<不专业的爱好者剧评>
时隔3年又一次完完整整、安安静静看完了《寄生虫》
【一段简单的介绍】
韩国电影《寄生虫》由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹主演的剧情片，于2019年5月30日在韩国上映。该片讲述了全是无业游民的一家人，家中的父亲金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。
对于这部电影所获得过/所提名的近100项大奖，表示非常值得，且实至名归。
- 第72届戛纳电影节金棕榈奖最佳影片
- 第92届奥斯卡金像奖最佳影片
- 第92届奥斯卡金像奖最佳国际影片
【自己的解读】
“一艘小船游向湖心，在波澜不惊的平静湖面，划出一道道锐利的涟漪”
作为一部来自亚洲优秀的电影，每一次看都能解锁新的视角，洞察新的细节，用不一样的上帝视角，窥探一切的发生。
这部电影最大的亮点就在于通过荒诞的故事展现出阶级的差异。不出意外，这一次也有新的发现。
第一次看时，过度关注了里面阶级展现的差异和冲突的表现：富人家庭的优渥生活和男主角家庭的贫寒。在富人的世界里，穷人命如草芥。以及关注了影片许多具象物品的含义，比如那块寄托精神的石头，那些不同环境的装饰，人物动线的上下游走等。
而这次，单独观察这两个家庭的内在关系，发现也很有意思。
纵观全片来看，影片中与阶级差异最明显的线索刻画是气味。从客观生活条件来看，穷人家庭住在半地下室的房间，阴暗潮湿，且生活环境的周围环境也很脏乱差，所以身上会带有一些阴暗潮湿的味道。而富人家庭的豪华装饰以及对自己的高格调要求，显然直面这些“穷人”气息时，显得愈发敏锐而敏感。朴社长和朴太太几次无意（但带有潜意识的）捏鼻子抗拒动作像是一次次引燃矛盾。
最后彻彻底底触及到男主人公金基泽敏感防线的，也是在派对上朴社长的捏鼻子动作，而且整个豪华的派对正好发生在金基泽有且仅有一个的半地下室被水淹了只能暂留体育馆的时候。同样是面对大雨，富人家庭可以乐于在家享受陪孩子打闹，而穷人要面对家庭所有财产被淹没，流离失所的局面。
我曾想过，如果没有发生金基泽一家各凭本事进入朴社长家打工的故事，或许这样一场大雨也不至于成为“时间分割线”，加剧后面的矛盾。因为他和他的家人没有真情实感见过真正富人家庭丰富的物质生活。在似有似无的拥有过美好的高贵富足且安稳的生活后，被大雨无情冲刷回现实困顿里的时候，其本身的心态已经逐渐很敏感很易碎了。
当然，这里强调的是，金基泽的家庭只会羡慕朴社长一家富足的物质生活。至于他们的精神生活是否羡慕，是个问号。
原因在于，一方面，人总是对于自己不曾拥有过的东西抱有一丝美好的期待和渴望。金基泽一家在物质面前如此窘迫，虽然他们没有什么能力，虽然他们也很懒散，底层逻辑的心理上，他们更希望获得来自金钱上极大的满足，以帮助他们能够离开半地下室。所以当进入朴社长的大别墅时，虽然他们还是以”打工者“的模样进入，但从自己的心理上，已经开始幻想自己是男主人/女主人模样了。
另一方面，当我们再重新仔细看这部影片会发现，其实金基泽一家虽然物质上穷苦，但从精神世界来说，未必差过富人家庭。但从家庭团结和融洽来说，他们优于富人家庭。
在阶级差异中也展示了两种家庭的模样。
富人家庭：一家四口，生活富足，无忧无虑，却关系疏离
穷人家庭：一家四口，生活贫寒，前途堪忧，却关系融洽
影片中富人家庭几乎从来没有四个人动态同框的画面。
