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4月楼下抽烟
来自: 4月楼下抽烟 (南京) 2023-12-04 13:40:13创建   2024-04-25 11:27:56更新
来自:豆瓣小组
Octopus 3人喜欢
本文侧重研究法国当代哲学家德勒兹(1925年—1995年)的哲学著作包括他与...
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来自:豆瓣日记
译林出版社 67人喜欢
哲学新书联合书单 2024年1月 哲学新书联合书单,由国内各出版单位联合发布,推荐每月最值得关注的哲学思想类新书,本期是第25期。 亚里士多德《尼各马可伦理学》义疏 In decem libros ethicorum aristotelis ad nicomachum expositio [意大利]托马斯·阿奎那 著 黄瑞成 译 译林出版社 2023年12月 阿奎那注疏的亚里士多德《尼各马可伦理学》是古典学领域具有极高研究价值的作品,呈现出中世纪对亚里士多德思想的传承,体现了经院哲学对其的吸收。...
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来自:豆瓣电影评论
黄灿灿 656人喜欢
看看导演本人如何解读《忧郁症》 【忧郁症的欢愉——拉斯·冯·提尔专访】 原文: 电影手册(Cahiers du Cinéma) 2011年7-8月刊 N°669 译者:黄灿灿 (法国) 采访者:史迪文·德罗摩(Stéphane Delorme) 采访地点:Studios Zentropa, 丹麦 采访时间:2011年...
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来自:豆瓣日记
溺水之咸 10人喜欢
我想写爵士乐。从Charles Mingus到Herbie Hancock到21世纪,这些音符曾带给我太多震撼与感动。 大概有三个目的。一是向我聆听过千百遍的那些爵士音乐家如Coltrane,Miles Davis致以纪念与敬意,他们很多都已经不在了。二是想搞清楚我如此热爱爵士乐其中的原因是什么,爵士究竟是一种怎样的音乐?我为何如此热爱它?三是想看看能不能发现一些有趣的东西。 如果只是因为偶然听到某段音阶了解到这是那种被称为“爵士”的东西然后一股脑扎进去一张接一张专辑地听(如我一样),大概会听了五六百张专辑之后仍然觉得爵士乐是那种elusive且离谱的东西。什么都能称为爵士乐——只要有那一些固定的色彩,如爵士音阶,旖旎的萨克斯声,不太按常理出牌的音乐,不管是和弦进行还是节奏进行——总之爵士乐是有一些特征色彩但又显得有些包罗万象的音乐。惟一能准确感受到的,是在这音符递进之中的爵士音乐人显得无...
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来自:豆瓣日记
猫日那 8人喜欢
Released on 2014.12.09 1.The Beatles, ‘Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band’ Capitol, 1967, 13首 #Merseybeat, BaroquePop, RockPop# https://www.xiami.com/album/50336Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》 ♡ Lucy in the Sky with Diamonds ♡ When I'm Si...
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来自:豆瓣日记
夏天的尾巴 19人喜欢
Dogma,丹麦语,Dogma具有“教义”、“教条”或“信条”等含义。Dogma95又或Dogme95,译为“道格玛95”。1995年成立于哥本哈根的一个丹麦电影导演小组,成员大多为毕业于丹麦国立电影学院的年轻导演,如该组织的主要发起者拉尔斯·冯·特里尔,以及托马斯·温特伯格、克里斯丁·勒维瑞、索伦·克拉格·雅格布森。该组织的名称来自其成员于1995年3月13日共同签署的《道格玛誓言》。95标明了该组织的诞生年份。由该组织所发起的运...
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来自:豆瓣读书评论
. 585人喜欢
同一个答案   耶利向戴蒙德问道:“为什么你们白人制造了那么多的货物,并将它运到新几内亚来,而我们黑人却几乎没有属于自己的货物呢?“[ 《枪炮、病菌与钢铁》 [美]贾雷德·戴蒙德·著 谢延光 译 上海世纪出版社 第3页]这个问题作者戴蒙德换了另外一个对等的问题:”为什么在不同的大陆上人类以如此不同的速度发展呢?“[ 《枪炮、病菌与钢铁》 [美]贾雷德·戴蒙德·著 谢延光 译 上海世纪出版社 第5页]戴蒙德之后花费了...
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来自:豆瓣电影评论
houmaimai 306人喜欢
摆正天枰的圆环 评电影《破浪》及Dogme95运动 DOGME95是新浪潮后一次全球范围内的电影创作方式上的革命。拉斯·冯·特利尔成为在丹麦电影史上与德莱耶平起平坐的风格化电影作者。他的地位将会在今后的电影研究中被不断评估与加强。本文将其作品《破浪》置于DOGME运动的大背景下,从三个维度进行分析从而确定其本身存在对于电影创作、电影史研究上的意义。 ...
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来自:豆瓣日记
T2 187人喜欢
电影画面的颜色是镜头、灯光、滤镜、胶片冲印(胶片电影)、后期调色等综合因素的合成结果,颜色必须与具有广延性的对象结合才可以被人所感知和意向的特殊性,所以作为先验的前反思位置的视觉感知,电影观众首先不会意识到影像背后灯光等分立因素,至于那些电影研究者对于电影画面的光影分析的行为属于后反思的,这与他们和普通观众同样先验地感知广延和色彩并不矛盾。拉斯•冯•提尔的电影除了题材和内容上的惊世骇俗,还有一个鲜明的特点就是在画面色彩运用上天才般的造诣,色彩叙事也是他影片的作者性之一,他用“欧洲三部曲”重构影像...
评语:哦!别在胸口的康乃馨!
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