《芭比》导演葛韦格：我想一直拍电影，直到80岁
回想去年，当格蕾塔·葛韦格将执导《芭比》的消息释出时，几乎所有人都吃了一惊。很难想象，以《弗朗西斯·哈》进入主流视野、并且凭借《伯德小姐》获得历史性的奥斯卡最佳女导演提名的格蕾塔·葛韦格，能同芭比娃娃玩具和它所代表的商业IP联系起来。
怀揣类似的疑问和探索之心的，还有以深度报导和极简美学风格而独树一帜的女性时尚大刊《The Gentlewoman》。在《芭比》上映前，全新的《The Gentlewoman》2023春夏刊选择格蕾塔·葛韦格作为封面人物，并带来一篇高质量的深度人物专访。
在这篇近万字的人物报导中，《芭比》并非核心。它还回顾了格蕾塔·葛韦格的成长经历与银幕生涯，追溯了她从台前转战幕后的过程中，如何逐步将演员、编剧和导演的身份集于一身。
“我们对芭比娃娃的认识是，它是真正人造的，”格蕾塔·葛韦格在谈到影片《芭比》的视觉效果时说，“电影中的一切——服装、表演和音乐都是如此。它是一种虚幻的真实，一种你能一眼看出的虚假，就像画出来的天空一样。”
“当我第一次与《芭比》的摄影师罗德里戈·普列托（Rodrigo Prieto）交谈时，我们谈论到娃娃是垂直的，而电影是水平的。他建议我们以二比一的比例拍摄，就像拍摄《侏罗纪公园》时的宽高比一样，因为恐龙也需要有垂直高度和更多的净空。我当时想，‘哦，太完美了。’拍摄恐龙或芭比娃娃的方式是一样的。”
与格蕾塔·葛韦格作为电影制作人的声誉相比，芭比——这个世界上最著名的娃娃，感觉像是一个不协调的主题。她之前的两个个人导演项目：2017年的《伯德小姐》和2019年的《小妇人》，分别是一部温柔的成长影片和一部改编自19世纪小说的实验性女权主义作品。
这些电影一共获得了11项奥斯卡提名，使格蕾塔成为当今最具原创性和最重要的导演之一。这些作品还被视为延续了格蕾塔·葛韦格身上的标签，例如“自然主义”和“独立影片”。
那么，背负着美泰的特许经营权和1.45亿美元制作成本的《芭比》大电影，与上述这些有何关系？自从格蕾塔·葛韦格被任命为这部影片的导演，这个问题就引起了许多关注。
《芭比》主演玛格特·罗比：“她是一位真正的电影爱好者。她对过去的电影制作人充满敬意，但也了解我们当今世界的脉搏。正因如此，她可以同时参考一部20世纪30年代的电影和几个月前火爆的TikTok，并以某种方式从中找到共同的链接、以及它与你正在拍摄的场景的相关性。”
而在格蕾塔本人看来，《芭比》有着和《伯德小姐》与《小妇人》完全相同的创作道路。她说：“每当我承担某件事时，无论是导演还是编剧，它都会融入我内心的某些东西。”
“我知道这听起来很疯狂，但创作《芭比》与改编《小妇人》的过程并没有那么不同——我非常清楚地知道我喜欢的是什么，以及我想如何做到这一点，并改变它。芭比娃娃的存在显然要大于我，但它也存在于我的内心。”
1983年8月4日，格蕾塔·葛韦格出生在加州首府萨克拉门托，“一个你总能看到地平线的地方”。她人生的第一个记忆就是参加这座城市著名的爵士音乐节。那时她大概三岁左右，坐在祖父的腿上听着音乐。
这是一种感觉记忆，同类型的记忆还包括萨克拉门托的夏天。说到这个季节，格蕾塔一连用了三个“很热”。为了应对酷夏，凉鞋成了一种必需品：“我一生都穿着它们，上面满是灰尘。”
格蕾塔的母亲是一名护士，她的父亲创立了一家小企业信用合作社，也是一位崭露头角的音乐家。
格蕾塔形容自己的父母“有点嬉皮士”。这是一种赞许。这个家庭有一系列原则，包括家里没有电视，不穿带logo的衣服，等等。芭比娃娃这类玩具在这个家里也是“不被鼓励的”。不过，因为附近年纪较大的女孩会把玩旧的娃娃“淘汰”给格蕾塔，她的父母最终也放宽了标准。
《伯德小姐》《小妇人》主演西尔莎·罗南：“她像演员一样投资于你的表演，因此，你会感到被理解，从而产生一种所向无敌的感觉。”
在谈到这部电影时，评论家马克·克莫德（Mark Kermode）指出，尽管《弗朗西斯·哈》让格蕾塔·葛韦格进入了主流，但编剧和导演《伯德小姐》才是她真正的突破：
“她了解如何利用电影以既具体又普遍的方式讲述故事。她在讲述女性故事这一方面做得非常出色，但对我来说，重要的是她似乎全面理解角色。显然，她对演员的驾驭能力非常出色——她似乎能在演员身上展现出其他导演可能会错过的东西。她的电影给人一种厚脸皮和颠覆性的感觉，但也奇怪地真诚和个人化。”
