【看电影】松隆子--告白
这篇文是十月号的看电影上的，初看到就很喜欢，于是就码上来了。希望各位喜欢❤
作者--牙19
题记：迄今为止，松隆子拥有完美的人生，出身梨园世家，只有男儿身才能踏上的神圣歌舞伎舞台，不过是二八年华的她初试啼声；奠定岩井教主美学之一的《四月物语》，竟是父亲送给最疼爱小女儿的成人礼；全世界女人都想要的木村拓哉，偏偏对她只是蓝颜一枚；电影、电视剧、唱片，一路星路坦荡如她，不乏众人走捷径的质疑，但多年来偶像、木讷演技、半温不火的为此，在《维庸之妻》和《告白》二连发之后化为子虚乌有，这个大小姐名正言顺为自己赢得大女优的身份。
岩井俊二から
第一眼看到松隆子，就知道她是我想要的女主角。典型的端庄少女，松本流舞技宗家与生俱来的才华，私立女校接受的优秀教育，正统的价值观，从不染发，脸上没有多余的化妆品，是大部分男生理想的初恋对象。她之前的作品，也符合我对她的想象，处女作《东京日和》里竹中直人的后辈同事，《悠长假期》里暗恋竹野内丰的弹钢琴学妹。《四月物语》暗恋学长的榆野卯月，也生来就是为她量身定做。
《四月物语》是短短59分钟的电视散文，但松隆子带来的惊喜，远超过我的预期，鹅蛋脸上清冽的笑容，在四月一地的阳光和落樱中，温婉细腻，全片的唯美气质因她而幸获。或多或少，我真是赚到了。影片是她的父亲送给20岁的她一份生日礼物，一家人都为她来出镜，片头送她去东京的，正是她生活中的父亲歌舞伎演员松本幸四郎，母亲藤间纪子，姐姐纪保，哥哥染五郎。本是一份心意，她演的，我拍的，都很自然放松。
少女的美，在于气质和才华，而松隆子的美，在于音乐、舞台等艺术修养。欧洲贵族用古典艺术培养女性，大有道理，如果松隆子生在欧洲，必然是气质非凡的贵族少女，舞台剧、舞蹈、音乐、作曲、钢琴、唱歌，她都那么精通。《四月物语》里拉小提琴的场景一个镜头就过，配乐所有钢琴独奏都是她自己完成；《悠长假期》里她弹钢琴的样子，完全本色。我很惊讶于一个21岁的女孩，何来如此之高的音乐素养，家庭的影响必然是有的，但个人的热忱与后天的勤奋无法忽视，一个上、放学路上天天看武道馆，小学时圣诞节拜托圣诞老人要的礼物是池田聪的唱片《黑白维纳斯》，别人在学校社团小打小闹的时候出入剧场、音乐厅习舞练乐的人，长大后怎能平凡。她很幸运，把兴趣都做成了职业。
木村拓哉から
确实有这么一个女人，你跟她之间不需要多余的东西。
从《悠长假期》的凉子到《恋爱世纪》的理子，再到《律政英雄》的雨宫，看着松一路成长，跟她在大小荧屏上谈了十几年的恋爱，很奇怪，我会跟SMAP的团友客气，但我跟她不需要那一套。我与她哥哥共演过《冰上悍将》，与她的父亲演过《律政英雄》，她就像十几年天天见面的邻家女孩。有次跟她和她的父亲一起吃饭，竟然有种面见女友家人的错觉。我承认，有时候松隆子的确让人心动，她贴心的为父亲夹沙拉的时候，她在舞台上全心全意魅力四射的时候，她沉浸于音乐中的时候。
不过，这个家伙看上去大家闺秀，实际上一点都不大小姐，你以为她没事就听古典音乐？在油菜花田地边骑着漂亮精致的自行车？她的日常比谁都地味，全用在做家务上了。她总说，演戏已经让生活够丰富了，希望生活中只有些必需品。不管是对待生活还是工作，她都希望能够简单诚实的过下去。山田洋次找我演《武士的一分》，提起《隐剑鬼爪》里的松隆子，老人家说，没有任何负面新闻的松隆子，就像是古时候的完美女性。山田洋次先生从来不打妄语。
