（第9集拆片向）当我们谈论细节时，我们在谈些什么？截图论镜头语言中图像的运用（四）上

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写着写着不断想调整变更轨道。在看完第9集后，我🐔动地把第三回下半部（7-8集左右色彩上的人物链接与运用）合并第9集，主打拆片单集。

第9集抓取了大概150+的截图。所以如何安排幀率成了难题。（不会做拼图和gif的人伤不起啊）于是屁颠屁颠地跑去学整图,捣练许久,耗时费工。磨蹭拖更，给大家道个歉。有啥说啥。松散的过度解读，私货多，谢谢捧场。引用词条有注，图片来源网络。（这次有克制不去看其他太太的糖贴，怕自我怀疑写不出来。无奈糖太香，摸鱼不少。）

全剧中，第9集无疑是目前文艺气息最强。其质感浓烈，色彩更加饱满，吻合剧情逐渐明朗的趋势。因为，以小说家柘植为主的副cp在这集是高光时刻，同时也是收尾部分。（副线满打满算走了6集/第3-9集，比主线篇幅少了一半。主次分明。）文化元素堆砌在此达到一定层面上的极致。

提要：

除却共同点外,安达和柘植这对社恐密友，存在根本上的区别。天然系与文匠气的画风对比，在本集各自场景中扩充着墨至最大值（到目前为止）,相映成趣. 也隐隐契合紧随着人物的感情模式与走向.

第四回大致交汇着几大元素：

1.熟悉但拓展后的色块解读。

2.光影混合色彩的构图。

3.运镜技巧对剧情情绪的刻画。

4. 文学与文化符号的运用。

备注：人物时髦度排行：柘植（大正）<安达（昭和）<黑泽（英伦雅痞）<凑(街潮）

六角/橘子是个混合双打，上班预科生风（preppy),下班街潮，符合联络人设。

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第四回（上）

1.色块解构

题外话：准备时，本来收集以西洋为主的色彩学资料。后来，无意中看到友邻在做九鬼周造《日本意气》（or《日本色气》）的笔记。寻来电子版看， 竟感当头棒喝。后面彩与文学向的分析都有关键引用，喜欢可延伸阅读。（原来自己书柜就有这本书😜，傻缺了。)

已知本剧主色：红色，蓝/靛青色，绿色，黄色，橘色

次色：紫色，少量粉色。

紫色

首先谈谈作为次色的紫色系（人称gay佬紫）。剧里使用从玫红色到紫蓝色，紫调跨度大。 其运用大抵有两个出发点：1.冲突来源，带有侵略性和干扰性。2. 暧昧色，色气的魅惑，跳tone的异色。

第9集前，紫色作为冲突源头存在。ep7 & ep8

Mauve（紫红色）色系， 暧昧之色，介乎于纯紫到落日嫣霞之间。神秘且耐人寻味。（章小蕙有篇有趣的解读，https://www.luoow.com/dc_tw/200752322）

André Brasilier SOIR EN VALLOIS 1929

在第7集中，松浦社长以侵夺者/凝视者的姿态去消费黑泽，纵而导致激发矛盾，催化出后面的心动时刻。虽然日本应该没有这样的说法，毕竟紫色一直被视为高贵的象征。但我们本土自古有“恶紫夺朱”这一学说。意谓憎恨紫色夺取了红色的光彩。朱是正色，紫是杂色。（汉典：原谓厌恶以邪代正。后以喻以邪胜正，以异端充正理。）举例，《天龙八部》里阿朱阿紫两姐妹的名字就明显暗示人物性格与命运走向。

同理，第8集，紫凑毫无疑问因为暧昧成了冲突源头。前邀请柘植，后有前男友圭太。与松浦不同，凑作为被凝视者而存在。他外套着白色T恤，代表个人内在情感的逐渐清晰洗白（8-9）。（衣服图案值得玩味，老少二人穿着柘植和凑当时对应的颜色。外衣表露出来的心声。）

舞团三人组，紫是联系色。ep8

六角作为双方联系人，外套有羽毛状paisley图案的安达蓝外套，里面是成渲染的紫底长袖。非常百搭人物，另外一位紫格子显得没存在感得多。

乱入一张，柘植穿了接近凑的黄色内衬,他与安达背心内衬同色. 于安达个人而言，柘植是内外(Uchi-soto)文化中属私人圈内的人。黑泽鞋子与安达内衬一色，代表彼此渐成一体。顺从己心的两对。ep8

第9集，紫色更沉淀，正向干预和确认稳定的情感。ep9

第9集藤崎小姐的葡萄紫，更深沉，少了点暧昧多了善意干预的意味。而凑身上的紫色随着剧情沉淀下来，代表他与柘植确认后稳定的情感。顺带说说淡粉色，凑的帽子和六角的手机壳都是轻快的蜜桃粉/淡樱色(此处cue木花開耶姬）。这似乎意味着二人比较磊落洒脱的感情观，不会因性取向去定义他人或影响其交往。及时行乐，活在当下的少年意气。 按作家九鬼周造的话：“。。。一种淡泊，痛快，潇洒的心境。”

