楊紫瓊：非常女打星

2017年，由香港電影評論學會策劃、影評人執筆、香港三聯書店出版的《群芳譜——當代香港電影女星》，為香港女星繪出個人肖像，呈現眾星繁花似錦的集體景象。當中就有近日成為奧斯卡首位華裔「影后」的楊紫瓊——

《群芳譜——當代香港電影女星》，香港三聯，2017

文｜蒲鋒

1962年生於馬來西亞，祖籍福建。曾遠赴英國皇家舞蹈學院攻讀戲劇舞蹈專業學士學位。1983年當選馬來西亞小姐。翌年獲邀到香港拍攝廣告而涉足香港影圈，處女作為《貓頭鷹與小飛象》（1984）。獲德寶公司力捧，以《皇家師姐》（1985）、《皇家戰士》（1986）、《中華戰士》（1987）等影片塑造成動作女星。其後結婚息影。離婚後復出與成龍合演《警察故事Ⅲ超級警察》（1992），令她受到國際注意。1997年往荷里活發展，演出《新鐵金剛之明日帝國》（Tomorrow Never Dies，1997）。2000年在李安執導的《臥虎藏龍》中飾演俞秀蓮一角更令她在美國揚名，此後一直在荷里活及內地拍戲，演出影片包括《藝伎回憶錄》（Memoirs of a Geisha，2005）、《劍雨》（2010）、《昂山素姬》（The Lady，2011）、《臥虎藏龍：青冥寶劍》（2016）和《秒速殺機2》（Mechanic: Resurrection，2016）等。

《群芳譜——當代香港電影女星》

楊紫瓊是香港動作女星中最有地位的一位。在她之前，我們有能夠連踢十二枝槍的刀馬旦于素秋、武俠影后鄭佩佩、女殺手陳寶珠、打女茅瑛、「長輩」惠英紅；與她同期或之後的，有「霸王花」胡慧中、「五屆世界空手道冠軍」羅芙洛（Cynthia Rothrock）、「健美冠軍」西脇美智子、李賽鳳、高麗虹、「第二代師姐」楊麗菁、「黑貓」梁琤、「小龍之女」李香凝，甚至鄭裕玲都曾經大展拳腳，打生打死。但是論演出持久、世界知名、深入民心，綜合起來還是要數楊紫瓊。

從演員角度看，香港的功夫片及其延伸出來的動作片是一個很特別的獨立王國。一般明星演香港動作片是很難成功的，成功的動作片需要某種特定的「動作明星」，西片也有接近例子但沒這樣極端。《轟天猛將》（The Expendables，2010）成功的原因，因為合演的正反派都是曾獨當一面的「動作明星」。這也是《轟天猛將2》（The Expendables 2，2012）其中一個缺失，它新加入的女隊員由余男主演，這是選角錯誤，因為這個角色應該由楊紫瓊演，只有她第一動作女星的地位才能撐得起角色。相應地，動作明星可以演技很好，但他們不能做演技派，不斷演不同類型的角色。偶一為之可以，但不可以長期。因為那會破壞其動作明星的形象。這方面和荷里活歌舞片明星一樣，歌舞片屬於佛烈雅士提（Fred Astaire）、真基利（Gene Kelly）和施瑞麗（Cyd Charisse），而他們也屬於歌舞片。

動作明星最核心的形象特色是「打得」，但所謂「打得」要加以進一步分析。「打得」只是一個觀眾接受的印象，與動作明星的實戰搏擊能力無關。功夫片和港式動作片的打鬥往往帶有一種表演性，因而動作明星需要顯示出「真功夫」，但觀眾不會細察，他們眼見到的「真功夫」，僅是一種富動感和力量的身手，而不是真正的搏擊能力。動作明星除了銀幕上的表演，如擁有「武術冠軍」這類銜頭，自然會增強其「真功夫」的形象。電影公司會動用宣傳嘗試為動作明星建立「打得」的形象。具代表性的一個事例，是嘉禾公司要把京劇刀馬旦出身的武俠女星茅瑛改造成功夫片女星，便派她在三個月內高速獲得合氣道黑帶，好令觀眾相信她在《合氣道》（1972）中打的是真功夫。

《群芳譜——當代香港電影女星》

從過客變成一姐

楊紫瓊初出道時，她的動作明星形象其實頗為人工化的。她不是習武出身，能演出高難度動作主要由於她的舞蹈底子。但德寶公司要以動作女星的形象塑造她為公司的當家花旦，於是在兩、三年間，由她主演《皇家師姐》（1985）、《皇家戰士》（1986）、《中華戰士》（1987）和《通天大盜》（1987）四部動作片。《皇家師姐》的導演是元奎，最擅長把女星訓練成動作悍將。楊紫瓊原本的樣貌優雅溫文，於是剪短頭髮以增加英氣。楊的身手並不如合演的羅芙洛有勁，但高潮戲楊與狄威大戰時，捱打捱撞，就是這種不惜身的態度，令觀眾感受到她對動作場面的認真，那時也沒有這類的當紅女星，她遂一舉成為當時具份量的動作女星。但這個好開始本應很難帶出現在的成就，因為隨著她與電影公司老闆潘迪生結婚後息影，她僅似是一個香港電影的過客，與一度是她的競爭對手高麗虹的情況頗類似。但楊最終離婚並復出，電影從此才真正成為她的事業。

