繁荣时候自有原创，不必问在哪

刚刚看到《尽是翻拍，原创在哪？》这一篇文章，心中有话，不吐不快。

翻拍与改编是不同的，上文却混淆了改编，并将其二者与原创相对应，这样不对。

翻拍可以对应原创，因为那是翻拍已有的成品电影，整个电影架构都有可以参照的样板，这样一来，不论是从剧本文本角度，还是从电影创作角度，都显然是与原创相反的一种仿照。比如对应于西班牙《看不见的客人》的意大利翻拍《死无对证》，对应于法国《触不可及》的美国翻拍《触不可及(美版)》。点明国家，是为了表明在这些电影工业发达、电影文化深厚国家的电影工作者，依然会考虑改编其他国家的优秀电影作品。

是他们的原创能力不够吗？单凭翻拍这一点无法说明。那么翻拍优秀电影是问题吗？恐怕未必，这不是原罪性的问题。——真正会导致出现问题的是翻拍得不好，而拍得不好就是原罪。所以完全像原作复制版的《死无对证》，以及负优化原作的《触不可及(美版)》，没有获得多少好评。

也有电影融入本土元素风情，或融入自己的创作思路，将好成品本土化成好的本土翻拍，甚至于改造成另一种风格，尽管这也是一种再创作，但落于人口，也难免有不思进取之嫌。比如原文提及的翻拍自印度原作《误杀瞒天记》的《误杀》，就本土化与再创作来说有着不错的表现，尽管获得不少观众的好评，但也难以摆脱翻拍这个让人诟病的标签。

原文同样提及的，收获更多好评的《十二公民》，也由于它翻拍自美国1957年的《十二怒汉》而多少有些黯淡失色。但有意思的是，翻拍自日本电影《忠犬八公物语》的美国作品《忠犬八公的故事》，在豆瓣的评分反而要比原作更高，大家对它认可度更高的重要原因之一，就是它所表达的情感更让人受用感动，而这一点，又是后作在翻拍改编再创作上的重要表现。所以，这还是翻拍的原罪性问题吗？

姑且讲翻拍就是有着不思进取的原罪，就是打击原创剧本的幕后黑手。那就讲讲原文提到的“改编国外作品”吧。

原创剧本的本质就是文本，而剧本与其他故事性文本，乃至于别类文本不同的是，剧本是剧作向的，有着明确的影像化语言。但剧本和其他故事文本有本质的不同吗？——也许并没有，比如故事类剧本，它的核心就是故事，它不必非要生下来是剧本才能够拍成影视故事，只要一个故事足够好，或者编剧设计乃至于导演思路足够好，都可以拍出一个好的影视故事。剧作者也好，一般文本作者也好，只要创作出一个有足够内容的故事，某种程度上而言就足够了。

选取文本改编，是一个文本影视化的过程。这种改编，不一定是故事内容上的处理，也是影视适配方向的处理。而文本改编也是一种技术活、创造性活动，并不是想当然地直接将原文本故事进行处理。

原文透过今年上映的电影《回廊亭》，提到近年来国内许多影视作品喜欢从东野圭吾的小说中取材改编。但原文没有提到，东野圭吾的原著悬疑小说《回廊亭杀人事件》，就悬疑推理小说的质量来说并不太高，而国内有不少的高质量悬疑小说。为什么舍近求远追求苦尽甘来般将东野的小说影视化呢？原因很简单：东野有名气，影视化改编有商业价值。影视行业需要有商业价值的作品支撑才能持续健康发展，要说这过于冠冕堂皇，那么回过头来，创作者努力创作的目标之一，不也是希望获得商业认可吗？

恰好，《消失的她》就是今年暑假档迄今为止最具商业价值的一部。这部作品，就影视处理而言是到位的，结合创作团队沉浸悬疑推理题材多年的基础背景，创作团队在这一部作品上进行了不少有意思的处理，有些处理还是对于近年同类题材作品的呼应——这断然不可能与1986年上映的《失踪之谜》一致。而谈到悬疑推理，就不得不提一段背景——推理小说自诞生发展至今，能用的核心诡计基本上都已用过，谈诡计创新已过于虚无缥缈，单纯以诡计来看，许多作品或多或少都有着前作的影子，某程度上算是对前作的复制，但尽管如此，当下的推理题材依然有着旺盛的生命力，推理作品不断萌发。如同样的道理置换回来，这些新的推理作品，能够说不是原创吗？——改编和原创，并不是像原文想象中那般的简单关系。

再抛开改编国外作品，讲回国内原创文本。国内好的故事文本并不少，而影视化程度不够，不足以直接诟病原创能力不足，而应该问问，为什么国内影视行业不考虑改编国内文本。——是没有优秀的文本吗？当然是有的，不仅有，而且还很多，不必列举。——那是缺少影视化改编吗？不，也有，比如近年来各类男女频大IP文本的改编；比如今年七月上映的大作《封神第一部：朝歌风云》就是对于明代小说《封神演义》的再创作；而时正热映的电影《暗杀风暴》，就改编自周浩晖的悬疑小说《死亡通知单·暗黑者》，周浩晖亦是这部电影的编剧。

再讲原创电影剧本。还是以今年暑假热映的电影为例，取材而非改编自真实案例的《孤注一掷》《我经过风暴》，原创剧本的《最后的真相》，都有着足够的原创度，就故事文本而言也足够出色，这几部电影收获口碑总体较好，但看豆瓣风评也没有好到那一种让人拍案叫绝的地步；从文本来看，它们的故事文本也足够出色，并且有着充足的改编空间，具有被其他影视创作者再度翻拍的价值。那么，它们会一定被翻拍吗？恐怕不然。如果它们不被翻拍，会证明它们的故事文本不好吗？——更直接地说，被翻拍，是比被观众认可更为高级的指标吗？

这不成逻辑。

原文的问题在于一叶障目。眼前看到一种不好，就只沉浸在这一种不好，而没有看到其他的好，以及其他的不好。中国电影文化行业很大，影视作品数不胜数，翻拍原创有好有坏，绝非一个简单的说法便能落论。原文用“懂的都懂”来进行一种讽刺（原话：虽然现在我们的原创电影仁者见仁，智者见智，懂得都懂），但这种讽刺实在太没必要——全世界同此凉热，绝非国产电影的问题，而是电影工业发展的必然问题。我们看自己各种问题，因为我们身在此处，对自己最为了解；至于外国电影，便都是好的，因为他们传进来的是经典的。

对于一部电影，一个电影工作者，乃至于整个电影行业来说，什么是真正的有罪？——做不起来就是有罪，拍得不好就是有罪，行业萎缩就是有罪。只要电影做了起来，获得一定口碑，行业持续发展，那就都没有罪。今年国内电影票房正在努力创纪录，而繁荣时候自有原创，不必问在哪。