这家伙还大大咧咧，比男人还男人，竟然直接把音乐大师服部隆之直呼隆之君，可大家都愿意跟她相处，只要听到她清爽的笑声，就知道这个女孩是有多容易相处。我曾对她说，“藤原纪香的身材很棒，而你只是健康标本”，我的一丝就是，她就是女性的典范，积极向上，开朗活泼，自然随性，有这种性格，我不惊讶日本最有名的音乐人愿意为她写歌，日本最有名的导演愿意找她拍戏，那么多观众愿意为她的电影、电视剧、唱片埋单。“三高”的成绩我都嫉妒。
但我不认为松是银幕上或者歌词中的那种小女生情怀，就像她的脸似一下能看透，但多看是如此耐看。我牢牢记得，小田和正为了给她写歌，特意跑去看她的舞台剧，回来却口口声声说更不懂松隆子。她“不为人知”的部分很多来自她父亲的影响，她一直憧憬父亲那样宽阔胸襟的男人，她跟田村正和演《阵平》，我还嘲笑她有恋父情结。所以受到她跟年长16岁的吉他手佐桥佳幸的婚讯，我一点都不惊讶，比起皮囊，她更注重心灵上的琴瑟和鸣。
浅野忠信から
我跟松隆子的“合作”，可以回到她的银幕处女亮相《东京日和》，只不过两人没有对手戏。第一次打招呼的时候还心想什么新奇人物，结果发现是一个很素直的女优，无论见多少次面，松隆子这种朴素的感觉都不会改变。首次正式合作的《维庸之妻》，真是应了那句女大十八变，她的状态越来越好，佐知顽强隐忍的性格及大和抚子的意志，只有现在的松隆子才能演绎出来。
让我最惊讶的是，她的注意力异常集中，跟她对戏，我可以随心所欲，而不用担心会不会给她造成麻烦。如此专注的演员，除了松隆子，我没见过第二个。她又是那么认真，知道要和我演，专门看《蒙古王》，日本电影学院奖，旬报再多的影后奖项都不为过，被她抢光风头，我心服口服。
松隆子一直在等一个爆发点，在《维庸之妻》之前，她的重心不在银幕，唱歌多一点，舞台剧多一点，她说只要演戏就好，无论什么形式。所以基本上《越狱九人组》《有顶天酒店》《东京塔》，她要么友情客串要么打打酱油要么玩玩票；山田洋次先生的《隐剑鬼爪》，稍微出彩点，但也不是主役，《怪人二十面相》就更不是了，大家看的是金城武，导演还给了她大小姐的角色，怎么能突破。我接《维庸之妻》，一开始就知道，这部戏最出彩的是佐知。松隆子没有浪费这个机会。
松隆子的父亲是很有趣的人，可以想象松隆子为什么能把佐知演的如此宽容广阔。但松隆子说，如果没有母亲，她绝对演不好，正是从小看着那么像佐知的母亲身影长大，才会在演绎的时候那么落力自然。松隆子是在演他的母亲。
她说：演员其实就是拿了钱在别人的面前撒谎的生意，所以我希望自己能够尽量诚实的演戏，也因此每次演戏的时候没有什么余裕都必须全力以赴。从小。她就已经拥有名利，早无所谓名利，这样的人在演艺圈，是真的用心演戏。
香川照之から
看了《告白》，大受震撼。跟她合作过《役者魂》《律政英雄》乃至去年的《坂上之云》，一直以为她是那种乖乖女，完全没想到，这个出生梨园，教养正统，恪守礼节的“玉女”，竟然能把怀着复仇火焰的森口悠子演的如此复杂。低沉的嗓音用的刚刚好，哭号的那段让人起鸡皮疙瘩，松隆子说那场戏她哭到了体内没有水分。以前就觉得，她最有魅力的时候，是她演舞台剧时，没想到《告白》能让她把舞台上的力量发挥到如此极致，那种将变态性暴露在光天化日下的感觉，在我看来不能不感到某种恐怖。这不叫做演技叫什么？
