做梦是一件可怕的事情——《盗梦空间》小评
昨天去看了盗梦空间。学生票35块。
导演克里斯托福·诺兰，细细想来，竟然是很容易被人遗忘的优秀大导演之一。《蝙蝠侠2》、《记忆碎片》……他的偶像是希区柯克。这倒不难理解了。英国式的侦探推理情怀。直到《盗梦空间》的末尾，仍然留给观众一个玄而又玄结局。就算是再认真的观众，都需要在看片之后仔细回味影片中设定的游戏规则再品味一遍，再推敲一番。好莱坞的视听特技外表下，仍然掩盖不住英国式包心菜式的故事结构。英国人善于讲故事，可以说《盗梦空间》最震撼人心就在于故事。观众可以明显的得到和观看《阿凡达》这种大片不同的审美体验。像阿加莎克里斯蒂的小说一样，《盗梦空间》有一个明晰的目的和一团乱麻的线索。这线索不是由事情的发展而产生的，而是由主人公莱昂纳多·迪卡普里奥故意掩盖起来的。事实上解决事情的方法很简单，而这种解决手段却恰恰关乎着一个最重要的问题。这种掩盖的原因，常常就是所有侦探小说所要表达的最深刻的主题。。
在本片中，莱昂纳多就是那个所谓真凶。是他掩盖了推动事情发展的原因，而他又充当了侦探去解决这个问题。这样分析来，饰演造梦师的艾伦·佩吉就是相当于华生医生了。因此说本片是一部侦探小说也未尝不可，由一个契机，植入想法，而引发的对莱昂纳多和梦境世界的解密与探索。这种探索是神奇的，魔幻的，有规则的，与我们密切相关却又难以研究的。我们总会跟着侦探的思维走，就像在片中我们总会跟着莱昂纳多的脚步走一样。事实上，我们应该追随的是艾伦佩吉。莱昂纳多才是凶手，一切问题的根源。然而他所处的立场却又符合我们现实人类的正面情绪，因此他不会也不应受到惩罚。
【以下这两段严重剧透。未观片者请跳过】
在剧本这一方面上，《盗梦空间》做的非常扎实。以倒叙的手法留下悬念，再以一段齐藤的小型的梦境战场交代规则和情况。紧接着提出契机——一次艰难而鲜有经验的任务。然后集结人力物力将冒险的要素配置齐全并更为详细地交代规则和定律以后，便踏上了冒险的征程。先来到第一层：大雨滂沱的城市，绑架了目标任务菲舍。留下了药剂师安排周旋。然后按预定路线，来到了第二层豪华宾馆，博取菲舍的信任。留下助手阿瑟安排周旋。之后按预定计划来到第三层，雪山基地。在原先的计划中，不但在过程中渐次改变菲舍的想法，而只要到基地中打开秘密的门，就能从根本上植入想法，从而安全撤退。而一路波折发展至此，莱昂纳多的潜意识却开始发挥强大的消极作用。菲舍被莱昂纳多的前期梅尔射杀，而齐藤也性命不保。艾伦佩吉饰演的造梦师提议到第四层去解救二人。在留下了好友周旋的同时，莱昂纳多和艾伦佩吉也进入了第四层。第四层是莱昂纳多的家庭环境，而在这一层，莱昂纳多终于在妻子的潜意识替身面前交代了当年所做的事情。而时间紧迫，莱昂纳多和艾伦佩吉找到了菲舍却找不到齐藤。因此利用时间在梦境中的深入扩大化，莱昂纳多孤身来到第五层。找到了困在这一层梦境中垂垂老去的齐藤。在这五层梦境的时间契合的一点，第一层梦境的车开始撞向海面，第二层的电梯开始下坠，第三层的基地开始爆炸下落，第四层的菲舍和艾伦佩吉开始跳楼，而第五层的莱昂纳多和齐藤究竟做了什么，影片没有交代。在影片的末尾，莱昂纳多和出生入死的伙伴们在飞机上醒来，终于回到了梦寐以求的家，和家人团聚。而区分梦境与现实的图腾，则在最终也不知是停止还是持续。
