《同意》[法] 瓦内莎·斯普林格拉

第二章 猎物

· 孕育了卡夫卡的波西米亚

· 在法语中，《欧也妮·葛朗台》（Eugénie Grandet）与“少女的成长”（L'ingénue grandit）拼写近似。

· 他无形的存在陪伴着我上学、放学、去超市采购、和同学一起散步

· 我面对的不再是朱利安那青涩又瘦削的身体，还有少年独有的天鹅绒般柔滑的皮肤，以及呛人的汗水味。

· 我感觉自己的存在正从这世界上渐渐消失。

· 真像个小男孩，他对我喃喃道

· 刚开始的日子里，G会带我去博物馆，有时候是去剧院，他会送我唱片，也会给我推荐书籍。说不清有多少时光我们手牵着手一同在卢森堡公园的小径上漫步，在巴黎的街道上闲逛，无视路人那些窥探、怀疑、谴责，有时候甚至是公然厌恶的目光。

· 《爱丽丝漫游仙境》作为睡前故事，却对刘易斯·卡罗尔是个什么样的人一无所知，我就想放声大笑。他痴迷摄影并且以强制性的方式拍摄了几百幅小女孩的肖像，其中一个小女孩就是爱丽丝的原型，是激发他塑造这部作品主人公的灵感来源，也是他的一生挚爱，你看过这些照片吗？

· 名为《关于一场庭审》的公开信，主张将成年人与未成年人发生性关系的行为无罪化，而这封信得到了很多杰出的知识分子、精神分析学家、知名的哲学家、如日中天的作家的支持和签名。他们绝大多数都是左派人士，其中包括了罗兰·巴特、吉尔·德勒兹、西蒙娜·德·波伏娃、让-保罗·萨特、安德烈·德鲁克斯曼、路易·阿拉贡等人的名字。

· 这是一段让几乎所有签署过请愿书的人日后都感到后悔的经历，是失控，也是盲目。

· 像让-吕克·戈达尔或是克洛德·索泰电影中的女主人公一样，她如今只想要随心所欲。“‘禁止’是被禁止的”可能成了她的某种咒语。人是没办法轻易脱离时代的。

· 无心之举只会波及那些注意到它的人，我的新精神分析师朋友会这么说。

· （总是对低沉悦耳的声音，以及真挚的关心毫无抵抗）

第三章 精神控制

· 想要剥夺一个人的自我可以有很多种方式。其中有些一开始看上去是无害的。

· 就像蓝胡子的妻子那样，我保证过要遵守承诺。我的心中不是没有过打破禁令的念头，之所以没有这么做，或许是因为我并没有姐妹可以拯救我。

· 缺失感，那种对爱的缺失感使人不惜饮鸩以止渴，正如瘾君子不会计较别人给的毒品品质，不顾一切地将其注入体内，并确信它可以给自己带来愉悦。带着释然、感激与幸福。

· G将它们潜移默化地灌输给我们，灌输到我们的语言之中。他剥夺了我们自己的叙述。

· 对G来说，和少女的恋爱便是一种写作，也是权威，他所施加的精神控制，让女孩们以书面形式证实了她们得到了满足。

· Moleskine

· 2025/03/09 发表想法 想起来海明威和第三个妻子，老d也不咋地 原文：他告诉我说，这个本子和海明威用的是同款

· 他告诉我说，这个本子和海明威用的是同款

· 自从G开始写这部小说，现实就发生了变化：渐渐地，我从他文学创作的缪斯变成了他笔下的虚构人物。

· 法律规定的性同意年龄是十五岁。

· 他慢慢地磨搓着自己的手掌，试图用这种女性化的手势让人相信他的意图是温和的

第四章 抛弃

· 一个在1968年五月风暴中成长起来的女权主义者的女儿

· 自从我读了那些禁书，读了他的马尼拉之行和他对他的情人们的描写后，我们每个亲密的瞬间都像是蒙上了一层又黏又脏的东西，我再也无法从中感受到丝毫爱意。我感到自己十分堕落，并体会到一种从未有过的孤独。

· 斯德哥尔摩综合征并非虚传。一个十四岁的女孩为什么不能爱慕一个年长她三十六岁的男人？这个问题在我脑海中浮现了上百次。然而我没有意识到，问题的根本从一开始就不在这里。应该接受拷问的不是我，而是他。