有时我真羡慕她，我的情况完全跟她相反，没有环境和父母的熏陶，走的路弯弯曲曲，渐渐变质的性格即使哪天发病真变态了也是自然流露，但松隆子和我不一样，正统的骨气像盔甲一样保护着她，可是，最后她抓起少年的头发那场戏，那种眼神只有真正的恶魔和疯子才能发出来。一脸令人毛骨悚然的笑容，瞬间将松隆子的那个世界吹的灰飞烟灭，而我，领教得诚惶诚恐。变态能闻出变态的气息，我就能，但即使是这样的我，看到电影空间里发疯的松隆子，也觉得惊恐，研究室里的爆炸情景将恐惧带到极致，压迫感、呕吐、窒息等类似叫醒带出来的生理反应从腹部传送出来，银幕已经变黑出字幕。但全场观众一个都没有起立，他们跟我一样，四肢无力了。
我终于可以理解中岛哲也为什么说松隆子是试验森口的唯一人选（中岛哲也先写信给松隆子邀请其出演，后者答应后才开始写剧本）--她就是森口。电影拍完后中岛哲也说了一句“松隆子的本尊完全消失，真是深不见底的一个人”。你说他单纯简单，说她清澈透明，熟不知，悄然中，松隆子已经变成一个谜。
男人，决不能被女人们的外表欺骗。《告白》海报中那么正解纯良的脸，内心却像有座蛇激烈地相互缠绕的恶神殿，妖魔们站在祭坛邪恶的咆哮着。但当我打电话给她，传来平日里耳熟的清脆开朗，地地道道的松隆子的声音。她说在巴黎。唉？那个困惑、痛苦、复仇的女人，在香榭丽舍代价、蓬皮杜广场和塞纳河旁？可听筒另一边分明就是那个坦率的大小姐声音。我说你演变态演的太棒了，她谦虚的说，没有没有，香川先生才是。我大笑，心里说，《维庸之妻》到《告白》，你必能蝉联影后。大轮之花，终于绽放。
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码字后记：这篇文的作者应该是日饭，因为地位啊，素直啊，女优啊，余裕啊之类的词都是直接放上去的，很有爱。
作者应该是松的大饭了，内容详实啊。
很喜欢大神的那一段，部分内容大神在广播里说过，很有爱。
码字的时候一直在听松的con的mp3，很感动。
今天骑自行车回来的路上，秋天的阳光洒满湖面的时候，真想感慨~
作者--牙19
题记：迄今为止，松隆子拥有完美的人生，出身梨园世家，只有男儿身才能踏上的神圣歌舞伎舞台，不过是二八年华的她初试啼声；奠定岩井教主美学之一的《四月物语》，竟是父亲送给最疼爱小女儿的成人礼；全世界女人都想要的木村拓哉，偏偏对她只是蓝颜一枚；电影、电视剧、唱片，一路星路坦荡如她，不乏众人走捷径的质疑，但多年来偶像、木讷演技、半温不火的为此，在《维庸之妻》和《告白》二连发之后化为子虚乌有，这个大小姐名正言顺为自己赢得大女优的身份。
岩井俊二から
第一眼看到松隆子，就知道她是我想要的女主角。典型的端庄少女，松本流舞技宗家与生俱来的才华，私立女校接受的优秀教育，正统的价值观，从不染发，脸上没有多余的化妆品，是大部分男生理想的初恋对象。她之前的作品，也符合我对她的想象，处女作《东京日和》里竹中直人的后辈同事，《悠长假期》里暗恋竹野内丰的弹钢琴学妹。《四月物语》暗恋学长的榆野卯月，也生来就是为她量身定做。
《四月物语》是短短59分钟的电视散文，但松隆子带来的惊喜，远超过我的预期，鹅蛋脸上清冽的笑容，在四月一地的阳光和落樱中，温婉细腻，全片的唯美气质因她而幸获。或多或少，我真是赚到了。影片是她的父亲送给20岁的她一份生日礼物，一家人都为她来出镜，片头送她去东京的，正是她生活中的父亲歌舞伎演员松本幸四郎，母亲藤间纪子，姐姐纪保，哥哥染五郎。本是一份心意，她演的，我拍的，都很自然放松。