这种开放式的结尾，在好莱坞的商业大片里其实是不多见的，反而经常出现在品质优秀的非商业片里。我们可以探讨结局到底停留在第六层还是在现实甚至是潜意识边缘。如果停留在第六层，却看不到菲舍潜意识的防御者，因此这种说法有些牵强。或者在第五层的时候，齐藤杀了他，他就来到了潜意识的边缘，可以过着称心如意的生活。而要回到现实，则是比较困难的。因为错过了集体的穿越时间，所以二人回来的时候就可能面临着基地爆炸，电梯坠毁，被困水中而丧命，因此被打入潜意识的边缘。除非能排除这种种的劫难保证不再那一层死去，才能回到现实。可以说回到现实的可能性是不大的。尽管如此，我们能看到在片尾的图腾不是稳定旋转的，还有几次倒下的趋势，因此就姑且相信编剧的意图是回到现实吧。想必观众也更喜欢这样的结局，团圆美满。美梦成真。
影片的剪辑很活跃，给影片粘结了相当紧凑的气氛。在一场莱昂纳多的街头追逐戏中，平均每一秒就要切两个镜头，可见投资的巨大和制作的精良。镜头的运动相当厉害，几乎没有喘息的时间。配音方面也无可挑剔。光线充足，色彩对比强烈。有不少的大制作大特技大场面，见多不怪了。电影的原声音乐非常优秀，将梦境的离奇多变，人心的难以忖度，关系的复杂交织烘托得恰如其分。
演员的表演上面，当然要说说莱昂纳多了。我认为莱昂纳多不是所谓的进步，而是把他的表演天赋更深更多地挖掘了出来。相比于《泰坦尼克号》那种单纯小子，《不一样的天空》那种智障儿童，《罗密欧与朱丽叶》里的深情青年，可以说莱昂纳多真的成熟了，老道了。散发出与青春活力英俊潇洒不一样的迷人魅力。这种角色的定位类似与《逍遥法外》中的大说谎家，成熟自信，聪明能干。不同的是《逍遥法外》里着重描写在一颗单纯的心下一个人外在那些东西的变化，愈发成熟和洗练，旷达和超脱。而《盗梦空间》里的他则着重描写在一颗负罪的心下一个人不为人知的疲惫、矛盾、有所苦衷和有所不舍。可以说《盗》中的莱昂纳多是非常深刻的，我们愈是了解他，愈是发现了他的缺点，他的无奈，他不能超脱出现实的世俗，他的怯懦与温情。这样的一个人是真实的，也许不会筑梦，但真实地存在于我们的生活中。在莱昂纳多眼角和额头的周围间，在他流畅的行动中，在他回忆的眼神里，似乎他本身就是一个梦境，只要进入，就会分不清现实。我们观看《盗》的时候始终是站在艾伦佩吉的角度去看他的，越看越能发现他的本质、以及他所代表的全人类的性格缺陷。莱昂纳多非常适合这个角色，这和他饰演了那么多不同的角色有关，与他英俊的相貌有关，有他睿智的气场有关，更与他无限的表演潜力有关。看了这个片子，我甚至觉得，抛开造型不说，莱昂纳多能胜任世界上任何一个角色。女人，孩子，老人，警察，精神病患者，同性恋……他的骨子里就是一名演员，并且谁也不清楚这一份天赋和才能究竟有多优秀。
《逍遥法外》中莱的飞行员造型
还想说说艾伦佩吉。