为什么特地强调动态呢？
因为最完整的同框画面，就是影片开始的时候，挂在富人家里墙上的那张全家福，明面上是为了要交代这个家庭的结构。这是静态的，也是唯一同框的画面。在动态的画面里，即使是要同框了，也一定有一个人很快即将走出画面。暗喻这个家庭的“外强中干”，内在分崩离析，并不融洽。
<不同框的一家四口>
与之相比，说是富人家庭是一家四口，倒不如说是一家三口。
在家庭表现的动态画面中，基本富人家庭里姐姐的角色基本处于一个神游在家庭边缘的感觉。她的主场景是自己的卧室，在整个大house中穿梭的场景不多见，与父母互动的画面甚至都没有和穷人弟弟多。她将自己困在自己的房间里，仿佛她是这个家庭中的特别。
和姐姐的“安安静静锁画面”来看，富人弟弟的场景出现则会更加灵活和聒噪，他不是在客厅里跑来跑去，便是自己睡在草坪的花园里。而且更多看出来他的需求，父母更容易有求必应，露营不成回家想要吃泡面，妈妈一个电话便能让管家进行做饭；突发奇想就能给弟弟搞个草坪派对，还能让身处在全片阶级最高位的爸爸陪衬他一起玩英雄游戏。
反观姐姐，基本都是一个人独自在房间的场景。与家人同处一室的时候，也更多给到的是自己的单独特写，与其他三个人更像是“重组家庭”。后面的派对中，按道理应该是其乐融融，姐姐和爸爸妈妈一起给弟弟庆祝的派对，却唯独只有姐姐一个人在室内。纷扰的室外草坪有除了姐姐以外的所有家庭成员，室内只有姐姐一个人在空旷的房间里。她更像是当大家都不在的时候，她才是这个房间的“主人”的感觉。
<家庭中高高在上的封建帝王>
朴社长关注男生，不关注自己的女儿。
视角切换，在这个疏离的家庭关系中。男主人更像是一种“男权”，一种居高临下的威严感，如同整个家庭的风向标。说朴社长是男主人，倒不如说是高高在上的领导或者是“帝王”，指挥家里的一切，所有的事情都要听从他的安排。封建社会中的重男轻女思想，也似乎在这位“帝王”的思维中根深蒂固。看得出来，弟弟的所有需求都会被朴社长所满足。配合他玩游戏，配合他露营，配合他举办派对制造惊喜。这样的待遇，是女儿完全没有的。基本在片中除了他高高在上的镜头外，亲和的场景都是和他的儿子的。甚至对于他的妻子，回忆起来也没有那种“亲密感”。
<看似出身高贵的女主人，却也可能出身平民>
朴社长和朴太太之间的爱情，更像是合作关系。
有意思的是这次再看，便发现这位高贵优雅的女主人和男主人之间，并没有一种爱情的关系。朴太太与其说是他的妻子，倒不如说是他的高级贴身管家。家里事无巨细的内容都需要朴太太操心，并且朴太太对待朴社长的态度更加像是下级对上级汇报一般，并且事无巨细关注着他的生活。这样无微不至的关心却感受不到一点爱。这种夫妻关系不对等。
并且女主人相较于男主人而言，应该其本身的出身背景也较差。看似出身高贵的女主人，却也可能出身平民。朴太太在提到儿子多颂要吃小浣熊拉面时加一些和牛，当儿子和丈夫都不吃时候，因为想到有和牛则不再愿意把那碗面分享给管家，而是自己吃得精光。由此窥见，和牛对于高贵的女主人而言，也是高贵的存在。
这里不禁想到的是《黑暗荣耀》里河道英和研珍的搭配，如出一辙。一个高贵不吃碳水化合物的男人迎娶而已让自己表面风光体面的气象主播，具体这位妻子的内核如何，过去如何，只要目前体面，没有摆在明面上的黑历史，都可以无视。至于爱情，随缘吧。也许比起爱情，更爱这个女人给自己繁衍的孩子。
电影中也从构图上，不断切分了场景，告知我们这一家四口的居住和疏离关系
