快速注册

伤痕反思寻根，新时期小说名解简答大汇总

汉语言文学学习 2024-03-03 05:06:15 上海

新时期先后出现的不同的小说潮流。

从“伤痕小说”开始，新时期小说不断涌现出新的艺术潮流，紧随其后，相继出现“反思小说”、“改革小说”、“寻根小说”、“意识流小说”、“现代派小说”、“实验小说”、“新写实小说”、“新体验小说”、“纪实小说”、“乡土小说”、“新状态小说”、“女性小说”、“现实主义冲击波小说”等形形色色的小说潮流，极大地丰富了新时期文学。

“伤痕小说”

“伤痕小说”是新时期文学涌现出来的第一个潮头。卢新华的短篇小说《伤痕》发表于1978年8月11日的《文汇报》，“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名便源于此。当时，产生较大社会反响的“伤痕文学”的代表作还有：短篇小说如张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》，中篇小说如从维熙的《大墙下的红玉兰》、《第十个弹孔》、礼平的《晚霞消失的时候》，长篇小说如莫应丰的《将军吟》、竹林的《生活的路》、周克芹的《许茂和他的女儿们》等。这些小说或者对“四人帮”的罪行进行揭露和控诉，或者表现对人民遭遇的深切同情。或者歌颂对“四人帮”的不屈斗争，或者提出令人警醒的社会问题，及时地感应了时代脉搏．表现了时代主题，反映了人民的心声。

“反思小说”

“反思小说”的出现晚于“伤痕文学”。它以茹志鹃于l979年2月在《人民文学》上发表的短篇小说《剪辑错了的故事》作为标志。比之于“伤痕文学”，“反思小说”在历史内容上进一步扩展和深化了，它把作品所反映的社会现实由“文革”向前推至20世纪50年代中期，对新中国成立以来特别是20世纪50年代中期以来的极“左”路线进行了深刻的批判与反思，作家的目光更为深邃，作品的主题也更为深刻，带有更强的理性色彩和悲剧意味。“反思小说”的主要作品还有鲁彦周的《天云山传奇》、刘真的《黑旗》、高晓声的《李顺大造屋》、古华的《芙蓉镇》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、韩少功的《西望茅草地》、张贤亮的《灵与肉》等。

“改革小说”

“改革小说”虽然在1975年便已出现，但其作为一种潮流，却兴起于1981年前后。“改革文学”是指那些反映我国各个领域的改革过程及其引起的社会变革、价值冲突及心理震荡的文学作品。1979年《人民文学》第7期发表的蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》是“改革文学”的发轫之作。此后，一大批“改革文学”作品如张锲的《改革者》，柯云路的《三千万》和《新星》。张浩的《沉重的翅膀》，李国文的《花园街五号》，张贤亮的《男人的风格》，贾平凹的《浮躁》、《腊月·正月》，路遥的《平凡的世界》等相继出现。这些作品真实地反映了新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，有些小说还着重从民族灵魂的深处探求改革的动力与阻力，显现了足够的深度。“改革文学”在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造，在1985年以后．变得更加开放，开始多方面地吸收现代主义表现手法(如《夜与昼》等)，促进了现实主义的发展。

“寻根小说”

“寻根小说”的前奏可以追溯至20世纪80年代初汪曾祺、邓友梅、吴若增等所写的一些小说如《受戒》、《那五》、《翡翠烟嘴》等，但其真正兴盛却是在1985年。韩少功发表于《作家》1985年第4期上的文章《文学的“根”》，开启了一场规模浩大的文化寻根运动，随后，阿城(《文化制约着人类》)、郑万隆(《我的根》)、李杭育(《理一理我们的根》)等纷纷作文响应，同时，他们又以自己的创作实践来体现自己的文学主张，“寻根小说”得以形成。

“现代派小说”

“现代派小说”滥觞于l979年宗璞的《我是谁》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙的“意识流小说”等一批作品中，但这些作品一般只是着重于对现代主义技巧的吸收，较少现代派的真正内核即“现代意识”。真正具有现代派特征的小说的产生和飞速发展，是在1985年前后。刘索拉发表于《人民文学》1985年第3期的中篇小说《你别无选择》，被认为是中国当代文学第一部成功的“现代派小说”。

“现代派小说”的代表性作家主要有刘索拉、徐星、残雪、王蒙、洪峰，他们当中代表性的“现代派小说”分别有刘索拉的《你别无选择》、《蓝天绿海》、《寻找歌王》，徐星的《无主题变奏》，莫言的《红高粱》、《球状闪电》、《透明的红萝卜》，残雪的《苍老的浮云》，王蒙的《布礼》．洪峰的《奔丧》、《生命之流》等。

“实验小说”

1985年前后，文坛上出现了一股更多具有后现代主义倾向的小说潮流，由于当时的文学界对于后现代主义还很陌生，所以有的人将其归人“现代派小说”之中，但更多的人称其为“实验小说”或“先锋小说”。

