群英荟萃，假装大师：第77届戛纳主竞赛入围作品 Part 6
虽然，近些年不断有伟大的，见证了一个时代的电影大师相继离开这个世界，整个世界的电影作品也进入到一段相对没落的周期。但是毕竟产业还在，规模还在。所以在这样的时候，已然有属于当下的电影大师们活跃在公众视野之中。
他们的作品常年出现在欧洲及北美等全球重大电影节中，或是丰富的奖项加身，或者收获业界一致认可。自然他们的作品也会成为戛纳的常客，就比如今年这届戛纳的主竞赛单元。
但是电影艺术的没落也是客观存在的不争事实，而他们作为目前世界电影艺术重要的发声者，重要的创作力量，能为本次电影节带来什么。是终究鱼跃龙门，还是在百花齐放中继续假装大师。他们才是这次电影节的重头戏。
Part 6《群英荟萃，假装大师》
《善良的种类》导演：欧格斯·兰斯莫斯
兰斯莫斯真正被世界影迷所熟知，走入艺术电影的主流视野就是在戛纳。从《狗牙》在一种关注单元的一鸣惊人。到后来被许多影迷戏称为虐杀单身狗经典之作的《龙虾》，以及之后《圣鹿之死》。接连的戛纳评审团和编剧奖项，让他正式站稳脚跟。
随着威尼斯开始主动拥抱好莱坞，获得更丰富行业资源的兰斯莫斯也在之后转战威尼斯。《宠儿》和《可怜的东西》接连收获威尼斯的评审团大奖和金狮奖，正式成为欧洲三大电影节认证的导演大师。
这次带着最新作品《善良的种类》镀金归来，毫无疑问目标就是要去冲击最高奖项金棕榈。继续于艾玛·斯通合作，也是非常明确的信号。
在女性议题地位不断抬升的世界环境下，去年艾玛·斯通在表演奖项上的大杀四方，已经为自己和兰斯莫斯的电影提供足够多的认可附加值。
恰逢本次电影节的主竞赛评审团，依旧是以好莱坞集团为核心主导，凭借去年奥斯卡周期对于《可怜的东西》的印象加持，只要《善良的种类》相较有所提高，甚至保持水准，在今年电影节都该是最佳女主角奖起步的水准。
从目前放出的有限物料来看，这部《善良的种类》似乎会比前作更加癫狂，对于观众视觉伦理的冲击或许也会更加强烈。而这些更像是花招的尝试正是兰斯莫斯的创作特质，恰恰也是如今电影观众主流群体年轻化后所痴迷和热爱的东西。
《利莫诺夫：埃迪的歌谣》导演：基里尔·谢列布连尼科夫
谢列布连尼科夫从成绩来讲其实尚算不得主流作者电影序列里的大师导演，但是在这样一个新人占据半壁江山的年份，他却是这其中戛纳资历最深的电影导演之一。
2018年，那届的戛纳主竞赛单元是新千年后，数得上的佳作大年。那年谢列布连尼科夫带着《盛夏》在戛纳一鸣惊人。虽然在一种强片和评审团偏好面前最终遗憾没有收获奖项，但是那源于音乐的自由、癫狂，影像呈现上的生猛、有力，却是让世界观众看到了与常规印象中完全不同的俄罗斯。
疫情之后，2021年，2022年，谢列布连尼科夫接连带着他的新作都入围了戛纳的主竞赛单元。这几乎是连入围的架势按理说该是收获成绩，正式收获戛纳进一步认可的时候。
只可惜《彼得罗夫的流感》太过强调意象化的表现力，而忽视了基本的叙事诉求。而后来的《柴可夫斯基的妻子》又过于古板、木讷。都淹没在百废待兴的新生力量之下。
今年，谢列布连尼科夫带着最新作品《利莫诺夫：埃迪的歌谣》再次来到戛纳，这或许也是戛纳给他的最后一次机会。同样作为传记片，本片主角的人物原型与《盛夏》相同，都具有着时代的反叛特质。
而在展现这段故事的过程中，谢列布连尼科夫能否找回到那最为舒适的尺度，关乎着这部作品能否有机会重现《盛夏》时的荣光。
而在评奖方面，连续第四次入围戛纳主竞赛单元的谢列布连尼科夫，却也是面临着前所未有的被动局面。介于俄罗斯在目前世界关系中的尴尬地位，这是否会成为评选过程中的不确定因素都是未知。只能期待基里尔至少能用一部精彩的作品，再次向世界证明自己。
《噢，加拿大》导演：保罗·施拉德
保罗·施拉德，新好莱坞时期的重要笔手，也是今年入围戛纳主竞赛单元资历最老的电影作者之一。近十年却迎来了自己创作生涯的第二春。
此前的两部《第一归正会》和《算牌人》虽然在国内观众群体中口碑褒贬不一，但是却实实在在的在西方世界收获了大规模的好评和认可。甚至入围了多项重要榜单的年度十佳之列。顺理成章的，这两部作品也都入选了当年威尼斯的主竞赛单元。
此次保罗·施拉德的新作《噢，加拿大》入围戛纳主竞赛单元是可以遇见的按部就班，却也如同返老还童的逆生长。要知道，保罗·施拉德上一次入围戛纳的主竞赛单元，已经是1988年，整整36年前的事情了。
但客观的说，对于保罗·施拉德的作品，不论是对比如今主流的电影美学，还是相较于曾经新好莱坞时期的同僚，都有一种文学比例过重，电影质感不足的体验感受。
这次讲述一段逃避越战征兵的故事，保罗·施拉德又会从何种角度切入。影片所展现的作者表述，能否与当下社会价值达成共鸣都是近些年，像保罗·施拉德这样老导演所面临的客观问题。或许戛纳会再颁出一座敬老的特别奖项，用以总结他与电影，与戛纳精彩的人生经历吧。
（未完待续）
