没有必要系列
评语:比想象中好一些,不过也是靠一些没有关联的反转反转再反转吧,至少凶手设定(说的是设定不是行凶方法)这点上多少算是有新意,但总的来说很多部分算是没有必要吧。一直在不断提到各种推理名家和相关作品,还挺有亲切感的其实,最好笑的是这一段:【人的认知里,福尔摩斯和华生活跃在19世纪。但BBC的‘夏洛克系列’电视剧却是以现代伦敦为背景展开故事的。福尔摩斯有手机,「会使用社交网络调查案件真相;华生的冒险故事不是写在书里,而是写在博客上。坦白地说,作为夏洛克的粉丝,得知这个演绎方式后我的确皱了眉头。可真正看了电视剧,才被极精彩的剧作质量折服,以至于为自己的愚昧感到羞耻。尤其是主演本尼迪克特·康伯巴奇的演技之精湛,忍不住让人感叹,如果福尔摩斯活在现代,那简直就是他本人……】行吧,多加半星。
评语:最好看的是前言,介绍初衷和设想的部分,还强调了那么多遍都是在理论上可以实现的技术,我对“硬知识”难得有了期待,万万没想到,居然全是解释性肿块,几乎没有对故事推进起到作用,最后弯弯拐拐还是宗教崇拜废土末世统一智慧这一套。苏联人写科幻,甭管什么背景,总是人类社会那堆陈谷子烂芝麻的破事,写得好的那就能是莱姆,写得不好的就是这本,短评里有人说像海因莱因,我同意,甚至看到男孩要上祭坛祭祀那部分还想起了“异乡异客”,不同的是海因莱因能坚持到三分之二不崩,这本从一开始一直都在崩,表达模糊结构混乱塞满了没有必要的“解释性肿块”,硬知识几乎没有用上,然后靠“植物”寄生宿主控制大脑这套,更绝的是,最终又找个少女跟外星文明合体,但还是要认外星文明做爹,看笑了,几十年了,对救世主幻想从银河帝国开始就没进步过。
评语:读到一半差不多就能猜到了,但猜不猜到一直都不是我看犯罪侦探小说的乐趣所在,并没有解谜的冲动,之所以觉得一般是因为感觉整本小说挺乱的,里面穿插的几个案子完全可以写成独立的故事,这方面明显杰佛瑞迪佛就要做得好很多,其实按理说欧美小说更符合我的阅读习惯和口味,但有时候更愿意看日式推理(本格也好社会派也罢)就是因为日式的更纯粹,很少会夹杂那么多情感关系和过去故事,不就打发时间嘛,所以暴风雪山庄就暴风雪山庄,开局一张平面图每个房间死个遍最后人名都记不住,要么火车时刻表就火车时刻表,该怎么对调身份故作密室就搞起来,适合我这种不爱动脑子的读者,对吧,别写到一半几个角色睡了起来发展出几角关系最后还要插入一段童年阴影什么的,真的倒也不必如此追本溯源,累不累啊,对读者的精神问题也没什么用呢。
评语:基本上属于没有必要,以故事会的标准来说算是合格了,至少不脏,以对洼地男作者来讲能做到这点算是打败了90%的人吧,但即使这样,还是太男了(。首先跟凶宅那本一样,解释性肿块太多,作为作者不是抖落你知道的东西让读者自己去筛选啊,而是要知道什么信息对故事是有用的,表达观点适可而止,否则会降低观点的权重,关键这些观点还根本戳不到痛处,甚至多少有点对公权献媚了,洼地的问题是基层或单独的恶的问题吗(知道上层的问题不能讲,那就干脆不要讲好了,但是又忍不住表达观点对吧,男作家啊),爱显摆是洼地男作家的通病,另一个通病是不会写人物,太难了吧,超越认知了吧,被社会建构和刻板印象无法想象甚至没有见过可爱、温柔、值得同情、惹人怜爱这些性格的角色,对人物的刻画单一又符号化到常常让我这个读者笑出声,幼稚又忧伤
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