帕米尔
按： 十三年前我第一次来到喀什，那时候从业不久，有几点印象深刻。从机场到酒店的路上我通过中巴车的侧窗望出去，路上的行人不多，但是多是维吾尔族人，时间已是黄昏，我们被告诫晚上不要出门了，不太安全，由于当天还去了海拔很高的阿里机场，对于高海拔的地方，我有一个共同的身体反应就是因为缺氧导致的轻微头痛。第二天早上我们就离开了喀什，喀什是中国最西部的城市，离帕米尔高原不远，后来也来过几次喀什，但停留时间都很短。当再次可以在喀什停留的时候我第一时间就去了古城，城外巡逻的警察身上都背着很大的枪，进古城需要安检，古城里面游客很多，过于商业化，除了民族特点，和国内其他地方的旅游景点没有太多两样。这里离帕米尔高原还有几百公里远，我无法抵达，事实上我也从未飞越，只留下了十三年前的一首诗，朋友何兮写过一个简短的解读，人生苦短，友谊长存。
帕米尔
光的伤疤疼。 ——Vicente Aleixandre
那鹿就在脚上趴了一夜，小铃铛声 很快被吞没，它习惯奔跑，这时要 用钝蹄刨浅浅的坑，窗户细小的缝 雨味滑进来，像一截蚯蚓的。知道 前个晚上撞倒了白鸽，洁净的羽翅 被洗过闪闪发亮，也许是下午但是 早上明明有期待，迟到的人没被怪
撇开那些枯死的植物别谈了，废除 方正的魔法，钢铁一般的智力玩具 红柜子里的碎瓷是被时光吞咽掉的 紧张地等待咖啡屋对面的长椅呈色 挨住坐下，但一出门就下雨，挤挤 裤边上的水，挤挤在空中的湿叶子
看看那条高速公路在雨里多么悲伤 她不停地被驶过，被握着绵延的手 在水镜中照耀自己，问什么时候能 飞越一次帕米尔，是，我的帕米尔 我不认识它，一半有雪，一半在此
何兮解读：
《帕米尔》，短诗，情感充沛，忧伤之中又有萦绕曲折的惦记与希望。
初读它时，被诗中饱满的内心戏吸引到了。身边常有些人，不习惯直抒胸臆，不习惯黑虎掏心，而喜欢走一走九曲桥，在回廊下探头晒晒太阳，给你写一封信，只有一个省略号。不知何时，某个点碰触到了关要，终于暴露心迹，原来如此……而之前，所有隐晦、左顾言他与面无表情之下，都是满满当当的内心戏。
王维在《渭城曲》中送友人，只用了两句说氛围，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。之后，便是直言其事，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
了小朱写《帕米尔》，因无须遵从七言绝句的限制，较王生则更古代方步绕台了，诗中的大部分都在搭建场景、铺陈氛围。
小鹿趴了一个晚上，雨味蚯蚓般滑入窗户的缝隙、羽毛闪亮的鸽子、魔方、红柜子里有瓷器的碎片、裤管浸湿了、树叶在滴水、咖啡馆与一条淋雨的长椅、一条高速公路在水中被汽车无数次驶过。这些缓慢地铺陈，与无处不在的雨水一道构成了一个忧伤的心境。沙漏般，一点点地溢出，与时间的滴答滴答同形共体；说是铺陈，其实也可视为是与“帕米尔”并行的隐喻。
恍然之中，不由觉得这是在说一个隐约的故事呢。
故事的主角躲在雨幕之后，远远地，借用他物说事，当诗里的意象停留在一条高速公路上，且是被拟人为“她”的高速公路上，忧伤的情绪集中至“虐”的程度，“她不停地被驶过”，“虐”之深遂又爆发出希望，“被握着绵延的手/在水镜中照耀自己，问什么时候能/飞越一次帕米尔”，此时，诗中，或故事中的主角才露出一个侧脸，铿锵说：“是，我的帕米尔，我不认识它，一半有雪，一半在此”，终于，之前所有的铺陈，那些相干与不相干的物与情景都化结于一个意象中——帕米尔。一半在远方，一半在心里；一半可能，一半不可能；那么，作为意象的帕米尔，是否是高原帕米尔、儿子帕米尔、女人帕米尔、一本书帕米尔、痛苦帕米尔、喜悦帕米尔……不清楚，也无所谓。
《帕米尔》的题词“光的伤疤疼”，取自阿莱克·桑德雷诗《人声》里的一个句子。“光的伤疤疼，牙齿的同一个影子在地上疼。什么都疼，河流卷走的悲伤的鞋子也疼……”人经历过时间，故事在记忆中烁动，总有一些瞬间，你时不时惦记起来就发颤的细节，光的伤疤疼，不是光在疼，而是有故事的人在记忆中发颤吧。
假使说霍桑的“K”是有形有质的，那么了小朱的“帕米尔”就是有质无形的，是时光留在心上的痕迹。这种痕迹，谁都有吧。不管是细腻、敏感与深埋心事者，还是粗犷、阳光与神经大条者。
