Fritz Busch: Guild Historical 2356
1929年12月4日，Fritz Busch在伦敦Queen's Hall指挥Brahms的小提琴协奏曲，与伦敦交响乐团和年轻才子Menuhin一起，第一次与伦敦的乐团合作。然而，除了Fritz Busch在1934-1936年间在Glyndebourne的录音外，其他在伦敦的录音是极其罕见的。
Fritz Busch自1933年3月7日就任Dresden Opera的音乐总指挥后，由于政治原因，他很想离开纳粹德国。八月，布宜诺斯的Teatro Colon发出邀请，只可惜家人还未准备妥当。当他打算带着妻儿离开时，两个小女儿还是在校学生，接受着正统的教育。因此，Fritz把她们带到英格兰的一所公共女子学校。1933年5月10日，他带女儿来到伦敦与弟弟Adolf和弟媳Frieda会面，并出席了一场由Kussevitzky指挥的音乐会，之后又去意大利等地。直到1933年12月，Fritz才回伦敦，有过两次短暂的停留。
四个月后，也就是1934年3月5日和6日，Fritz Busch与Queen's Hall的乐团在4日留下了他杰出的录音。因为Fritz3月2日才抵达伦敦，所以没有太多排演的时间。但是，3月3日还是保留了两场共计5.5小时的排演。Mozart的C大调交响曲K. 425（又曰Linz交响曲，Fritz在1949年哥本哈根还有另一个录音，发行于同厂牌GHCD 2339）首先在3月5日录音，继而是Richard Strauss的Till Eulenspiegels lustige Streiche，Op. 28（《悌尔的恶作剧》）。Mozart交响曲拉开帷幕后，Adolf Busch的Mozart变奏曲和Beethoven的第四交响曲随之上演，Strauss的作品没有在音乐会上演出。
完成了一些在阿姆斯特丹、都灵和哥本哈根的事宜后，Busch速速赶回英国，参加5月28日重要的第一届Glyndebourne音乐会。他将以Le nozze di Figaro作为开场戏，接着还有Così fan tutte。很快地，第一份Le nozze di Figaro的商业录音开始了，但这个录音一年后才最终制作完成。这些Mozart歌剧首次室内录音的重要意义，时至今日仍可见一斑。（Così fan tutte和Don Giovanni分别在1935年和1936年录制。在给弟弟的一封信里，Busch说，1935年他录了“整整5个早上，180多份带子”。）作为音乐指挥大师的Busch，一直是Glyndebourne里影响极大的几个人物之一。至少到上世纪80年代，曾任其助理的Sir John Pritchard还指挥了许多Mozart作品。
在布宜诺斯度过夏季后，Busch于1934年12月抵达伦敦，1935年5月回到Glyndebourne。这次音乐会包含了Così fan tutte，Die Zauberflöte，Le nozze di Figaro和Die Entführung aus dem Serail。所有这些演出，包括后来的Don Giovanni，都由Busch的好友Carl Ebert指导（两人在1932年柏林的Ballo in Maschera就已经合作过）。1936年5月3日，Busch回到Glyndebourne，开幕式在5月20日。Busch的排演很成功，直到6日的演出也得到一致好评。从6月29日到7月5日，下午演出的同时，Busch还在录制Don Giovanni的唱片。唱片上出演的Glyndebourne Festival Orchestra大体上由London Symphony Orchestra的成员组成。音乐会刚刚结束，Busch录制了Mozart的Don Giovanni和Richard Strauss的Don Juan，这次没有和BBC Symphony Orchestra而是与London Philharmonic Orchestra合作。实际上，后者也充当了后来几十年的Glyndebourne Festival Orchestra。Fritz Busch的行程很匆忙。正如他的日记所写，7月10日的Busch已身处S.S. Argentina，正在返回南美的路上。
Busch在第一次录制Mozart交响曲的三个乐章时（除小步舞曲没有重复外，其余都有），十分注意Mozart在衔接上的原意，同时用了许多滑音，急板终曲更是力量与活力的完满体现。两个Strauss的作品表现得似乎更加活力四射（遗憾的是，除了1923年Der Bürger als Edelmann和1928年Die ägyptische Helena的一些片段外，Busch只留下Strauss的管弦乐录音）。早在童年，Busch便爱上Strauss式的诗歌。而且，在德累斯顿，他初次公演的也是Intermezzo和Die ägyptische Helena（与德累斯顿歌剧院指挥Dr. Alfred Reucker合作）。当然，Thomas Beecham的London Philhamonic Orchestra和Adrian Boult的BBC Symphony Orchestra也拥有非凡的水准，为Fritz Busch钟爱的两部Strauss作品带来闪亮的色彩。【译自GHCD 2356内页介绍文字】
豆瓣：http://music.douban.com/subject/5342883/
下载：http://www.verycd.com/topics/2861289/