艾伦佩吉是我非常喜欢的一个女演员。脸上永远泛着美国女孩的青春与不羁。人们很容易把她定位成镜头中的主角，虽然她不是最美丽的，但一定是最动人的。评论界认为艾伦佩吉有独一无二难以形容的表演特色，这在好莱坞绝对是只此一家的。好莱坞可以有很多个詹妮弗洛佩兹，但只能有一个艾伦佩吉，一个安吉丽娜朱莉，一个乌玛瑟曼。不出众的外表使得她虽然参演了不少作品，但鲜有担纲主角的，但出众的演技却让她一步步大红大紫甚至获得过奥斯卡最佳女主角的提名。2005年的《水果硬糖》（《Hard Candy》），人如其名，艾伦像个嘴里的硬糖似的又甜蜜青春，又难以制服。2007年的小成本独立制片戏剧《朱诺》（《Juno》）更是让这么一个早孕的高中生的形象红遍美国，获得如潮好评。艾伦佩吉是有灵性的，尽管这份灵性在《盗梦空间》中被莱昂纳多扛鼎的戏份和花里胡哨的特技掩盖了不少，但是在她建造模型，探索梦境，质问莱昂纳多的时候，还是能看出她骨子里的演技精灵。可以这么说，《盗梦空间》如果换一种叙述方式，用艾伦佩吉的角度去写，即：一个大学的女生有一天碰到了莱昂纳多这群盗梦者，从此改变了她的人生。这样写完全行之有效。我们甚至可以畅想一下，若是《盗梦空间》出了续集，那么最值得可写的，便是艾伦佩吉。她和莱昂纳多一样具备非常多的储备潜力，而她还很年轻，并且莱昂纳多的旅途已经结束了，而她才刚刚开始。
艾伦佩吉在《朱诺》中的形象
从莱昂纳多身上我们能看出好莱坞真正处于黄金时期的一群演员的影子，诸如布拉德皮特等等。从他们近几年的影片看来，就能发现他们本人的演戏事业处于上升期，品质愈发优秀，演技愈发精湛，挑战愈发困难，成就也愈发突出。而从艾伦佩吉身上我们则能看出一批新锐优秀的演员，诸如罗伯特帕丁森等。他们形态各异表演出色，甚至开创了自己独有的气质和表演方式。等过若干年，莱昂纳多变成下一个达斯汀霍夫曼，而罗伯特帕丁森变成下一个莱昂纳多，这样的传承对于影迷而言无疑是幸福的。而对于他们自己来说，自己肯定是最独一无二的一个。
最后想谈谈《盗梦空间》的主题。本身对于一个科幻商业片，我认为主题可以屈居次要的位置。但是鉴于《盗梦空间》的独特还是有必要讨论的。有一种说法是，目前科学了解最少的就是宇宙和大脑的意识。意识的研究性很强，而难度又很大，因此让人觉得非常神秘和复杂。而最完整又最接近我们人类的意识活动便是梦了。它深居于我们的脑海内，我们却无法控制。在本片中，制定的一些规则，诸如穿越的方式——重力下坠和死亡，都是我们深有体会的。做梦做到如此这般，我们便会醒来。而梦境的诡异奇特，也在片中有绝妙的呈现。但就影片创作者而言，所持的态度还是现实的。他倡导回归现实，在虚构的幸福与现实的痛苦中选择了痛苦，选择了真实的世界。片中除了死去的梅尔，没有人愿意呆在梦里，这归根结底还是每个人的社会责任感。没有人能够做到只顾着自己幸福而忘记自己在现实中的位置和所承担的责任，这种羁绊既将每一个迷失在梦境里的人拉回现实，又是人类区别与其他动物的体现，是人的本质特征。可以说，《盗梦空间》从这个意义上讲并没有比其他商业片更高明的地方，人类的情感和现实的纽带牢牢地把造梦者束缚起来。但高明的一点是人类始终打败不了潜意识，就像莱昂纳多始终无法对妻子下手一样，或许在意识的空间里，你并不是最强大的。也就是说人类在意识世界中暴露的贪婪和软弱是需要现实去埋葬的。只有在现实中你才能隐藏你自己。这一点是本剧所隐含的很重要的现实意义。即使你是个温文尔雅的成功人士，你的梦境也有可能腥风血雨，一塌涂地。正是人类这种本质的虚伪，才促使梦境如此瑰丽和怪异。你永远想不到，你对面的那个，是一个怎样的人。