“实验小说”的代表作家有马原、洪峰、格非、余华、苏童、孙甘露等．他们各自的代表性作品分别为：马原的《虚构》，洪峰的《极地之侧》，格非的《迷舟》，苏童的《平静如水》．孙甘露的《访问梦境》．余华的《现实一种》等。其他作家如王蒙、王安忆等均写过实验性的作品，如王蒙的《来劲》、王安忆的《纪实与虚构》等。

“新写实小说”

“新写实小说”的创作发生于1988年前后，但其作为一种小说潮流被正式命名并产生广泛的社会影响，却源自于《钟山》1989年第3期推出的“新写实小说大联展”。

“新写实小说”的主要作家有刘震云、刘恒、池莉、方方等。此前的“实验小说”作家苏童、叶兆言等也写有不少“新写实小说”。一般认为，刘震云的《一地鸡毛》、《单位》、《官场》，池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》，方方的《风景》、《桃花灿烂》等是“新写实小说”的代表作。

“晚生代小说”

20世纪90年代初，一种叫做“晚生代小说”的潮流开始出现。“晚生代小说”作家主要有韩东、鲁羊、朱文、邱华栋、述平、陈染等，由于他们大多出生于“文革”后期甚至于20世纪70年代，所以文学界亦将他们称为“晚生代作家”。“晚生代小说”作家之间虽然存在着一定的差异，然而他们的创作仍然表现了一定的共性：(1)“晚生代”作家们游离出固有的意义系统，也不像“实验小说”那样激进地反对意义模式，作品中依稀表现出一定的精神内容，而其指向度又是暧昧不明的，带有明显的个体性；(2)“晚生代小说”所涉及的题材一般都是都市生活，作品中出现的人物也大多是其同代人；(3)在文本策略上，“晚生代小说”广泛地借用此前“实验小说”带有后现代特征的技法，最明显的一个特点是：他们经常将作家自身的经历或现实生活的真实事件带入文本，使文本内容处于真实与虚构之间的暧昧状态。

“女性小说”

20世纪80年代中后期，刘索拉、残雪、池莉、方方等一批女作家涌上文坛，她们依然关注外部世界，但更多地动用了女性自身的感觉系统与思维结构，显现出愈来愈鲜明的个体特征。尽管20世纪80年代是女性写作群星灿烂的时代，但她们的许多作品都超越了性别立场，关注人类共同面对的问题。

新时期女性文学话语的真正复归是在20世纪90年代，以陈染、林白、徐小斌、徐坤、张欣等女性作家为代表，她们写出了一批关注女性的问题、用女性的直觉去表达她们的生存感受的作品，从而在新时期文学中具有开创性的意义。

“现实主义冲击波小说”

“现实主义冲击波小说”是出现于1996年并对文坛产生一定冲击的一种小说潮流，以作家刘醒龙、关仁山、谈歌、何申等为代表，他们较有影响的作品分别为《分享艰难》(刘醒龙)、《九月还乡》(关仁山)、《大厂》(谈歌)、《穷县》(何申)等。“现实主义冲击波小说”的意义在于将关注的目光投向当时的社会现实，诸如民工进城、工人下岗等现实问题都在作品中有所反映，但其共同的不足也是显而易见的：(1)作家的视点有待真正下沉，关注普通百姓的哀乐悲欢；(2)对现实的理性批判精神有待加强；(3)尚需克服过于偏重写实的“报告文学化”倾向——写好人物。

新时期小说创作的整体特点和主要成就。

新时期的小说创作是新时期文学最有成就的一个领域：

(1)新时期小说拥有一支阵容强大且不断补充新的血液的作家队伍。老作家仍笔耕不辍，时有新作；中年作家实力雄厚，堪称中流砥柱；新作家层出不穷，勇于探索。老、中、青三代作家，他们之间在文学观念等方面虽然不乏差异，甚至偶有交锋，但他们共同为我国新时期小说创作的发展与繁荣作出了重大贡献。

(2)新时期小说创作的题材领域不断开拓和突破，反映了广阔的生活领域。

(3)新时期的小说创作流派纷呈，气象万千。

(4)新时期小说的艺术表现方式丰富多样。新时期小说创作艺术表现方式的探索表现为两个方面的继承关系：一是纵向继承我国古代文学的表现手段；二是横向继承和学习西方现代主义、后现代主义的表现技巧。比较而言，这一倾向更为突出，实践者最众，成就也最大，对于文学观念的解放和使我国文学适应改革开放的现代化历史进程，缩短和世界文学的差距有着不可低估的意义。尚需指出的是，新时期小说创作中的现实主义方法已经更趋开放，它通过对现代主义以至后现代主义某些艺术技巧的广泛吸纳获得了新的表现形态，具有更加旺盛的生命活力。

(5)作为一种社会意识形态，新时期小说对于振奋民族精神、批判民族“痼疾”、重铸民族灵魂以及人道主义的复归，无疑在一定程度上起到了思想启蒙的历史作用。

相关阅读

查看更多，请点击主页菜单“现当代→杂文汇总”