Fritz Busch自1933年3月7日就任Dresden Opera的音乐总指挥后，由于政治原因，他很想离开纳粹德国。八月，布宜诺斯的Teatro Colon发出邀请，只可惜家人还未准备妥当。当他打算带着妻儿离开时，两个小女儿还是在校学生，接受着正统的教育。因此，Fritz把她们带到英格兰的一所公共女子学校。1933年5月10日，他带女儿来到伦敦与弟弟Adolf和弟媳Frieda会面，并出席了一场由Kussevitzky指挥的音乐会，之后又去意大利等地。直到1933年12月，Fritz才回伦敦，有过两次短暂的停留。
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Fritz Busch at Glyndebourne |
四个月后，也就是1934年3月5日和6日，Fritz Busch与Queen's Hall的乐团在4日留下了他杰出的录音。因为Fritz3月2日才抵达伦敦，所以没有太多排演的时间。但是，3月3日还是保留了两场共计5.5小时的排演。Mozart的C大调交响曲K. 425（又曰Linz交响曲，Fritz在1949年哥本哈根还有另一个录音，发行于同厂牌GHCD 2339）首先在3月5日录音，继而是Richard Strauss的Till Eulenspiegels lustige Streiche，Op. 28（《悌尔的恶作剧》）。Mozart交响曲拉开帷幕后，Adolf Busch的Mozart变奏曲和Beethoven的第四交响曲随之上演，Strauss的作品没有在音乐会上演出。
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Fritz Busch日程安排 |
完成了一些在阿姆斯特丹、都灵和哥本哈根的事宜后，Busch速速赶回英国，参加5月28日重要的第一届Glyndebourne音乐会。他将以Le nozze di Figaro作为开场戏，接着还有Così fan tutte。很快地，第一份Le nozze di Figaro的商业录音开始了，但这个录音一年后才最终制作完成。这些Mozart歌剧首次室内录音的重要意义，时至今日仍可见一斑。（Così fan tutte和Don Giovanni分别在1935年和1936年录制。在给弟弟的一封信里，Busch说，1935年他录了“整整5个早上，180多份带子”。）作为音乐指挥大师的Busch，一直是Glyndebourne里影响极大的几个人物之一。至少到上世纪80年代，曾任其助理的Sir John Pritchard还指挥了许多Mozart作品。
在布宜诺斯度过夏季后，Busch于1934年12月抵达伦敦，1935年5月回到Glyndebourne。这次音乐会包含了Così fan tutte，Die Zauberflöte，Le nozze di Figaro和Die Entführung aus dem Serail。所有这些演出，包括后来的Don Giovanni，都由Busch的好友Carl Ebert指导（两人在1932年柏林的Ballo in Maschera就已经合作过）。1936年5月3日，Busch回到Glyndebourne，开幕式在5月20日。Busch的排演很成功，直到6日的演出也得到一致好评。从6月29日到7月5日，下午演出的同时，Busch还在录制Don Giovanni的唱片。唱片上出演的Glyndebourne Festival Orchestra大体上由London Symphony Orchestra的成员组成。音乐会刚刚结束，Busch录制了Mozart的Don Giovanni和Richard Strauss的Don Juan，这次没有和BBC Symphony Orchestra而是与London Philharmonic Orchestra合作。实际上，后者也充当了后来几十年的Glyndebourne Festival Orchestra。Fritz Busch的行程很匆忙。正如他的日记所写，7月10日的Busch已身处S.S. Argentina，正在返回南美的路上。
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The BBC Symphony Orchestra at the Queen's Hall, London |
Busch在第一次录制Mozart交响曲的三个乐章时（除小步舞曲没有重复外，其余都有），十分注意Mozart在衔接上的原意，同时用了许多滑音，急板终曲更是力量与活力的完满体现。两个Strauss的作品表现得似乎更加活力四射（遗憾的是，除了1923年Der Bürger als Edelmann和1928年Die ägyptische Helena的一些片段外，Busch只留下Strauss的管弦乐录音）。早在童年，Busch便爱上Strauss式的诗歌。而且，在德累斯顿，他初次公演的也是Intermezzo和Die ägyptische Helena（与德累斯顿歌剧院指挥Dr. Alfred Reucker合作）。当然，Thomas Beecham的London Philhamonic Orchestra和Adrian Boult的BBC Symphony Orchestra也拥有非凡的水准，为Fritz Busch钟爱的两部Strauss作品带来闪亮的色彩。【译自GHCD 2356内页介绍文字】
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COVER (GHCD 2356) |
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