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导演克里斯托福·诺兰，细细想来，竟然是很容易被人遗忘的优秀大导演之一。《蝙蝠侠2》、《记忆碎片》……他的偶像是希区柯克。这倒不难理解了。英国式的侦探推理情怀。直到《盗梦空间》的末尾，仍然留给观众一个玄而又玄结局。就算是再认真的观众，都需要在看片之后仔细回味影片中设定的游戏规则再品味一遍，再推敲一番。好莱坞的视听特技外表下，仍然掩盖不住英国式包心菜式的故事结构。英国人善于讲故事，可以说《盗梦空间》最震撼人心就在于故事。观众可以明显的得到和观看《阿凡达》这种大片不同的审美体验。像阿加莎克里斯蒂的小说一样，《盗梦空间》有一个明晰的目的和一团乱麻的线索。这线索不是由事情的发展而产生的，而是由主人公莱昂纳多·迪卡普里奥故意掩盖起来的。事实上解决事情的方法很简单，而这种解决手段却恰恰关乎着一个最重要的问题。这种掩盖的原因，常常就是所有侦探小说所要表达的最深刻的主题。。
在本片中，莱昂纳多就是那个所谓真凶。是他掩盖了推动事情发展的原因，而他又充当了侦探去解决这个问题。这样分析来，饰演造梦师的艾伦·佩吉就是相当于华生医生了。因此说本片是一部侦探小说也未尝不可，由一个契机，植入想法，而引发的对莱昂纳多和梦境世界的解密与探索。这种探索是神奇的，魔幻的，有规则的，与我们密切相关却又难以研究的。我们总会跟着侦探的思维走，就像在片中我们总会跟着莱昂纳多的脚步走一样。事实上，我们应该追随的是艾伦佩吉。莱昂纳多才是凶手，一切问题的根源。然而他所处的立场却又符合我们现实人类的正面情绪，因此他不会也不应受到惩罚。
【以下这两段严重剧透。未观片者请跳过】
在剧本这一方面上，《盗梦空间》做的非常扎实。以倒叙的手法留下悬念，再以一段齐藤的小型的梦境战场交代规则和情况。紧接着提出契机——一次艰难而鲜有经验的任务。然后集结人力物力将冒险的要素配置齐全并更为详细地交代规则和定律以后，便踏上了冒险的征程。先来到第一层：大雨滂沱的城市，绑架了目标任务菲舍。留下了药剂师安排周旋。然后按预定路线，来到了第二层豪华宾馆，博取菲舍的信任。留下助手阿瑟安排周旋。之后按预定计划来到第三层，雪山基地。在原先的计划中，不但在过程中渐次改变菲舍的想法，而只要到基地中打开秘密的门，就能从根本上植入想法，从而安全撤退。而一路波折发展至此，莱昂纳多的潜意识却开始发挥强大的消极作用。菲舍被莱昂纳多的前期梅尔射杀，而齐藤也性命不保。艾伦佩吉饰演的造梦师提议到第四层去解救二人。在留下了好友周旋的同时，莱昂纳多和艾伦佩吉也进入了第四层。第四层是莱昂纳多的家庭环境，而在这一层，莱昂纳多终于在妻子的潜意识替身面前交代了当年所做的事情。而时间紧迫，莱昂纳多和艾伦佩吉找到了菲舍却找不到齐藤。因此利用时间在梦境中的深入扩大化，莱昂纳多孤身来到第五层。找到了困在这一层梦境中垂垂老去的齐藤。在这五层梦境的时间契合的一点，第一层梦境的车开始撞向海面，第二层的电梯开始下坠，第三层的基地开始爆炸下落，第四层的菲舍和艾伦佩吉开始跳楼，而第五层的莱昂纳多和齐藤究竟做了什么，影片没有交代。在影片的末尾，莱昂纳多和出生入死的伙伴们在飞机上醒来，终于回到了梦寐以求的家，和家人团聚。而区分梦境与现实的图腾，则在最终也不知是停止还是持续。