· 他是我们从儿时就被告诫要远离的：吃人的恶魔。

· 他将我困在这持续被书写的故事里

· 哪怕我只有十五岁，也不难从中察觉出它对我智商的侮辱，还有对我整个人格的否定。

· 我被欺骗，被愚弄，不得不自生自灭。但我能埋怨的只有我自己。

· 你知道托尔斯泰的夫人每天都要将她丈夫的手稿用打字机打出来，然后不知疲倦地为他修改哪怕最微小的笔误吗？

· “谎言是文学的一部分，我亲爱的朋友！难道你不知道吗？”

· 他试图扰乱我的思绪，消除我的第六感，但我却能愈发频繁地依靠后者识破他的谎言

· 我追求的是我自己的救赎，不是他的。

第五章 烙印

· “就是你吗，那个和G. M.交往的女孩？我读过他所有的作品。我是他的仰慕者。”“啊，这样，那你真是头蠢猪……”如果能这样回答他就好了。

· 当我再也无法对这些烦恼视而不见的时候，我陷入了抑郁状态，心中唯一的想法就是：从地球上消失。

· 但在欢愉之时，我又会突然没来由地哭起来。是因为太幸福了——对方为我的呜咽而不安时，这是我唯一能想到的回答。接下来好几天，我都无法忍受他的触碰。之后，地狱般可怕的循环便再度开启，我想起了我在这尘世中的使命：让男人感到愉悦。这是我的身份，我的处境。于是我再次奉上自己，带着热忱和一种自我说服后伪饰出来的信念感。我假装。假装享受做爱，假装能从中获得快感，假装知道这些行为的意义。而在内心深处，我耻于自己如此自然地进行这些事情，尤其是我的同龄人这时才刚学会亲吻。

· 我都无法找回这一切之前的感觉了。那种感觉曾存在于朱利安和我之间：两个平等的人之间存在的懵懂的探索和分享的快乐。

· 实话实说，承认自己就像是一个没有欲望的洋娃娃，对如何使用自己的身体毫不关心。洋娃娃只知道一件事：她是别人用来游戏的工具。每次，这样的坦白都会导致一段关系的破裂。没有人喜欢被玩坏的玩具。

· 无论这个世界多么美好，成年人就是成年人。他的欲望是一个陷阱，只有未成年人才会困在其中，难以自拔。对自己的身体与欲望，成年人和未成年人怎么可能会有同等的了解呢？而且，比起性的愉悦，一个脆弱的未成年人总是会先追求爱情。作为对获得爱意（或是家里缺的那笔钱）的交换，他同意成为玩乐的对象，也因此在很长时间里都无法成为他自身性欲的主体、主角和主人。

· 在我看来，《洛丽塔》绝不是对恋童癖的辩护，相反，它是这个主题之下我们所能读到的最深刻、最有力的批判。并且我始终对纳博科夫是恋童癖这一点持怀疑态度。

· 在我十六岁到二十五岁期间，G的小说以一种不给我任何喘息机会的速度出现在各大书店里，书中的女主角以我为原型。

· 从一开始，就不可能有什么未来，因为他爱的只是我身上那转瞬即逝的、暂时的片刻：我的少女时代。

· 我有多久都找不到我自己了？为什么我积累了如此之多的负罪感，以至于认定自己应当被判处“死刑”？

· 您刚刚经历了一次精神疾病的发作，主要表现是人格解体，

· 每隔两三年，我都会将生活整个颠覆。换情人，换朋友，换工作，换穿衣的风格、头发的颜色、说话的方式，甚至换个国家生活。

· 我的灵魂始终漂浮着，从未安于它该在的地方。我不知道我是谁，也不知道我想要什么。我听之任之，总觉得自己已经活了千年之久。

第六章 写作

· 语言从来都是一场围猎。掌握话语就是掌握了权力。

· 尽管我已经是一个成年人，但当有人在我面前提起G的名字时，我还是会僵住，又变回了刚认识他时的那个小女孩。我将一辈子都只有十四岁了。我的命运已经被写定。

· 文学能作为赦免一切的借口吗？

· 因为沉默便意味着同意。