《群芳譜——當代香港電影女星》

她復出的第一部戲是很精明的選擇——與成龍合演《警察故事Ⅲ超級警察》（1992）。她是繼洪金寶和元彪後，第三個可以在成龍成名後與他在影片中平起平坐的合演者。她在戲中演一個中國女公安，與成龍扮作兄妹做臥底，與成龍演得很合拍，以演出而言足以與成龍平分春色，這對一個女星來說尤其難得，遂奠定她動作女星一姐的地位。

許鞍華導演的《阿金》（1996），是楊紫瓊成名後第一次不演動作片。她演女武師阿金，重點是講阿金的兩段感情經歷，最後則是一段助小孩抗黑幫的故事。她在《阿金》中演得平實可喜，前兩段感情戲在含蓄中頗為動人。但她在《阿金》的演技沒有引起強烈的迴響，反而對她動作女星的形象有所鞏固，因為她在拍攝中途受了重傷。以香港的情況，動作明星拍攝動作場面時受傷，是他們的「紅色勳章」（Red Badge of Courage），肉體受創表現了她的拚搏精神，這不是純靠宣傳所能製造的動作明星形象。

《群芳譜——當代香港電影女星》

從香港衝出國際

楊紫瓊的動作女巨星地位也有她因緣際會的因素，她比之前的女打星幸運之處，是她成名於八、九十年代，是香港動作設計成熟，並創造了自己特色的黃金年代。那時香港動作片不單在亞洲已廣為人知，甚至歐美都有相當熱情和忠心的愛好者。歐美在九十年代開始從不同途徑引入香港的動作元素，主要當然是越洋聘用港片的動作指導，也包括香港的幕前明星。英國招牌名片占士邦系列，九十年代的《新鐵金剛之明日帝國》（Tomorrow Never Dies，1997）找楊紫瓊來演邦女郎也就並不奇怪。楊紫瓊既已是最有地位的香港動作女星，再加上流利英語，大大有利於她拍攝英語電影。但她的優勢也不純然是語言，她氣質高貴大方，與戲中角色背景不盡相符，但在一部逃避主義的娛樂片中，這是增色，而不是失實。她在影片中演中國女特工，不用跟占士邦上床，主要是打。但女角在邦片中始終是配角，楊的戲份雖然已比很多邦女郎重，但是她的演出也僅是稱職而已，並不突出。

楊紫瓊的最佳演出，無疑是《臥虎藏龍》（2000）中演俞秀蓮。儘管她在影片中只能算是配角，但無論角色、演出或武打，都是她最好的一次發揮。俞秀蓮是個有歷練的女鏢頭，與影片中的第一高手李慕白（周潤發飾）一直有緣無份，二人雖有感情，卻無法圓滿完聚，中間總隔著一種難以超越的無形障礙。正是這無形障礙令到俞李的關係總有一種隱約的緊張，楊紫瓊掌握得很好。而俞秀蓮更多的是與玉嬌龍（章子怡飾）的對手戲。玉嬌龍極度自我中心，做事永遠不顧後果；而俞秀蓮跑慣江湖，世故成熟，遇事總能情理兼顧。在影片中玉嬌龍一味向前衝，在攻擊，包括向俞秀蓮。出於愛才，也出於顧全大局，俞秀蓮只想事情不要惡化，像在防守。兩個角色攻守之間，互相展示出性格魅力，相得益彰。

《群芳譜——當代香港電影女星》

章子怡的玉嬌龍固然光芒四射，但楊紫瓊也演得沉穩，一點也沒有失色。至於動作，俞秀蓮以十八般武藝對抗手持青冥劍的玉嬌龍，更已成了武俠片經典場面。玉嬌龍恃著青冥劍鋒利，不斷把俞秀蓮的兵器削斷。俞秀蓮不斷換兵器，直到最後用斷劍靠近玉制勝。袁和平的武打設計固然精妙，楊紫瓊舞動各種兵器，盡現每種兵器的特色，在技藝上奪目過章子怡總靠劍的鋒利取勝。更重要的是整場打鬥不僅是感官上的刺激悅目，當中還包含了複雜的感情表現。俞秀蓮對李慕白持久的關係挫敗，對玉嬌龍的包容多時，都形成角色的壓抑，而在這一場對打中爆發。楊紫瓊把俞秀蓮的感情融入武打中，是「文戲武唱」的一個典範。

楊紫瓊在動作片外也有演出其他類型的電影。當中比較重要的演出，有《宋家皇朝》（1997）中演宋靄齡、《藝伎回憶錄》（Memoirs of a Geisha，2005）演妓院老闆娘、《昂山素姬》（The Lady，2011）中演昂山素姬。這些角色，儘管性格有差異，但又或多或少都是其動作女星形象的某種延續。這些角色一般都是高貴大方有氣派，性格都十分剛毅堅強。大家都很難想像楊演弱質女子，更不要說畸邪或頹廢的角色。當中又以《昂山素姬》的演出最有地位。因為她扮演一個受普世敬重的真實人物。影片拍得不算好，但楊紫瓊扮演昂山素姬能做到形神俱似，環顧世界女星，應該沒有人比她更適合。

《群芳譜——當代香港電影女星》

人的體能狀況，其黃金高峰期大概在二十出頭，過了三十已往下降。打女很多時僅能是女星晉身之階，難以長期維持。但事情總有例外，而例外也往往是由非凡人所創造的，楊紫瓊能把動作女星的形象維持長達三十年，2016年仍能主演《臥虎藏龍：青冥寶劍》，她成為香港動作女星的代表，縱有時代因素，但她確也有其過人之長。

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《群芳譜——當代香港電影女星》

策劃：香港電影評論學會

主編：卓男蒲鋒

出版：三聯書店（香港）有限公司

書號：9789620441103

出版時間：2017年2月

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