这种开放式的结尾，在好莱坞的商业大片里其实是不多见的，反而经常出现在品质优秀的非商业片里。我们可以探讨结局到底停留在第六层还是在现实甚至是潜意识边缘。如果停留在第六层，却看不到菲舍潜意识的防御者，因此这种说法有些牵强。或者在第五层的时候，齐藤杀了他，他就来到了潜意识的边缘，可以过着称心如意的生活。而要回到现实，则是比较困难的。因为错过了集体的穿越时间，所以二人回来的时候就可能面临着基地爆炸，电梯坠毁，被困水中而丧命，因此被打入潜意识的边缘。除非能排除这种种的劫难保证不再那一层死去，才能回到现实。可以说回到现实的可能性是不大的。尽管如此，我们能看到在片尾的图腾不是稳定旋转的，还有几次倒下的趋势，因此就姑且相信编剧的意图是回到现实吧。想必观众也更喜欢这样的结局，团圆美满。美梦成真。
影片的剪辑很活跃，给影片粘结了相当紧凑的气氛。在一场莱昂纳多的街头追逐戏中，平均每一秒就要切两个镜头，可见投资的巨大和制作的精良。镜头的运动相当厉害，几乎没有喘息的时间。配音方面也无可挑剔。光线充足，色彩对比强烈。有不少的大制作大特技大场面，见多不怪了。电影的原声音乐非常优秀，将梦境的离奇多变，人心的难以忖度，关系的复杂交织烘托得恰如其分。
演员的表演上面，当然要说说莱昂纳多了。我认为莱昂纳多不是所谓的进步，而是把他的表演天赋更深更多地挖掘了出来。相比于《泰坦尼克号》那种单纯小子，《不一样的天空》那种智障儿童，《罗密欧与朱丽叶》里的深情青年，可以说莱昂纳多真的成熟了，老道了。散发出与青春活力英俊潇洒不一样的迷人魅力。这种角色的定位类似与《逍遥法外》中的大说谎家，成熟自信，聪明能干。不同的是《逍遥法外》里着重描写在一颗单纯的心下一个人外在那些东西的变化，愈发成熟和洗练，旷达和超脱。而《盗梦空间》里的他则着重描写在一颗负罪的心下一个人不为人知的疲惫、矛盾、有所苦衷和有所不舍。可以说《盗》中的莱昂纳多是非常深刻的，我们愈是了解他，愈是发现了他的缺点，他的无奈，他不能超脱出现实的世俗，他的怯懦与温情。这样的一个人是真实的，也许不会筑梦，但真实地存在于我们的生活中。在莱昂纳多眼角和额头的周围间，在他流畅的行动中，在他回忆的眼神里，似乎他本身就是一个梦境，只要进入，就会分不清现实。我们观看《盗》的时候始终是站在艾伦佩吉的角度去看他的，越看越能发现他的本质、以及他所代表的全人类的性格缺陷。莱昂纳多非常适合这个角色，这和他饰演了那么多不同的角色有关，与他英俊的相貌有关，有他睿智的气场有关，更与他无限的表演潜力有关。看了这个片子，我甚至觉得，抛开造型不说，莱昂纳多能胜任世界上任何一个角色。女人，孩子，老人，警察，精神病患者，同性恋……他的骨子里就是一名演员，并且谁也不清楚这一份天赋和才能究竟有多优秀。
《逍遥法外》中莱的飞行员造型
还想说说艾伦佩吉。