少女的美，在于气质和才华，而松隆子的美，在于音乐、舞台等艺术修养。欧洲贵族用古典艺术培养女性，大有道理，如果松隆子生在欧洲，必然是气质非凡的贵族少女，舞台剧、舞蹈、音乐、作曲、钢琴、唱歌，她都那么精通。《四月物语》里拉小提琴的场景一个镜头就过，配乐所有钢琴独奏都是她自己完成；《悠长假期》里她弹钢琴的样子，完全本色。我很惊讶于一个21岁的女孩，何来如此之高的音乐素养，家庭的影响必然是有的，但个人的热忱与后天的勤奋无法忽视，一个上、放学路上天天看武道馆，小学时圣诞节拜托圣诞老人要的礼物是池田聪的唱片《黑白维纳斯》，别人在学校社团小打小闹的时候出入剧场、音乐厅习舞练乐的人，长大后怎能平凡。她很幸运，把兴趣都做成了职业。
木村拓哉から
确实有这么一个女人，你跟她之间不需要多余的东西。
从《悠长假期》的凉子到《恋爱世纪》的理子，再到《律政英雄》的雨宫，看着松一路成长，跟她在大小荧屏上谈了十几年的恋爱，很奇怪，我会跟SMAP的团友客气，但我跟她不需要那一套。我与她哥哥共演过《冰上悍将》，与她的父亲演过《律政英雄》，她就像十几年天天见面的邻家女孩。有次跟她和她的父亲一起吃饭，竟然有种面见女友家人的错觉。我承认，有时候松隆子的确让人心动，她贴心的为父亲夹沙拉的时候，她在舞台上全心全意魅力四射的时候，她沉浸于音乐中的时候。
不过，这个家伙看上去大家闺秀，实际上一点都不大小姐，你以为她没事就听古典音乐？在油菜花田地边骑着漂亮精致的自行车？她的日常比谁都地味，全用在做家务上了。她总说，演戏已经让生活够丰富了，希望生活中只有些必需品。不管是对待生活还是工作，她都希望能够简单诚实的过下去。山田洋次找我演《武士的一分》，提起《隐剑鬼爪》里的松隆子，老人家说，没有任何负面新闻的松隆子，就像是古时候的完美女性。山田洋次先生从来不打妄语。
这家伙还大大咧咧，比男人还男人，竟然直接把音乐大师服部隆之直呼隆之君，可大家都愿意跟她相处，只要听到她清爽的笑声，就知道这个女孩是有多容易相处。我曾对她说，“藤原纪香的身材很棒，而你只是健康标本”，我的一丝就是，她就是女性的典范，积极向上，开朗活泼，自然随性，有这种性格，我不惊讶日本最有名的音乐人愿意为她写歌，日本最有名的导演愿意找她拍戏，那么多观众愿意为她的电影、电视剧、唱片埋单。“三高”的成绩我都嫉妒。
但我不认为松是银幕上或者歌词中的那种小女生情怀，就像她的脸似一下能看透，但多看是如此耐看。我牢牢记得，小田和正为了给她写歌，特意跑去看她的舞台剧，回来却口口声声说更不懂松隆子。她“不为人知”的部分很多来自她父亲的影响，她一直憧憬父亲那样宽阔胸襟的男人，她跟田村正和演《阵平》，我还嘲笑她有恋父情结。所以受到她跟年长16岁的吉他手佐桥佳幸的婚讯，我一点都不惊讶，比起皮囊，她更注重心灵上的琴瑟和鸣。
浅野忠信から
我跟松隆子的“合作”，可以回到她的银幕处女亮相《东京日和》，只不过两人没有对手戏。第一次打招呼的时候还心想什么新奇人物，结果发现是一个很素直的女优，无论见多少次面，松隆子这种朴素的感觉都不会改变。首次正式合作的《维庸之妻》，真是应了那句女大十八变，她的状态越来越好，佐知顽强隐忍的性格及大和抚子的意志，只有现在的松隆子才能演绎出来。
让我最惊讶的是，她的注意力异常集中，跟她对戏，我可以随心所欲，而不用担心会不会给她造成麻烦。如此专注的演员，除了松隆子，我没见过第二个。她又是那么认真，知道要和我演，专门看《蒙古王》，日本电影学院奖，旬报再多的影后奖项都不为过，被她抢光风头，我心服口服。
松隆子一直在等一个爆发点，在《维庸之妻》之前，她的重心不在银幕，唱歌多一点，舞台剧多一点，她说只要演戏就好，无论什么形式。所以基本上《越狱九人组》《有顶天酒店》《东京塔》，她要么友情客串要么打打酱油要么玩玩票；山田洋次先生的《隐剑鬼爪》，稍微出彩点，但也不是主役，《怪人二十面相》就更不是了，大家看的是金城武，导演还给了她大小姐的角色，怎么能突破。我接《维庸之妻》，一开始就知道，这部戏最出彩的是佐知。松隆子没有浪费这个机会。
