孔繁宝：为什么篆隶在当代容易速成

隶书它的图像感和篆书的时候图像感还是非常强烈的，这个图像感的强烈和我们今天的书写状态是非常吻合的。我们现在不但把楷书吻合，把行书吻合了，草书更是完全符号化，然后我们把所有的这些书法在里面，就是完全以这种图像来产生的大章法。所以这种章法全是表面的贴图似的，根本不是内在有联系的。所以我们古代为什么篆书，为什么隶书现在特别容易走捷径和速成，为什么？他就是构图，这构图你拿不来，但是你可以做小样，你作小样你找人改，你找字典查，都可以做，最后编排好了，然后照着小样放大，放大成作品，而且放大这些笔触都是从速成班里学来的，非常快拿着笔在那摁着捻着，然后撅着，然后就开始什么绞锋，折笔，然后这些人就开始就做动作，然后最后看谁编排的好，谁就最后基本就能入展，为什么？因为他那个东西全套就交给你了，实际上。他根本就不能写，最简单，你随便拿一篇文章放那写，他根本就没法写，为什么？因为他都编好的。那你怎么有的一个书写感，怎么有书写的顺序和瞬间的表达。所以这就是我们现在这个所谓速成的灾难性的结果，就是看似热闹，一看老笔纷披，但实际上不是老笔纷披，是教他们速成班的老师总结出来这些东西，然后一代一代的传给这些人，没有达意，只有一个大的形状。现在为什么不做楷书、行书、草书，里面吃到的功夫太多了。你没几十年的话，你连边儿都没有，而且几十年还要保证下对的方向，足够的功夫，相当的才华，还有足够的蕴含，能出那么多的入展的作品吗？不可能的，但是需要吗？都需要。所以怎么办，所以就做这个动作去，所以表面他非常的繁荣，实际上你看到骨子里去，看不见几个能看到东西的，都是繁华的世界，什么你都见不着，就是热闹。