引用：‘紫 气质大于一切’，宫子，‘http://epaper.bjnews.com.cn/html/2020-12/05/content_794060.htm?div=-1

绿色

有关绿色的生命感我们已经讨论不少。此处更着重于看剧中营造绿色的正反面感（天然感 vs. 人工感）。第8集结尾和第9集中间都有cue到柘植撞见凑被圭太强吻的一幕。

退缩后，局促又跃跃欲试的柘植。 难以排解的思慕。绿电话亭的暗示。ep8

麦田怪圈般无解的，注定无果的情感纠缠（圭太）ep9

众所周知，在王家卫的《春光乍泄》中，最经典的台词是何宝荣那句:"不如我们从头来过".反复分手回温的情侣作茧自缚般坠入轮回。两幕的绿色，如果没猜错，取接近刻意而为的苦艾绿（Absinthe）。这种色调经常象征放荡的波希米亚风，瘾，诱惑， 迷幻和罪恶。此处更营造着，柘植和圭太二人对凑无法停止的迷恋上瘾，以及对自身情感的无力感。剧里其余地方也有浮现过，这种色调带有失控，惆怅，挫折的负面情绪，与自然系绿代表的生机勃勃反差明显。（‘绿 无人能束缚，无人能定义’，宫子http://epaper.bjnews.com.cn/html/2020-12/05/content_794059.htm?div=-1）

延伸去7集前黑泽带有绿色底调的靛青色，私下感觉以下这段摘抄赋予此青色更深一层意味：

“总之，能称得上是“意气”的色彩，往往是一种伴有华丽体验的消极的残像 [32] 。“意气”拥有过去，而生于未来。基于个人或社会体验产生的冷峻的见识，支配着作为可能性的“意气”。我们的灵魂在体味过暖色的兴奋后，终于在作为补色与残像的冷色中归于平静。”----九鬼周造《日本意气》

靛青色在冷却消弭中,和暧昧维持情欲的二元对立与统一。（From Sheila Liu，douban)

（此处为前7集黑泽cue杨宗纬《有个男人》）

回到绿向阳的一面，说起绿的生命力，需提到剧里场景上的自然绿光设计，以及黑泽的孔雀绿人设。

名场面，无需解释。ep7

安达时刻，头上点亮绿光。全场被黑泽心意激赏ing.ep9

不同光线下，黑泽质感华贵的孔雀绿Paisley领带 ep9

以上几场的绿色系回归到描述生命力上。 除了心动场面稍黄调的自然绿，图1与图2在表达绿光这个概念。同时，图2与图3是典型黑泽风的孔雀绿。在自然现象中，绿光/绿闪光是在日沒之后和日出之前，出現的短暫光學現象。在文学家儒勒·凡尔纳小说《绿光》以及其他作品中，他表达出对这种光不同寻常的迷恋：“如果天堂有绿色，那就该是这种绿，它也许是真正的希望之光。”慢慢，谁看到日出/日落的绿光就能得到幸福这个概念渐渐深入人心。再后来，导演侯麦围绕这个主题，拍摄了电影《绿光》进一步将绿光与恋爱情感连结起来。 所以几乎毫无疑问，绿光代表情感上的希望和幸福。

另一边， 黑泽的孔雀绿也许存在以下解释。在东西文化中， 青鸟(bluebird)一直寓意传递喜悦，美好，希望，幸福，神圣的使者等等意味。而孔雀也算是青鸟的一种。（《山海经》王母的三足青鸟，《摩诃婆罗多》奎师那的孔雀羽毛头饰，etc.）但莫里斯·梅特林克的童话《青鸟》最贴合本剧的宗旨。在主人翁为了救人走遍世界寻找青鸟,最后青鸟竟然就在家里。这预示着，原来要找的幸福就在自己的身边。安达与黑泽二人的恋情不正是触手可及的幸福吗？（此处cue王国维《人间词话》里：“众里寻他千百度⑾。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”）黑泽本人不就是给自己嫖（误!）来幸福的孔雀本雀吗？

红色

在象征领域里，红色是全场最复杂拧巴的崽。上周摸鱼时看见妹子这个帖子（https://www.douban.com/group/topic/203464737/），于是没想太多就掠来捋顺毛。结果是搬石头砸自己脚，叹气。在此，私人觉得有必要去强调无用一点：许多时候，民风习俗对人的审美惯性起着潜移默化的作用。所以，有些情况人并没有往潜意识里深挖。仅仅自然而然地做出判断。当然，红色意象要视乎当下以及上下情景联系阅读，并不是所有解释都是一样视觉。只不过技术上说， 色彩使用有着重于持续，连贯以及强调。

第9集红色集锦，话说图2停在奇怪的地方。

怒焰警示（柘植出现大门右侧的图，黑泽后方左侧的灭火器），狂灌冰咖啡克制消火的六角 ep9

六角视觉，从心里抹向柘植的一记凌厉快刀（啊，呼唤宫本武藏～～)ep9

红色，从文化伊始至今，从未在人类社会里缺席衰弱过。作为亢奋的颜色，它从来都不封闭孤独。（‘红 生命体内的悸动色彩’，宫子http://epaper.bjnews.com.cn/html/2020-12/05/content_794056.htm?div=-1）

基本存在几个主流的图像象征：

1.圣洁的热情，xùn道，牺牲，严肃。(卡拉瓦乔画作的史诗红，油画圣姆标配蓝色的红。）

2.冲突，伤害。例子：衣服上的血渍，鼻血，手上的擦伤。(《断背山》，《以你的名字呼唤我》，本剧，etc.)