松隆子的父亲是很有趣的人，可以想象松隆子为什么能把佐知演的如此宽容广阔。但松隆子说，如果没有母亲，她绝对演不好，正是从小看着那么像佐知的母亲身影长大，才会在演绎的时候那么落力自然。松隆子是在演他的母亲。
她说：演员其实就是拿了钱在别人的面前撒谎的生意，所以我希望自己能够尽量诚实的演戏，也因此每次演戏的时候没有什么余裕都必须全力以赴。从小。她就已经拥有名利，早无所谓名利，这样的人在演艺圈，是真的用心演戏。
香川照之から
看了《告白》，大受震撼。跟她合作过《役者魂》《律政英雄》乃至去年的《坂上之云》，一直以为她是那种乖乖女，完全没想到，这个出生梨园，教养正统，恪守礼节的“玉女”，竟然能把怀着复仇火焰的森口悠子演的如此复杂。低沉的嗓音用的刚刚好，哭号的那段让人起鸡皮疙瘩，松隆子说那场戏她哭到了体内没有水分。以前就觉得，她最有魅力的时候，是她演舞台剧时，没想到《告白》能让她把舞台上的力量发挥到如此极致，那种将变态性暴露在光天化日下的感觉，在我看来不能不感到某种恐怖。这不叫做演技叫什么？
有时我真羡慕她，我的情况完全跟她相反，没有环境和父母的熏陶，走的路弯弯曲曲，渐渐变质的性格即使哪天发病真变态了也是自然流露，但松隆子和我不一样，正统的骨气像盔甲一样保护着她，可是，最后她抓起少年的头发那场戏，那种眼神只有真正的恶魔和疯子才能发出来。一脸令人毛骨悚然的笑容，瞬间将松隆子的那个世界吹的灰飞烟灭，而我，领教得诚惶诚恐。变态能闻出变态的气息，我就能，但即使是这样的我，看到电影空间里发疯的松隆子，也觉得惊恐，研究室里的爆炸情景将恐惧带到极致，压迫感、呕吐、窒息等类似叫醒带出来的生理反应从腹部传送出来，银幕已经变黑出字幕。但全场观众一个都没有起立，他们跟我一样，四肢无力了。
我终于可以理解中岛哲也为什么说松隆子是试验森口的唯一人选（中岛哲也先写信给松隆子邀请其出演，后者答应后才开始写剧本）--她就是森口。电影拍完后中岛哲也说了一句“松隆子的本尊完全消失，真是深不见底的一个人”。你说他单纯简单，说她清澈透明，熟不知，悄然中，松隆子已经变成一个谜。
男人，决不能被女人们的外表欺骗。《告白》海报中那么正解纯良的脸，内心却像有座蛇激烈地相互缠绕的恶神殿，妖魔们站在祭坛邪恶的咆哮着。但当我打电话给她，传来平日里耳熟的清脆开朗，地地道道的松隆子的声音。她说在巴黎。唉？那个困惑、痛苦、复仇的女人，在香榭丽舍代价、蓬皮杜广场和塞纳河旁？可听筒另一边分明就是那个坦率的大小姐声音。我说你演变态演的太棒了，她谦虚的说，没有没有，香川先生才是。我大笑，心里说，《维庸之妻》到《告白》，你必能蝉联影后。大轮之花，终于绽放。
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码字后记：这篇文的作者应该是日饭，因为地位啊，素直啊，女优啊，余裕啊之类的词都是直接放上去的，很有爱。
作者应该是松的大饭了，内容详实啊。
很喜欢大神的那一段，部分内容大神在广播里说过，很有爱。
码字的时候一直在听松的con的mp3，很感动。
今天骑自行车回来的路上，秋天的阳光洒满湖面的时候，真想感慨~
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很喜欢这张砖。cherish u。 |