艾伦佩吉是我非常喜欢的一个女演员。脸上永远泛着美国女孩的青春与不羁。人们很容易把她定位成镜头中的主角，虽然她不是最美丽的，但一定是最动人的。评论界认为艾伦佩吉有独一无二难以形容的表演特色，这在好莱坞绝对是只此一家的。好莱坞可以有很多个詹妮弗洛佩兹，但只能有一个艾伦佩吉，一个安吉丽娜朱莉，一个乌玛瑟曼。不出众的外表使得她虽然参演了不少作品，但鲜有担纲主角的，但出众的演技却让她一步步大红大紫甚至获得过奥斯卡最佳女主角的提名。2005年的《水果硬糖》（《Hard Candy》），人如其名，艾伦像个嘴里的硬糖似的又甜蜜青春，又难以制服。2007年的小成本独立制片戏剧《朱诺》（《Juno》）更是让这么一个早孕的高中生的形象红遍美国，获得如潮好评。艾伦佩吉是有灵性的，尽管这份灵性在《盗梦空间》中被莱昂纳多扛鼎的戏份和花里胡哨的特技掩盖了不少，但是在她建造模型，探索梦境，质问莱昂纳多的时候，还是能看出她骨子里的演技精灵。可以这么说，《盗梦空间》如果换一种叙述方式，用艾伦佩吉的角度去写，即：一个大学的女生有一天碰到了莱昂纳多这群盗梦者，从此改变了她的人生。这样写完全行之有效。我们甚至可以畅想一下，若是《盗梦空间》出了续集，那么最值得可写的，便是艾伦佩吉。她和莱昂纳多一样具备非常多的储备潜力，而她还很年轻，并且莱昂纳多的旅途已经结束了，而她才刚刚开始。
艾伦佩吉在《朱诺》中的形象
从莱昂纳多身上我们能看出好莱坞真正处于黄金时期的一群演员的影子，诸如布拉德皮特等等。从他们近几年的影片看来，就能发现他们本人的演戏事业处于上升期，品质愈发优秀，演技愈发精湛，挑战愈发困难，成就也愈发突出。而从艾伦佩吉身上我们则能看出一批新锐优秀的演员，诸如罗伯特帕丁森等。他们形态各异表演出色，甚至开创了自己独有的气质和表演方式。等过若干年，莱昂纳多变成下一个达斯汀霍夫曼，而罗伯特帕丁森变成下一个莱昂纳多，这样的传承对于影迷而言无疑是幸福的。而对于他们自己来说，自己肯定是最独一无二的一个。
最后想谈谈《盗梦空间》的主题。本身对于一个科幻商业片，我认为主题可以屈居次要的位置。但是鉴于《盗梦空间》的独特还是有必要讨论的。有一种说法是，目前科学了解最少的就是宇宙和大脑的意识。意识的研究性很强，而难度又很大，因此让人觉得非常神秘和复杂。而最完整又最接近我们人类的意识活动便是梦了。它深居于我们的脑海内，我们却无法控制。在本片中，制定的一些规则，诸如穿越的方式——重力下坠和死亡，都是我们深有体会的。做梦做到如此这般，我们便会醒来。而梦境的诡异奇特，也在片中有绝妙的呈现。但就影片创作者而言，所持的态度还是现实的。他倡导回归现实，在虚构的幸福与现实的痛苦中选择了痛苦，选择了真实的世界。片中除了死去的梅尔，没有人愿意呆在梦里，这归根结底还是每个人的社会责任感。没有人能够做到只顾着自己幸福而忘记自己在现实中的位置和所承担的责任，这种羁绊既将每一个迷失在梦境里的人拉回现实，又是人类区别与其他动物的体现，是人的本质特征。可以说，《盗梦空间》从这个意义上讲并没有比其他商业片更高明的地方，人类的情感和现实的纽带牢牢地把造梦者束缚起来。但高明的一点是人类始终打败不了潜意识，就像莱昂纳多始终无法对妻子下手一样，或许在意识的空间里，你并不是最强大的。也就是说人类在意识世界中暴露的贪婪和软弱是需要现实去埋葬的。只有在现实中你才能隐藏你自己。这一点是本剧所隐含的很重要的现实意义。即使你是个温文尔雅的成功人士，你的梦境也有可能腥风血雨，一塌涂地。正是人类这种本质的虚伪，才促使梦境如此瑰丽和怪异。你永远想不到，你对面的那个，是一个怎样的人。
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