3.惩罚，危险，警示.上图一（5，6格）的交通警示，公共空间内私人情感需要谨慎，外放禁忌（taboo，此处cue《御法度》).

4.生命力，原始的喜悦。

由以上可见，红色，作为生命之源血的本色，几乎包揽人性两个极端内的情绪，且意思彼此关联。不过，本人先单独挑几点说说。首先，为什么红色以血与伤的象征在世界同志片使用比率较高呢？那是源自于早期西方社会对这种关系定义法律及道德上的源罪论/污名化. 令到当事人或者摄事者下意识感受到社死乃至身死的威胁（王尔德事件）。因此，肉身伤害是诸多影视作品描绘这种危险的视觉体现。回归到日本社会。要知道，在明治维新以前，日本社会普遍对众道（男色）持宽容态度。战国时期，丰臣秀吉作为大名不近男色亦曾被视作异类。到明治与大正年间，西学东渐的社会体系把同志文化禁锢到法律道德层面。虽然现今有软化的迹象，但固有的社会规范，让黑泽凑等人在追逐真爱时逼迫自己，产生作为异类有自我牺牲的觉悟。(此处cue《战场上的快乐圣诞》主题曲<Forbidden Colour/禁色>）。

说道自我牺牲，还是不得不提西洋jidu教影响。 最圣洁激烈的热情往往都用于奉献与救赎。椰酥和后世的圣人都是以己身来实践信念的坚定不移。关于方面，黑泽场面出现红色概率最高无疑归咎于这一理念，他爱安达得倾尽全力，义无反顾。幸亏这是部甜剧，不用一直那么严肃。所谓念念不忘，必有回响。就是安达与黑泽的幸运机缘。这就是红色第4层面里，纯粹热爱所带来的原始喜悦。

红色是敲开心门，流入心中的暖流ep9

另外一小点，红酒及其颜色勃艮第红是介于暗红与紫色之间的颜色，也是诸多暧昧。与此同时，酒与圣血的典故，在主角面对女性的场景有所体现。剧里女性用红酒对他们邀约，都隐隐有些贪吃索取以悦己的意味。作为被消费方，安达黑泽两人潜意识或许对红酒有着不愉快的记忆。因此，黑泽第9集妄想部分，清澈轻快，易入口，带有庆祝气息的香槟妥妥地取代了红酒。

要来"ta-bei-lu"吃掉他们的女性

绯色

有别于隔壁凑老司机的gay紫，主cp暧昧色是专用的绯色（hot flushes/blushing pink)。如果引用日本传统色（https://nipponcolors.com/）来排列，那色调将会介乎于猩猩绯与洗朱之间的浅绯色。

图1处境尴尬，暧昧不明的主cp后面的台灯们.图2 You Know what thing的妄想温存，绯色灯刻画着黑泽的轮廓，开成一轮弯弓月晕，向安达渲染散落。ep9

现实绯色大概长这样（剪图时忍不住憋出猪声。对不起，冒犯了，罪过罪过。）

为什么是浅绯色？原因应该是要维持主cp感情（安达作为魔法师）的纯洁感。风间导演在开拍妄想场面时，曾经不断向赤楚强调天真纯洁的重要性。而这种绯色，通常在两种情况下出现：1.人害羞的时候（很多时候是少女），2.人微醺的时候（脸颊红晕酒意。）这些时刻大多是人不由自主的情绪表现。 因为被动懵懂，所以带有纯洁色彩。符合剧中情景的需求。 不过，这种色是具有一定排他性的。 尤其针对洛可可与维多利亚时期粉色在主流艺术的运用。那种情形下，偏蓝调的粉透露出虚荣浮华，纸醉金迷。又代表着以男性为主体的凝视者对女性物欲化的赏玩意味。因此，这种偏自然天成的浅绯色更能贯彻纯粹的情愫这一概念。

又到去蹲直播时刻(我知道，跟着汤浅导演有肉吃. 然并卵第10集再次刷新认知. 反向操作溜得飞起.）不定期更新第四回中下两部。知道文章体量大难消化，在此再次大家谢谢捧场。

回见，磕cp疯到爆炸的某。

参考阅读文献：

1.米歇尔·帕斯图罗，《色彩列传：红色》及其系列丛书。

2.九鬼周造，《日本意气》或《日本色气》。

3.趣味向，隔壁Malingcat老师的红衣美男系列：https://www.douban.com/doulist/11379486/

P.S 上周更新不知为何锁了四五个小时，后面每每修改也重新走一遍锁流程（十分煎熬）。希望这次高抬贵手，毕竟仅是嬉闹分享，没有故作敏感的意思。谢谢谅解。