

接續上節自怨。究竟怪我，風雨又如何可怕。（亦是進而點明事因爲暴雨中的害怕。被揉皺的前情一點一點被鋪展開。）成年人承認自己的恐懼已經很難——排除萬難的剖開心肺，被那端輕巧地回絕，合上。

自辯，動人，因為是真的。因恐懼（成年人仍舊未能抵擋的恐懼如暴雨）而失神的剎那，天花上浮現舊情人的面龐。那一刻想到你，如果這夜就要死去，至少允許自己聽見你的聲音。

我怕死 你可不可以暫時別要睡

陪著我 讓我可以不靠安眠藥進睡

但如果 但如果說下去

亦無非逼你一句話：

如今跟某位同居

「明明曾陪我渡過最痛一天，看護我吃藥也比蜜甜」。在死的面前，最孤單的霎那，想起你。如果能滿足於聽見你的聲音……然而人畢竟貪心。渴求你，渴求陪伴，可依靠的身體，不用擔心地睡去以及醒來。

末句幾乎怨毒。或許你的支吾是緣於身側還有旁人。（這句太狠了…想起《攞命偶像》裡明說“其實我都有好多生活的partner”，夕上來是一句“來來去去不就那麼幾個”，明急忙找補說自己講的是朋友……）最後一點臉面，何必呢。也是令自己死心。

我的天 你可不可以暫時讓我睡

忘掉愛 尚有多少工作失眠亦有罪

但如果 但如果怨下去

或者

傻得我 通宵找誰接下去

離開 不應再打攪愛人對不對

理智回復的過程。怨人同自怨的力氣都失去，最終也只有“無語問蒼天”。問到這裡，知道是夜晚的結束了。

失眠面前人的無力感，無法對抗的身體，看窗外的天一點一點地亮起。在眾人皆睡的夜裡，清醒才像是短暫地死去。

「忘掉愛 尚有多少工作失眠亦有罪」。成年生活之悲涼，全在這一句。（我想起自己emo的某一個夜裡，朋友勸我說，睡吧，明早還有工作，隨即又感到荒謬：究竟是過著什麼樣的日子，傷心居然還有份額。）那麼就起來填詞——像你說的那樣——因而便有了這一首詞。

波湧的雨水褪去，平靜下來。原先是我不該打擾你——天亮起來，又是一對隔著肩膀的好友。重新是得體的成年人。

因為我並非不知道那滋味。

孤獨是那些永恆的片刻。所有的情緒都是——砸下來的天花板，瞬間漫過胸腔的洪水。你知道它會退去，隨著年紀的增長，這一切變得熟悉，也懂得如何在被積水浸泡得斑駁的地板上重新拾撿，然後搭建起生活。To be or not to be，過日子，暴雨後並非是晴日，憤怒和愛慾都給了島嶼。

然後它劈頭蓋臉地砸向你。

被拒絕的那些時刻。如果我不知道如何從語氣裡辨認拒絕，如果我不精於詞句就像你脫口而出的無心。如果是那樣，就好了。哪怕做不成伴侶。人與人之間，從來都不是關於三生三世的愛慾生死，而是那些黏稠的、幽暗的灰色角落。那些失神的片刻。那些沒有能夠說出口的話。朋友式落落大方的擁抱，三日之後尚還有震顫的餘溫。那是你所不知道的。一無所有，除了腔子裡的這口氣與身邊的這個人；王佳芝在燈下看易先生，睫毛如蝶翼那溫柔的神情。美人的失策，英雄的失貞，都在這些剎那間的動心裡。

那些令我們回味的，難以忘卻的，夢迴時也仍然想起的，是那些尷尬的時刻，是一個人。明話《再見二丁目》是自愛，夕批他「距離何其遠，明白一個人何其難」——然而或許到最後也還是自愛。愛上文盲固然悲慘，被詩人愛上大概也夠煎熬，因他姿態何其動人，然而打動聽眾同打動情人，究竟又隔著多遠的距離。是在那些匱乏的時刻裡有了書寫，好似用水泥捉摸並填補漏水牆壁的裂痕。水泥的痕跡，在晴日也似淚痕。

寫作者的瀟灑是特權也是宿命。夕會說自己是一個為寫歌詞不擇手段的人，而我迷戀在這些情歌裡共情的時刻，因爲我也遠非一個好人。一個不擇手段地觀望人類情感的人。可是那些傷心，都是真實的。