所有这些活动都在她的电影作品中有过“客串”。《弗朗西斯·哈》可能是许多人都会率先想到的。此外还有《爱的阶梯》（Hannah Takes the Stairs），片中有一段激烈的小号演奏；以及《20世纪女人》（20th Century Women），她在片中饰演一位常去俱乐部的摄影师艾比。这个角色给人留下的印象之一，就是展现了格蕾塔本人的身体素质。
“我从小就非常热爱戏剧，而且我喜欢的很多电影通常都是戏剧改编的，诸如霍华德·霍克斯、普雷斯顿·斯特奇斯或恩斯特·刘别谦。这些电影的制作都非常出色，但在这些影片里，语言也只是语言。”
“《军中禁恋》是我看到的第一部真正对我有所启发的电影，它告诉了我：电影有一种特定的语言和语法，那就是只属于电影自身的语言。”
她的自然主义表演方式可能看上去毫不费力，但背后有一种细腻的艺术性。电影《格林伯格》（Greenberg）的导演鲍姆巴赫这样解释片中的一个镜头：“她只是在洛杉矶开车兜风，它几乎有一种纪录片的感觉。但你能看到有人在为你创造一个角色，并成为她正在做的事情真正的作者。”
此后，格蕾塔的演艺生涯包含了一系列影片类型和主题，其中既有与伊桑·霍克和朱丽安·摩尔合作的浪漫喜剧片《玛吉的计划》（Maggie's Plan），也有以肯尼迪遇刺事件为背景设定的《第一夫人》（Jackie）。
而回顾自己早期的自然主义表演阶段，格蕾塔认为它是形成性的，但不是决定性的。
“我认为，我在某种程度上在探索自己的兴趣。我想拍什么类型的电影？我喜欢什么限制，什么对我来说是最有活力的？这有点像是在摸索。”
“我从来没有真正打算要特别独立或实验，或者在一个领域与另一个领域相对，”她补充道。“我一直喜欢电影，想讲故事，而且就我的品味而言，我是相当合一的。我喜欢大电影，就像每个人一样；我也喜欢小电影，就像我认识的很多人一样。”
这是格蕾塔口中的鲍姆巴赫。自从电影《格林伯格》之后，他们就成为同事、合作者、伴侣，以及两个孩子的父母。他们最近的银幕合作包括《白噪音》（White Noise），影片改编自唐·德里罗的同名原著；以及《芭比》，两人一同合著了影片剧本。
而在鲍姆巴赫看来，他们二人具有一种罕见的写作化学反应：
“写作总是困难的，但我们都已经意识到，通过我们一起做的事情，会产生第三种声音——我们的声音在其中相互交叉、融合，最后创造出的结果，单独靠我们自己都无法做到。”
《伯德小姐》剧照在创作《小妇人》的剧本时，她会去看一些非常具体的画作或人像，例如美国风景画家温斯洛·霍默（Winslow Homers）画中的海滩女孩，或维多利亚时代的英国摄影师朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦（Julia Margaret Cameron）在1860年代拍摄的女孩肖像。“这些女孩看起来就像你认识的人。”
在拍摄《芭比》期间，她会交替穿蓝色和黑色连身裤，除了周三——那天所有人都只穿粉色衣服。她几乎只穿Nike Air Force 1来搭配这些连身裤，但在洛杉矶拍摄时，高温让她破例改穿勃肯牌的凉鞋。
“这很抓马。亚美莉卡·费雷拉（影片主演之一）对我说，‘看到你穿不同的鞋真是太奇怪了’。我明白她的意思。其实我很害怕它会对电影造成什么影响。”
BOOKS 好/书/推/荐 READING 📖
《The Gentlewoman》
2023春夏刊issue 27
辛辣的谈话和惊心动魄的邂逅是第27期的主题。你将在本期内容中邂逅法国面部护理师Sophie Carbonari、无政府主义艺术家Caroline Coon、餐厅老板Erchen Chang和出色的 Melanie Chisholm。在一系列深入的报道中，我们在工作室与热门制作人Nova Wav一起交谈，走入摄影师和活动家Nan Goldin的家，与计算机科学家Anne-Marie Imafidon一起破解代码，并与我们的封面明星Greta Gerwig一起玩芭比娃娃和硬拉举重。
在季节性时装的展示中，服装主打元素得到了扭曲，Olivia Singer带我们探索黑暗面，Depop宠儿Darcey Fleming演绎现代实用主义，Rebecca Leigh Longendyke探索英格兰南海岸的海浪和卵石滩，Tina Diedhiou则尝试最别致的罩衫。总而言之，这是纯粹的时尚乐趣。
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