張愛玲從曹禺那兒偷師學藝：最典型當然是繁漪虎子---七巧之文化精神的傳承。另外人物的代際配置+階層配置，比如下人的貫穿和點綴，張愛玲都是學習的曹禺。一個魯貴，化身為張愛玲N部作品中N位活靈活現的傭僕。

如題。但是張愛玲狡猾，絕口不提曹禺，她拼命吹張恨水，張恨水只不過是外衣而已，和紅樓夢金瓶梅一樣，她學了一些細節，敘事手法，但張愛玲的文學精神傳自曹禺。當然張氏作品的動作性和矛盾衝突，不如曹氏有衝擊力。曹氏雷雨中的矛盾衝突，有一個醞釀過程，這個過程充滿了戲劇動勢，或者說這個過程充滿了戲劇緊張，矛盾張力，張愛玲金鎖記就缺少動作的線性發展，人物過於靜止。人物精神的靜止乃張愛玲的大弱點，所以她的小說改編電影不好看，她寫的劇本也差。曹禺雷雨水準還是遠高於張愛玲的金鎖記，可惜張愛玲的文學精神脫胎於曹禺---夏志清對此都無感----這太過分了。張愛玲學習了張恨水的商業精神，曹禺的語言典重高貴，古典風格，詩的語言，典雅沉重的悲劇之詩。張愛玲走下來了，語言更日常，更口語，更凡人性，更通俗，和張恨水一樣，大眾化，商業化，通俗的故事。不過大眾在專家們吹噓了張愛玲太久之後，自也發覺她的作品亦並不能包容現實人生的萬象悲歡，她會漸漸褪色，文學審美會回歸曹禺式的古典。