音综的难，从《下一战歌手》看出来

犀牛娱乐原创

文｜方正 编辑｜朴芳

倘若纯从节目的行业价值来看，继续贯彻“真唱”直播、为《歌手2025》试炼新人、致力于为华语乐坛输送新血的《下一战歌手》，是最有想法的那类创意。

目前该节目即将播至第四期，而从执行效果看，表现算是中规中矩。当然不能指望它像《歌手2024》那般制造全民热度，就节目能接连请到李佩玲、艾热、苏运莹、曾比特、关浩德、周菲戈、斯丹曼簇等代表多元风格并在音乐圈渐被认可的“潜力歌手”同台PK，它之于音综及华语乐坛的行业意义就不可小觑。

看罢三期节目，犀牛君的整体观感是，《下一战歌手》表现出的优缺点折射了当下音综制作的困境与机遇。音综愈难出圈、新人愈难出头、风格化音乐愈难做大众传播等行业难题，我们都能从这档《下一战歌手》里窥见一二。

初衷很好，推人不易

推新人是《下一战歌手》的核心要义。

从这个立意来看，基本没毛病，况且节目组真的从全行业范围内网罗到了超级多有实力的新生代歌手。犀牛君有种感觉，节目好像把专业乐评人耳帝微博经常安利的宝藏音乐人都找来了，这拨人若能走进大众视线，对音综乃至音乐行业都是利大于弊。

节目第一期就有不少亮点，艾热击败凡希亚，白举纲打赢那英，都给人一种“后浪汹涌”的叙事爽感。而事实上，艾热作为唱创编俱佳的“六边形战士型rapper”能有机会在更大众音综里显露身手，对华语说唱的大众传播很有裨益；而快男出身的白举纲其实是乐坛的隐藏实力派，多年来在各类音综里摸爬滚打，各种演唱“武器”越磨越锐，赢那姐给这种不温不火但实力不俗的新生代歌手带去不少信心。

而从最新的第三期来看，《下一战歌手》在“挖宝”方面表现得可圈可点。这期参赛歌手风格相当多元，难得的舞台也让很多歌手都拿出了“看家本领”表现自己。比如，节目既有纯靠唱功吸粉的，如凭借90年代复古R&B《雨天》征服听众的张石荻；节目也有音乐性独特的宝藏音乐人，如融合了放克、爵士、灵魂、R&B等多元曲风的关浩德，“高级”的舞台令观众联想到此前在《歌手》里大放异彩的黄宣。

当然，尽管犀牛君以上提及的这些宝藏歌手已颇受行业人士追捧，但就节目舞台和作品的传播力来看，这些歌手仍没有因为《下一战歌手》实现真正意义上的破圈传播。

此为当下做音综的第一难。

在当下，很多音综面临的最棘手难题，就是诸多行业认可歌手与大众传播中间存在严重“脱轨”。若从演唱机能、音乐灵性上来看，诸如艾热、关浩德、苏运莹这类歌手在某种意义上已具备超越前辈歌手的综合实力，但大众层面对他们的关注与认可还远远不够。

宝藏新人推不起来，那如果从已具备流量属性的歌手里挖宝可行吗？此为当下做音综的第二难——当下音综到底是要坚持挖宝小众优质音乐以等待有缘人，还是可适当向流量低头以博得更多大众关注度？

这周，就在《下一战歌手》第四期歌手名单揭晓后，带动了舆论场一波骚动。因为在这份名单里，所谓流量型歌手的比重显著增加，比如曾从大热秀综《青春有你2》出道的喻言、曾在《创造营2021》以第七名成绩加入INTO1男团的伯远、以及曾活跃于《明日之子2》《青年π计划》等多档音综的“回锅肉”邓典均赫然在列。

目前尚不知晓这些歌手挑战“真唱”的最终效果如何，但就第四期的选角操作而言，《下一战歌手》好似是有意调整选角来试水市场反应。无论喻言、伯远等“前秀人”在直播舞台的发挥是好是坏，他们的流量或会给节目带去更多更有活力的新鲜话题。

由此我们可以稍做总结，《下一战歌手》的节目立意、选角阵容都是顶级的，是国内很难得见到的为新生代宝藏歌手提供“跳板”的传播渠道。但就目前节目热度和执行效果看，节目推举新人的执行情况并不太理想。

当“话题”成为音综胜负手

事实证明，今年《歌手2024》的断层出圈，与其说是“真唱直播”的胜利，不如更多将其归因为节目成功制造出了“五旬老太守国门”的2024年头号综艺热梗。

如果说“真唱”之于《歌手2024》给观众带来了窥探歌手到底几斤几两的爽感，“真唱”之于《下一战歌手》却未必是加分项。对于新生代歌手而言，观众缘几乎为0，观众对于其演唱瑕疵的容忍度是更低的，更何况很多以音乐性见长的音乐人声乐表现有限，这都使得节目舞台的最终完成度大打折扣。

脸不熟、歌难懂、舞台缺少吸引力、真人秀缺乏冲突性话题…… 不得不说，与动辄就能制造大把热搜的《歌手2024》相比，《下一战歌手》真的有太多观众不愿看它的理由，这是犀牛君觉得特别替节目遗憾的。

所以本质上而言，《下一战歌手》面对的制作困境，就是当下很多音综面临的行业难题，简单来说，就是现在的音综都不得不为“话题”流量打工。

翻开豆瓣、微博等各大社媒平台有关《下一战歌手》的讨论，犀牛君发现，观众普遍对节目环节复杂的竞赛规则、观感平淡的后台互动真人秀颇有微词，“尬”成了评论区出现次数最多的高频词。

由此来看，节目组已经努力在通过环节设计来增强节目“真人秀”的可看性，但由于《下一战歌手》并不像《歌手2024》那般大咖云集，观众对于一帮新人坐一起聊天实在缺乏收看耐心。

所以《下一战歌手》在制作层面还有不少优化空间。在犀牛君看来，目前的节目内容有些臃肿了，其实主创们可以多做“减法”。咱节目最终目的还是推新人嘛，那干脆咱就把重心放在“用作品说话”上。请大幅砍掉真人秀，专注放大音乐人的音乐魅力吧。

当然，犀牛君也是有点站着说话不腰疼了。推新人的难，《下一战歌手》不是孤例，它是全音综行业都暂时找不到好办法的棘手难题。换言之，音综如何针对新人歌手定制“话题”、寻找“爆点”，这可能是音综制作人下一步需要重点关注的。

这里的难就难在，话题出圈这玩意儿有时候很玄学，毕竟谁能提前预测下一个“五旬老太守国门”级别的音综爆梗是什么呢？

而从另一个层面来说，我们是不是一直高估了音综的推人能力呢？其实新生代音乐人想出头，内因还是看自己，像单依纯、毛不易、袁娅维等近来在乐坛站稳脚跟的“新声”都不是凭一档音综就有今日成就，其成功都是歌手个人摸着石头过河的长期经营所致。

所以真正的“下一战歌手”或不是一档音综就可捧火，真正的“下一战”还有待今后新人歌手们在乐坛长期努力打拼才是。