Fantasie！安妮·索菲·穆特在东艺
海飞兹是伟大的小提琴大师，但是单就《流浪者之歌》这首曲子，他的诠释也不一定是最高境界。也许他太在乎技艺精湛了，反而染了一丝匠气，淡了一丝虔诚。以他们三人各自演奏的《流浪者之歌》相比较，我觉得穆特是心到手没到，海飞兹是手到心没到，只有弗雷德里曼是手到心到。
有人看了电视剧《天道》里丁元英如是说后入坑古典乐，或认识小提琴家穆特的。我却不是， Carmen-Fantasie是我买的第一批古典碟之一，从广州李源处邮购（真的是去邮局汇款），那时还没有淘宝。
穆特出道时得到卡拉扬重点提携，这个提携比蒂勒曼力度大好多。蒂勒曼还在给卡拉扬当青年学徒，穆姐已经是和卡拉扬合作演出的独奏家了，虽然大熊年纪还比穆特大几岁。
这枚93年发行的CD第一首就是萨拉萨蒂的流浪者之歌 Zigeunerweisen, Op. 20，鉴于当时音响发烧友几乎人手一碟，考机必备，而音响发烧友们似乎对曲目也没有太大的兴趣，所以自然而然地，放入CD机，按下Play键，熟悉的旋律跃然而出，成为发烧友PK的小提琴利器。同年发行的另一张CD《辛德勒的名单》OST，由帕尔曼演奏的主题，和穆特流浪者之歌一起，基本包圆了之后很多年的发烧友斗机现场。十一年后，周星星把这个曲子用到了《功夫》电影，家喻户晓。
丁元英说的弗雷德里曼，Erick Friedman，小提琴大师海菲兹的弟子。这位小提琴家的小品集CD比穆特早发一年，第一曲也是流浪者之歌。
这枚CD在发烧友圈中比较少见，一是发行量小，难以买到（除了这枚，Friedman几乎没有什么像样的其他录音发行），二是早期银标RCA的CD价格炒得比较高，拥有者必然奉为珍宝。而他师父海菲兹 Jascha Heifetz的流浪者之歌录音，多次发行于各个版本，毫不值钱。
有个很奇怪的现象，硬件发烧友喜欢以唱片价格评价其艺术价值，而软件爱乐者喜欢以软件寻找的难度评价其艺术价值。说来都有道理，艺术品当然越珍稀的越贵，越贵的当然越好。从这个角度，这两类相互看不起的人群，达到了高度统一。我有时真有点疑惑，资本家是不是有毛病，好东西藏着不发是等着破产时上拍卖会么？
后来某天，当我真正领教到克莱斯勒、西盖蒂、胡贝尔曼的小提琴艺术，回头再听海菲兹、米尔斯坦时，才发现这些顶层大师们的共同之处，可能很多音乐从业者也未必能体会。弗里德曼，难望其老师的项背。穆特呢？能有海菲兹的三分之二吗？
从没有想过这个问题，之后很少听穆特的CD了。当然也没听过她的音乐会，包括她上次2016年来东艺的演出。这几年间，由原来的听CD为主，逐渐转为听数据流为主。重新接触穆特的新录音，但要么是与人合作的室内乐，要么是约翰威廉姆斯这样的电影作曲家，听到了提升，但很少有独奏的大作品，很难判定到底提升了多少。
穆特今年这场原本不是必看的演出，多少还是对没抢到齐默尔曼票的补偿。虽然买了票，仍然有顾虑，直到看了2021年她和阿格里奇在汉堡音乐节（庆祝阿格里奇80岁生日，此次也是阿格里奇与穆特首次合作）现场演出视频，才放下心来。
时间一晃，就到了3月15日
上半场开始，莫扎特KV301，感觉没放开。但第二乐章，弱音部分的表达，乐感突然拉到满。之后状态越来越好。进入舒伯特幻想曲，先是在旋律性不太强的段落动态节奏感表达突出，继而全面爆发，第四乐章大段大段的音乐表达，可能是我现场小提琴聆听史上最高的一次。以曲目演绎而言，可比海菲兹的舒伯特幻想曲超级录音，以乐感而言，和前述那些顶层大师如克莱斯勒、西盖蒂不遑多让。穆特一个人就像一整支维也纳爱乐一样发音，音乐的光芒照满了整个东艺音乐厅，伟大的舒伯特！伟大的Fantasie！
下半场两首曲目，克拉拉舒曼浪漫曲、雷斯庇基奏鸣曲，显然和我的音乐灵魂没有交集，虽然听得出穆姐状态很好，奈何没有任何打动我的地方。当然，部分段落的音色之美还是令人叹服。
加演两首，曲目一勃拉姆斯匈牙利舞曲第一号前她说了不少客套话，恭喜东艺20周年。曲目二前说起她和电影配乐大师约翰威廉姆斯的渊源，所以演奏了一曲威廉姆斯为她谱的作品《Nice to Be Around》。
听说穆特两天后在国大返场四首，包括《辛德勒的名单》，小红薯看了下，似乎状态更好了...
去年6月，穆特刚过了60岁生日，
“2006年，我第一次来东艺，至今还记得这座剧院新开张时的美丽样子。”自从13岁成名，穆特就是古典乐界的顶流，也是上海舞台的常客，再过三年，她即将迎来职业生涯50周年，“50周年纪念音乐会，我可能会再次来上海！”
2027年，期待再次听到穆姐！
scfan
2024/3/18
